本集简介
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哈喽，欢迎大家来到最新的一期天真不天真。
哈喽，欢迎大家来到最新的一期天真不天真。
这个看视频的朋友可以发现我们来到了一个新的空间，这个是我公司的原来的直播间。
这个看视频的朋友可以发现我们来到了一个新的空间，这个是我公司的原来的直播间。
自打我决定不卖货之后，我就把它重新装修了。
自打我决定不卖货之后，我就把它重新装修了。
然后今天迎来了他的第一位客人，欢迎李荣浩。
然后今天迎来了他的第一位客人，欢迎李荣浩。
哈喽，大家好。
哈喽，大家好。
我是李荣浩。
我是李荣浩。
李荣浩刚一进来一直在夸赞我们这个空间非常的凉快。
李荣浩刚一进来一直在夸赞我们这个空间非常的凉快。
对。
对。
凉快凉快。
凉快凉快。
你自己的录音棚很热吗？
你自己的录音棚很热吗？
平时。
平时。
录音棚倒是不热，但是录音的时候我们都会把空调关掉，因为它会有噪音，所以就会你要强迫自己唱快一点。
录音棚倒是不热，但是录音的时候我们都会把空调关掉，因为它会有噪音，所以就会你要强迫自己唱快一点。
因为怕热。
因为怕热。
因为你唱久了它就会开始闷，一闷了之后你呼吸就会有点不顺畅。
因为你唱久了它就会开始闷，一闷了之后你呼吸就会有点不顺畅。
因为我跟录音室比较小，那个大的录音室就没有这个问题。
因为我跟录音室比较小，那个大的录音室就没有这个问题。
假如说那种录音室它就可能五六百平米，它是那种超大型的空调，它的空调在特别远的地方，可能得坐两站地才能，那风口在那儿，所以它就收不到那个。
假如说那种录音室它就可能五六百平米，它是那种超大型的空调，它的空调在特别远的地方，可能得坐两站地才能，那风口在那儿，所以它就收不到那个。
但像我在家里面录音的，因为我自己录音嘛，电脑，我的话筒也差不多这个意思，就是这样录。
但像我在家里面录音的，因为我自己录音嘛，电脑，我的话筒也差不多这个意思，就是这样录。
所以就是我在录音的都得把空调关掉。
所以就是我在录音的都得把空调关掉。
我们现在开空调了吗？
我们现在开空调了吗？
肯定开了。
肯定开了。
啊，没有，先关掉。
啊，没有，先关掉。
哦，先关掉。
哦，先关掉。
怎么这么凉快？
怎么这么凉快？
哦。
哦。
前面刚开了一阵子。
前面刚开了一阵子。
啊，保温保温保温。
啊，保温保温保温。
对。
对。
讲快点，一会讲着讲着就开始口干舌燥，就觉得两个人状态不对了。
讲快点，一会讲着讲着就开始口干舌燥，就觉得两个人状态不对了。
热了。
热了。
哎，我觉得热了这个特别像你会写的一首歌的名字。
哎，我觉得热了这个特别像你会写的一首歌的名字。
热了。
热了。
对，而且我感觉你就会写热了，冷了。
对，而且我感觉你就会写热了，冷了。
饿了，这都感觉像你的风格。
饿了，这都感觉像你的风格。
对对，渴了。
对对，渴了。
对，不知道为什么你就给我好像在创作上是一种简约的感觉。
对，不知道为什么你就给我好像在创作上是一种简约的感觉。
对，简约而不简单的感觉。
对，简约而不简单的感觉。
因为我比较喜欢写那种我见过的东西，或者是我能抓得住摸得着的东西。
因为我比较喜欢写那种我见过的东西，或者是我能抓得住摸得着的东西。
包括我们做专辑也是很多时候我的企划，我还是希望它是真实发生过的东西。
包括我们做专辑也是很多时候我的企划，我还是希望它是真实发生过的东西。
呃我这张专辑叫黑马嘛，比如说黑马这是一个大的概念，其实不用解释太多，每个人心里都明白是什么，都有一匹黑马，对，都有一匹黑马，对。
呃我这张专辑叫黑马嘛，比如说黑马这是一个大的概念，其实不用解释太多，每个人心里都明白是什么，都有一匹黑马，对，都有一匹黑马，对。
我自己性格里面也是比较务实的那一类。
我自己性格里面也是比较务实的那一类。
所以你会写我来到了黑土地，或者是。
所以你会写我来到了黑土地，或者是。
可能就是自己的一个很自然的一个表达，也不会说特别的说我非得站在土地上，我非得游泳，就只想写这个，别的想不到。
可能就是自己的一个很自然的一个表达，也不会说特别的说我非得站在土地上，我非得游泳，就只想写这个，别的想不到。
所以你的创作其实都是基于你日常生活中的感受。
所以你的创作其实都是基于你日常生活中的感受。
或者是抓取，或者是某一个单点给你的刺激。
或者是抓取，或者是某一个单点给你的刺激。
记录吧。
记录吧。
记录。
记录。
对，记录吧。
对，记录吧。
没有说特别的是一个，今天下午 4 点到 6 点是表达期，我来表达，没有想表达，就是想到什么就记录一下，就是这样。
没有说特别的是一个，今天下午 4 点到 6 点是表达期，我来表达，没有想表达，就是想到什么就记录一下，就是这样。
你的记录是指你会即刻的把这个感受，对，用笔或者其他方式抓取。
你的记录是指你会即刻的把这个感受，对，用笔或者其他方式抓取。
对，用笔或者手机，或者是拿什么东西录一下，就是立刻的。
对，用笔或者手机，或者是拿什么东西录一下，就是立刻的。
嗯你现在这里有什么可以。
嗯你现在这里有什么可以。
嗯没有。
嗯没有。
够不够直接。
够不够直接。
直接直接特别直接，我觉得很好，唉你是不是喜欢东北文化来着？
直接直接特别直接，我觉得很好，唉你是不是喜欢东北文化来着？
我记得好像看到过你喜欢乡村爱情故事。
我记得好像看到过你喜欢乡村爱情故事。
对对，我很喜欢，到最后他们还给我做盲盒呢，就他们官方的盲盒，有一天他们送了一套给我，我说这个人是谁，我没见过，就我打电话问，他说这个是你。
对对，我很喜欢，到最后他们还给我做盲盒呢，就他们官方的盲盒，有一天他们送了一套给我，我说这个人是谁，我没见过，就我打电话问，他说这个是你。
真的吗？
真的吗？
在哪？
在哪？
我好想看呀。
我好想看呀。
在我家，现在都拍给我看看。
在我家，现在都拍给我看看。
可以啊，我还发过一个微博哈，就说我说这个人是谁，但后来人家说这个是我，我后来好像确实是有点像。
可以啊，我还发过一个微博哈，就说我说这个人是谁，但后来人家说这个是我，我后来好像确实是有点像。
很很喜欢。
很很喜欢。
你是喜欢东北文化还是喜欢那个剧啊？
你是喜欢东北文化还是喜欢那个剧啊？
剧跟文化吧都挺喜欢的。
剧跟文化吧都挺喜欢的。
我妈妈是东北的，你像我姨啊，什么舅舅都是东北的，所以对我影响也比较大。
我妈妈是东北的，你像我姨啊，什么舅舅都是东北的，所以对我影响也比较大。
就是有一种搞笑的那种天然的乐观的东西。
就是有一种搞笑的那种天然的乐观的东西。
但我妈妈东北口音不重，因为我妈妈就是很年轻就嫁到安徽去，所以就是她有一点东北加安徽的口音的一个结合。
但我妈妈东北口音不重，因为我妈妈就是很年轻就嫁到安徽去，所以就是她有一点东北加安徽的口音的一个结合。
我虽然知道你是安徽人，但我会常常忘记你是安徽人，因为你整个人还是有一种很北方人的感觉。
我虽然知道你是安徽人，但我会常常忘记你是安徽人，因为你整个人还是有一种很北方人的感觉。
是吗？
是吗？
嗯，你的口音和你的AI don't know，就是那种含混不清的发音吧，就有一种。
嗯，你的口音和你的AI don't know，就是那种含混不清的发音吧，就有一种。
也有可能真的就是那个。
也有可能真的就是那个。
东北基因。
东北基因。
对对，可能第一东北基因，第二就是平时看一些东北的电视剧啊，可能潜移默化的有一点影响。
对对，可能第一东北基因，第二就是平时看一些东北的电视剧啊，可能潜移默化的有一点影响。
你听东北音乐吗？
你听东北音乐吗？
因为太广泛了。
因为太广泛了。
有具体一点的吗？
有具体一点的吗？
比如说一些东北人唱的rap或者东北人二人转，就带点音乐的那种说唱感的那种东西。
比如说一些东北人唱的rap或者东北人二人转，就带点音乐的那种说唱感的那种东西。
二人转没有，二人转那个就走得太远了，就走得太那真正走入就扎根的文化了。
二人转没有，二人转那个就走得太远了，就走得太那真正走入就扎根的文化了。
就我可能看还是比较浅显一点的，就老百姓过日子那种。
就我可能看还是比较浅显一点的，就老百姓过日子那种。
就为什么爱看《回山传》？
就为什么爱看《回山传》？
因为我觉得它很真实。
因为我觉得它很真实。
我觉得真实的东西不是说非要一针把血囊出来，那个才叫真实。
我觉得真实的东西不是说非要一针把血囊出来，那个才叫真实。
就是邻里之间，你这样一下，我那样也村长来了以后，村长今天晚上在谁家吃饭？
就是邻里之间，你这样一下，我那样也村长来了以后，村长今天晚上在谁家吃饭？
我觉得这个是日常生大部分我们见到的真实，它也是一种我想要随时可以感受到的一种氛围。
我觉得这个是日常生大部分我们见到的真实，它也是一种我想要随时可以感受到的一种氛围。
哎，其实你刚才提到的你的创作，其实就是基于真实中的一些片段的抓取。
哎，其实你刚才提到的你的创作，其实就是基于真实中的一些片段的抓取。
然后你又提到你喜欢东北文化，也是喜欢真实。
然后你又提到你喜欢东北文化，也是喜欢真实。
嗯，真实我觉得是一种质感，就是它对你来说是一种你喜欢的还是你向往的，是是为什么它对你是好像显得有点重要。
嗯，真实我觉得是一种质感，就是它对你来说是一种你喜欢的还是你向往的，是是为什么它对你是好像显得有点重要。
对，因为我觉得他是我的底气，跟人家介绍我的作品也好，或是干什么也好。
对，因为我觉得他是我的底气，跟人家介绍我的作品也好，或是干什么也好。
你比如说我写戒烟这首歌好了，你比如说戒了烟我不习惯，就是大家看到我这个人这个状态，可能就觉得这个事可能在我身上发生。
你比如说我写戒烟这首歌好了，你比如说戒了烟我不习惯，就是大家看到我这个人这个状态，可能就觉得这个事可能在我身上发生。
因为确实我可能看起来就很像会抽烟的人。
因为确实我可能看起来就很像会抽烟的人。
对，所以就是我自己慢慢就觉得，说我自己相信的东西，我给别人介绍的时候，我自己也会更有底气一点。
对，所以就是我自己慢慢就觉得，说我自己相信的东西，我给别人介绍的时候，我自己也会更有底气一点。
可能真实对我重要的点就在于这儿吧。
可能真实对我重要的点就在于这儿吧。
你知道我这工作就会见很多人嘛，有时候会见一些人听他们讲，他们觉得重要的事情就会讲的天花乱坠，会讲有的人很理想主义，讲一些比如说他想为社会做什么，或者他要做一些公益，但是你听完以后你就听了个空，就虽然他讲的逻辑没有问题，表达也没有问题，但你就是有一种空的感觉。
你知道我这工作就会见很多人嘛，有时候会见一些人听他们讲，他们觉得重要的事情就会讲的天花乱坠，会讲有的人很理想主义，讲一些比如说他想为社会做什么，或者他要做一些公益，但是你听完以后你就听了个空，就虽然他讲的逻辑没有问题，表达也没有问题，但你就是有一种空的感觉。
你就会知道这个人根本不相信他说的这一切就是很不真实。
你就会知道这个人根本不相信他说的这一切就是很不真实。
对，就是这个东西好像没有一个方法论去分辨。
对，就是这个东西好像没有一个方法论去分辨。
但你作为听众或者跟他交流的，你就能感受到那种空。
但你作为听众或者跟他交流的，你就能感受到那种空。
绝对能感觉得到这一定能感觉。
绝对能感觉得到这一定能感觉。
因为我们除了表达是我们自己也是听众。
因为我们除了表达是我们自己也是听众。
你像人家有时候别人在跟我讲什么的时候，哪些是他真正在他身上发生过的，或者是哪些是他真正想做的事，哪些。
你像人家有时候别人在跟我讲什么的时候，哪些是他真正在他身上发生过的，或者是哪些是他真正想做的事，哪些。
可能只是他一个空洞的想法。
可能只是他一个空洞的想法。
其实人有一种感受，我觉得是很准的，就一下就可以感觉得到这个东西可能只是他的一个概念。
其实人有一种感受，我觉得是很准的，就一下就可以感觉得到这个东西可能只是他的一个概念。
对，所以我完全理解你讲的这个东西。
对，所以我完全理解你讲的这个东西。
就你基本上大部分时间都是在创作。
就你基本上大部分时间都是在创作。
对，大部分时间都在创作，就是很沉迷于这个东西。
对，大部分时间都在创作，就是很沉迷于这个东西。
所以你现在也不会上节目。
所以你现在也不会上节目。
上晚会就很少了，基本是没有了，这几年都没有过。
上晚会就很少了，基本是没有了，这几年都没有过。
我觉得就是可能到了一个时间之后吧，就慢慢觉得只想做自己最喜欢的那几件事。
我觉得就是可能到了一个时间之后吧，就慢慢觉得只想做自己最喜欢的那几件事。
比如说点菜似的，以前可能点6个菜，有4个最喜欢的，有2个想试试，我现在就只点那4个了，那2个就不点了。
比如说点菜似的，以前可能点6个菜，有4个最喜欢的，有2个想试试，我现在就只点那4个了，那2个就不点了。
就没什么再想试的。
就没什么再想试的。
对以前尝过了，对尝过了，就我就我就想点这4个是我最喜欢的，可能以后就剩2个了。
对以前尝过了，对尝过了，就我就我就想点这4个是我最喜欢的，可能以后就剩2个了。
这4个菜分别是。
这4个菜分别是。
分别是酸辣土豆丝。
分别是酸辣土豆丝。
因为做专辑它分几个步骤啊，因为创作是没有道理可讲的。
因为做专辑它分几个步骤啊，因为创作是没有道理可讲的。
我有首歌叫贝贝，你听过吗？
我有首歌叫贝贝，你听过吗？
听过。
听过。
对对，它也是一个创作，它只有几秒钟，它没有道理可讲。
对对，它也是一个创作，它只有几秒钟，它没有道理可讲。
创作它就是一个感觉的一个迸发。
创作它就是一个感觉的一个迸发。
比如我是因为什么所以来了一段这样的一个旋律。
比如我是因为什么所以来了一段这样的一个旋律。
我觉得所有的创作，它都是一种感受的表达。
我觉得所有的创作，它都是一种感受的表达。
我们用音乐的方式表达，有人用美术的方式表达，有人他可能。
我们用音乐的方式表达，有人用美术的方式表达，有人他可能。
用他管理的方式来表达他的感受。
用他管理的方式来表达他的感受。
但是编曲跟混音，你除了你自己对于音乐的积累，以及你的认知，你的审美之外，它需要大量大量的时间跟技术。
但是编曲跟混音，你除了你自己对于音乐的积累，以及你的认知，你的审美之外，它需要大量大量的时间跟技术。
你比如说编曲好了，你起码你得会个乐器吧。
你比如说编曲好了，你起码你得会个乐器吧。
我弹吉他，我现在弹了30多年了，还在学新的东西。
我弹吉他，我现在弹了30多年了，还在学新的东西。
你弹一个音阶。
你弹一个音阶。
嗯，可能速度180到200左右的一个音阶，你用一年的时间练，25年时候你180，你到26年你能弹到190，很稳很干净，对于我来说这太大的一个成就了，这个它是需要时间的付出，它不是说可以通过任何手段，就是纯靠练，跟对这个东西的一个喜欢。
嗯，可能速度180到200左右的一个音阶，你用一年的时间练，25年时候你180，你到26年你能弹到190，很稳很干净，对于我来说这太大的一个成就了，这个它是需要时间的付出，它不是说可以通过任何手段，就是纯靠练，跟对这个东西的一个喜欢。
所以你是那种静得下心来去在某一个单项的事情上反复的练习的人。
所以你是那种静得下心来去在某一个单项的事情上反复的练习的人。
我可以说是非常极端。
我可以说是非常极端。
就是所以你学英语能学5年。
就是所以你学英语能学5年。
对对，能。
对对，能。
因为以前拍MV都是争取一天拍完嘛，就早上3点多起来，然后4点多到酒店就开始化妆。
因为以前拍MV都是争取一天拍完嘛，就早上3点多起来，然后4点多到酒店就开始化妆。
因为导演比如说要6点要一个光，我们6点就到了，到时候拍完MV又隔天3点多了，他们都走了，我给我老师打电话，我起来上课。
因为导演比如说要6点要一个光，我们6点就到了，到时候拍完MV又隔天3点多了，他们都走了，我给我老师打电话，我起来上课。
所以你现在英文什么水平？
所以你现在英文什么水平？
现在的英文吗？
现在的英文吗？
基本上就是哈喽是可以的，哈喽跟拜拜是可以的，这5年过去了，这又过了5年又回去了。
基本上就是哈喽是可以的，哈喽跟拜拜是可以的，这5年过去了，这又过了5年又回去了。
我最近在学英文，我不是去留学了1年嘛，因为每个人都跟我说你去留学英文自然就会变好的，然后我去了也没有自然的变好呀，就还是学好的，他肯定会有进步，但没有我期待的那种好像你就可以说的特别流利。
我最近在学英文，我不是去留学了1年嘛，因为每个人都跟我说你去留学英文自然就会变好的，然后我去了也没有自然的变好呀，就还是学好的，他肯定会有进步，但没有我期待的那种好像你就可以说的特别流利。
就是看电视甚至不用看翻译那个啊。
就是看电视甚至不用看翻译那个啊。
那我是可以的。
那我是可以的。
我是想用英文做采访，我就属于简单的句子或者叫表达我自己想表达的意思，我可以讲的很清楚。
我是想用英文做采访，我就属于简单的句子或者叫表达我自己想表达的意思，我可以讲的很清楚。
但我的用词浅句非常的简单，就像一个小学生在跟你说话，他一定能把意思说明白，但他没有任何语言结构发音或者是句式的技巧，我就想提升这个东西，我就很难像你一样就是钻研。
但我的用词浅句非常的简单，就像一个小学生在跟你说话，他一定能把意思说明白，但他没有任何语言结构发音或者是句式的技巧，我就想提升这个东西，我就很难像你一样就是钻研。
所以我用了一个特别奇怪的方法，我就开直播，我请了一个英语老师直播给我上英语课，因为我就放了大话出去，我说我要直播学英语，这样子就很多人知道我什么时间必须上英语课，我就得学。
所以我用了一个特别奇怪的方法，我就开直播，我请了一个英语老师直播给我上英语课，因为我就放了大话出去，我说我要直播学英语，这样子就很多人知道我什么时间必须上英语课，我就得学。
我得创造一个外部条件。
我得创造一个外部条件。
不是，那结果就是有提升吗？
不是，那结果就是有提升吗？
有提升有提升吗？
有提升有提升吗？
我还卖英语课呢，现在。
我还卖英语课呢，现在。
产业闭环了。
产业闭环了。
哦，原来是这样，自己学完之后，你看这个效果怎么样？
哦，原来是这样，自己学完之后，你看这个效果怎么样？
效果好的话，你看你了解一下。
效果好的话，你看你了解一下。
对，因为我觉得学英语它有的时候是一种氛围感，大家跟你一块学，你会比较有动力。
对，因为我觉得学英语它有的时候是一种氛围感，大家跟你一块学，你会比较有动力。
然后你也需要有学习伙伴嘛，因为我学的内容很多还是从我播客里弄出来的。
然后你也需要有学习伙伴嘛，因为我学的内容很多还是从我播客里弄出来的。
比如说我有一期播客叫非暴力沟通。
比如说我有一期播客叫非暴力沟通。
然后就会用英文来讨论什么是非暴力沟通，这样这个内容比较穿透，嗯它其实是一个你又学到一个新知识，又是用英文学的。
然后就会用英文来讨论什么是非暴力沟通，这样这个内容比较穿透，嗯它其实是一个你又学到一个新知识，又是用英文学的。
我觉得这样就挺好。
我觉得这样就挺好。
明白，就可以一边用一边就不要只是去看你用不到嘛。
明白，就可以一边用一边就不要只是去看你用不到嘛。
对，所以我觉得我这个英语是不分什么级别人都可以学，然后我们有一些习题嘛，你在背单词。
对，所以我觉得我这个英语是不分什么级别人都可以学，然后我们有一些习题嘛，你在背单词。
那多少钱一节课呢？
那多少钱一节课呢？
呃直播间下单3996。
呃直播间下单3996。
整个这个画面完全。
整个这个画面完全。
618特价。
618特价。
完全就是一个钓鱼给我钓上。
完全就是一个钓鱼给我钓上。
请问这个课多少钱？
请问这个课多少钱？
请问在请问链接在哪里？
请问在请问链接在哪里？
给我发一个链接。
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杨天真账号的主页。
杨天真账号的主页。
有一个账号叫杨天真学英语，你可以关注他，每周一四中午12点可以跟我们一起上课。
有一个账号叫杨天真学英语，你可以关注他，每周一四中午12点可以跟我们一起上课。
周一跟周几？
周一跟周几？
感觉布了个局又被卖，你这三九九太不容易了。
感觉布了个局又被卖，你这三九九太不容易了。
就是为了这一下，可以的可以的。
就是为了这一下，可以的可以的。
其实我也曾经有冲动过几次，要不要再重新再学。
其实我也曾经有冲动过几次，要不要再重新再学。
那一起学嘛，金靖就在跟我们一起学，她把我的英语老师请去给她上课，她要跟我比赛谁的英语学得好呢？
那一起学嘛，金靖就在跟我们一起学，她把我的英语老师请去给她上课，她要跟我比赛谁的英语学得好呢？
就像她我觉得模仿能力很强，因为作为一个好演员，模仿能力是必备的。
就像她我觉得模仿能力很强，因为作为一个好演员，模仿能力是必备的。
其实她要专注学，她肯定比我学得快，我毕竟人过40了。
其实她要专注学，她肯定比我学得快，我毕竟人过40了。
脑子不是很好转悠的时候，真是记不住啊。
脑子不是很好转悠的时候，真是记不住啊。
嗯嗯，你再学你肯定会发现比你5年前难很多，毕竟你也年过四十了。
嗯嗯，你再学你肯定会发现比你5年前难很多，毕竟你也年过四十了。
哦，是吗？
哦，是吗？
这个哦不过确实真的会有。
这个哦不过确实真的会有。
你比如说我现在吧，我现在头就有点晕。
你比如说我现在吧，我现在头就有点晕。
因为这么快。
因为这么快。
这才不是我不是跟你聊晕的，就我来的时候就是晕的。
这才不是我不是跟你聊晕的，就我来的时候就是晕的。
我记得我做第二张和第三张专辑，那时候30岁出点头吧，那个时候就是熬了两天，48小时不睡觉起来，直接坐飞机走，晚上有演出，演完回来下了飞机直接再回棚里。
我记得我做第二张和第三张专辑，那时候30岁出点头吧，那个时候就是熬了两天，48小时不睡觉起来，直接坐飞机走，晚上有演出，演完回来下了飞机直接再回棚里。
我现在就是昨天拍了一个东西，拍完之后到家8点多吃了个饭，9点混音大概到早上五六点钟，你就在家混音，对，我就大概10点起床的，睡了4个小时，这要是在以前我就已经生龙活虎了。
我现在就是昨天拍了一个东西，拍完之后到家8点多吃了个饭，9点混音大概到早上五六点钟，你就在家混音，对，我就大概10点起床的，睡了4个小时，这要是在以前我就已经生龙活虎了。
现在就是我睡4个小时的话，其实我现在整个头是有点那是不够，对对，就是有点有点懵，这个确实跟年纪有一定的关系。
现在就是我睡4个小时的话，其实我现在整个头是有点那是不够，对对，就是有点有点懵，这个确实跟年纪有一定的关系。
我今天早上还看了一篇报道，说如果你睡眠不够的话，你脑子里就会分泌一个忘了叫啥了。
我今天早上还看了一篇报道，说如果你睡眠不够的话，你脑子里就会分泌一个忘了叫啥了。
但那个东西就是老年痴呆症的核心的原因。
但那个东西就是老年痴呆症的核心的原因。
如果你总刺激那个玩意儿的分泌。
如果你总刺激那个玩意儿的分泌。
就很容易得老年。
就很容易得老年。
少刺激。
少刺激。
对，少刺激。
对，少刺激。
多睡觉。
多睡觉。
行行行，录完赶紧回去睡觉。
行行行，录完赶紧回去睡觉。
不早了。
不早了。
它不是说你长期熬夜，比如48小时的夜才会刺激出来，它是只要你不睡，它就刺激出来，所以特别容易刺激。
它不是说你长期熬夜，比如48小时的夜才会刺激出来，它是只要你不睡，它就刺激出来，所以特别容易刺激。
确实就是你熬完夜了之后，就是你整个人你会觉得第二天会变得呆一点，就是整个反应都会比较慢，我觉得。
确实就是你熬完夜了之后，就是你整个人你会觉得第二天会变得呆一点，就是整个反应都会比较慢，我觉得。
对于我们40岁以上的来说是这样子。
对于我们40岁以上的来说是这样子。
是这样的是吧？
是这样的是吧？
但以前真的没有这个感觉，以前我们年轻啊，现在也没有到很老了，就是对对，就是但确实跟以前有不一样的时候有不一样，以以前没有特别的注意这个问题，现在就觉得啊确实好像有一点这方面的影响。
但以前真的没有这个感觉，以前我们年轻啊，现在也没有到很老了，就是对对，就是但确实跟以前有不一样的时候有不一样，以以前没有特别的注意这个问题，现在就觉得啊确实好像有一点这方面的影响。
我虽然很反对就是什么年纪做什么事啊，但是我仍然能感到身体的变化，记忆力的衰退是最直接的提醒你，你老掉了这件事情。
我虽然很反对就是什么年纪做什么事啊，但是我仍然能感到身体的变化，记忆力的衰退是最直接的提醒你，你老掉了这件事情。
虽然你的脸或者你的身材有些人是保持的很好的，像我前几天看蔡依林演唱会，我简直不敢相信的是。
虽然你的脸或者你的身材有些人是保持的很好的，像我前几天看蔡依林演唱会，我简直不敢相信的是。
他的年龄跟他的那个身体状态太好了，但是你自己的很多衰退你自己是清楚的。
他的年龄跟他的那个身体状态太好了，但是你自己的很多衰退你自己是清楚的。
你比如说这个衰退，我觉得他也不是全然是一个坏事儿，对他也不全然这个就是记那么清楚干啥呀？
你比如说这个衰退，我觉得他也不是全然是一个坏事儿，对他也不全然这个就是记那么清楚干啥呀？
该放下放下。
该放下放下。
对该放下该不要就不要了，该不要就不要。
对该放下该不要就不要了，该不要就不要。
对，哎我觉得这是我们这期的标题好了啊。
对，哎我觉得这是我们这期的标题好了啊。
是吧？
是吧？
该不要就不要了。
该不要就不要了。
其实我觉得有时候记性不好，不一定是一个顶差的事，但除非你如果你的工作是需要。
其实我觉得有时候记性不好，不一定是一个顶差的事，但除非你如果你的工作是需要。
那就不行，因为如果现在大家团队合作，10个工作交给你全忘了，这肯定肯定是不行嘛。
那就不行，因为如果现在大家团队合作，10个工作交给你全忘了，这肯定肯定是不行嘛。
对，但你比如日常生活有些事，如果说你能不记下来，其实它对于你的人生来说一点都不重要。
对，但你比如日常生活有些事，如果说你能不记下来，其实它对于你的人生来说一点都不重要。
我的包要放好。
我的包要放好。
不然你会觉得太烦躁，烟酒的味道，我的朋友说话是无聊，让我换些人结交。
不然你会觉得太烦躁，烟酒的味道，我的朋友说话是无聊，让我换些人结交。
那你不去上节目，不去参加各种演出晚会，不去跨年这些，你团队会劝你吗？
那你不去上节目，不去参加各种演出晚会，不去跨年这些，你团队会劝你吗？
嗯，没有人劝我。
嗯，没有人劝我。
因为你是老板。
因为你是老板。
对对，第一可能因为是，第二就是可能大家也能感受到我。
对对，第一可能因为是，第二就是可能大家也能感受到我。
确实是不想去。
确实是不想去。
呃，对，外加上就是确实这个东西我真的是很沉迷于这些。
呃，对，外加上就是确实这个东西我真的是很沉迷于这些。
现在做的事。
现在做的事。
对，现在做的事，就是我喜欢一切可以让我上头的事。
对，现在做的事，就是我喜欢一切可以让我上头的事。
加上头做什么？
加上头做什么？
对，就是就比如说编曲啊，混音啊，那就很上头。
对，就是就比如说编曲啊，混音啊，那就很上头。
它到达一个什么地步呢？
它到达一个什么地步呢？
就是你像我专辑里面，因为大家都知道我都自己一个人完成嘛。
就是你像我专辑里面，因为大家都知道我都自己一个人完成嘛。
我为什么自己一个人完成？
我为什么自己一个人完成？
就是我不是特别想给其他人带来麻烦。
就是我不是特别想给其他人带来麻烦。
我举个例子好了，有一天晚上我在帮一个朋友做一首歌，我帮他混完音之后，因为人讲话就是vocal，他有唇齿音嘛，比如说快这个字好了，就是k是一个音，然后k u这样是一个音，i是一个音，所以对于我们来说快是有3块波形在的。
我举个例子好了，有一天晚上我在帮一个朋友做一首歌，我帮他混完音之后，因为人讲话就是vocal，他有唇齿音嘛，比如说快这个字好了，就是k是一个音，然后k u这样是一个音，i是一个音，所以对于我们来说快是有3块波形在的。
前面那个k我在想它是副歌的第一句，我想让它再减少0.1DB。
前面那个k我在想它是副歌的第一句，我想让它再减少0.1DB。
让他减少跟嗨嗨的之间一个冲突。
让他减少跟嗨嗨的之间一个冲突。
这个时候我如果叫一个人来帮我弄，他就会杀掉我，他会觉得我疯了。
这个时候我如果叫一个人来帮我弄，他就会杀掉我，他会觉得我疯了。
因为他太细了，对吧？
因为他太细了，对吧？
就而且去掉这个东西，他可能觉得没必要。
就而且去掉这个东西，他可能觉得没必要。
就是完全发现不了。
就是完全发现不了。
就是说实话，这只有我能发现，真的只有我能。
就是说实话，这只有我能发现，真的只有我能。
就是颗粒度非常非常细的一个事情。
就是颗粒度非常非常细的一个事情。
对，就是这样半个小时，就是这个动作发半。
对，就是这样半个小时，就是这个动作发半。
就是它是一个感觉，它并不是对错，并不是它没有工业标准，不是说你在这里你底鼓多大，你贝斯就是它没有工业标准，你想多大多大，你甚至可以没有。
就是它是一个感觉，它并不是对错，并不是它没有工业标准，不是说你在这里你底鼓多大，你贝斯就是它没有工业标准，你想多大多大，你甚至可以没有。
所以你说的这个混音的过程，其实就是你会把各种效果器或者各种声音大一点小一点的差别，就像你刚刚说的这一个字儿，你怎么调它，你是沉迷于这个过程。
所以你说的这个混音的过程，其实就是你会把各种效果器或者各种声音大一点小一点的差别，就像你刚刚说的这一个字儿，你怎么调它，你是沉迷于这个过程。
对，大方面你可以理解为，但实际上我可以把这两个东西分开跟你讲，就是先讲编曲好了。
对，大方面你可以理解为，但实际上我可以把这两个东西分开跟你讲，就是先讲编曲好了。
编曲它是一个音乐上的音符上面的一个表达。
编曲它是一个音乐上的音符上面的一个表达。
比如说我弹钢琴好了，弹一个SOL、SI、RE，呃，SOL、SI、RE再加一个升FA好了，好，这样是一个七和弦啊。
比如说我弹钢琴好了，弹一个SOL、SI、RE，呃，SOL、SI、RE再加一个升FA好了，好，这样是一个七和弦啊。
那如果这边有四个这个音的时候，那最底下的这个SOL可能就跟我的贝斯打架了，因为它是最低音嘛。
那如果这边有四个这个音的时候，那最底下的这个SOL可能就跟我的贝斯打架了，因为它是最低音嘛。
所以就是我在编曲的时候，我会想到一个极简的搭配方式，比如说我会用50种材料把它做成一个咖啡的杯子。
所以就是我在编曲的时候，我会想到一个极简的搭配方式，比如说我会用50种材料把它做成一个咖啡的杯子。
就是所有人一起去做这一件事情，做一个极简的一个配合。
就是所有人一起去做这一件事情，做一个极简的一个配合。
对，包括你比如说吉他出现的时候，钢琴哪里它就得减少弹。
对，包括你比如说吉他出现的时候，钢琴哪里它就得减少弹。
因为编曲跟混音它是一种克制的力量，它不是那种照情绪嗨的。
因为编曲跟混音它是一种克制的力量，它不是那种照情绪嗨的。
就是你看大家搞乐队的时候，嗨起来都是这样了，都都乱拍了。
就是你看大家搞乐队的时候，嗨起来都是这样了，都都乱拍了。
就这个乱拍它也是一种方式，但实际上它很难形成为工业化，它还是比较艺术家范的。
就这个乱拍它也是一种方式，但实际上它很难形成为工业化，它还是比较艺术家范的。
但如果我们今天回到唱片工业化的时候，你还是要有工业化的模式嘛。
但如果我们今天回到唱片工业化的时候，你还是要有工业化的模式嘛。
就是你不能全部是凭感觉来的，你还是要自己去做那些基础的东西。
就是你不能全部是凭感觉来的，你还是要自己去做那些基础的东西。
有很多人说流行音乐很简单，实际上我觉得流行音乐很难很难。
有很多人说流行音乐很简单，实际上我觉得流行音乐很难很难。
我们转到日常生活中一个例子好了，我就给你一个番茄一个鸡蛋，就这俩东西给我做一辈子，每天都要不一样，而且每个都要全国人都喜欢，你告诉我这个事儿难不难？
我们转到日常生活中一个例子好了，我就给你一个番茄一个鸡蛋，就这俩东西给我做一辈子，每天都要不一样，而且每个都要全国人都喜欢，你告诉我这个事儿难不难？
流，那流行音乐我就四个和弦，或者是就五个和弦，就那几个和弦，有多简单呢这个事。
流，那流行音乐我就四个和弦，或者是就五个和弦，就那几个和弦，有多简单呢这个事。
确实它跟严肃音乐比起来，它的架构跟它的理论其实非常的单纯。
确实它跟严肃音乐比起来，它的架构跟它的理论其实非常的单纯。
我觉得主要就是为了抒发一些人高兴和不高兴的一些表达而已。
我觉得主要就是为了抒发一些人高兴和不高兴的一些表达而已。
但是对于我们可能就职业做音乐的人来讲，你在这个工业标准化里面，所有的人都在做这几个核心。
但是对于我们可能就职业做音乐的人来讲，你在这个工业标准化里面，所有的人都在做这几个核心。
你想有多少人呢？
你想有多少人呢？
你要怎么样能做到就一个鸡蛋，一个番茄，全国人都在做。
你要怎么样能做到就一个鸡蛋，一个番茄，全国人都在做。
这个是我觉得是最难最难的一个点。
这个是我觉得是最难最难的一个点。
你要去考虑到他的灵魂的，因为都会门槛极低，就是门槛越低的东西，他其实越难。
你要去考虑到他的灵魂的，因为都会门槛极低，就是门槛越低的东西，他其实越难。
那这个鸡蛋番茄，比如跟他的选材有关系吗？
那这个鸡蛋番茄，比如跟他的选材有关系吗？
哪里的鸡蛋跟哪里的番茄？
哪里的鸡蛋跟哪里的番茄？
其实你就是再选哪里鸡蛋，它还是鸡蛋番茄。
其实你就是再选哪里鸡蛋，它还是鸡蛋番茄。
或者对于听歌的观众来说。
或者对于听歌的观众来说。
流行音乐就是日常生活中一个点缀。
流行音乐就是日常生活中一个点缀。
所以你的快乐是来自于把最普通的鸡蛋跟番茄能够做出最精微的味道。
所以你的快乐是来自于把最普通的鸡蛋跟番茄能够做出最精微的味道。
每天都在研究，我研究过很多了，就也有很多的东西，就可能大家也已经知道了，我还是想继续做这个，就做这个。
每天都在研究，我研究过很多了，就也有很多的东西，就可能大家也已经知道了，我还是想继续做这个，就做这个。
其实对于我来说很难很难。
其实对于我来说很难很难。
其实你比如说今天他说你改变一下，搞搞舞曲，其实对于我们编曲的人来说，这个其实最快。
其实你比如说今天他说你改变一下，搞搞舞曲，其实对于我们编曲的人来说，这个其实最快。
或者是说改编，比如说你像我我自己做的一些改编的歌曲好了，我基本上都不会太做太大的改动，因为太大的改动对于我来说反而比较简单。
或者是说改编，比如说你像我我自己做的一些改编的歌曲好了，我基本上都不会太做太大的改动，因为太大的改动对于我来说反而比较简单。
因为它就会给人一个直面上的一个感受。
因为它就会给人一个直面上的一个感受。
比如说今天这个咖啡的杯子，你让我改造它的话，假如今天有个人来，可能就先把它涂上一个大红色，然后再给它包装什么的，就一眼就不一样。
比如说今天这个咖啡的杯子，你让我改造它的话，假如今天有个人来，可能就先把它涂上一个大红色，然后再给它包装什么的，就一眼就不一样。
但对于我来说，我可能想从别的地方再开个口，让它更便捷。
但对于我来说，我可能想从别的地方再开个口，让它更便捷。
我希望从内核上去改造它，所以我一直在重复做这样的一个东西。
我希望从内核上去改造它，所以我一直在重复做这样的一个东西。
我听上去还是拿做饭做比喻，你就特别像有种菜叫分子料理。
我听上去还是拿做饭做比喻，你就特别像有种菜叫分子料理。
嗯，就他其实把食材。
嗯，就他其实把食材。
全部我听说过。
全部我听说过。
但我们没吃过，就那意思吧。
但我们没吃过，就那意思吧。
就是比如说一个番茄，我们正常是切切块或者切成薄片，他可能给它全部打碎，打成泥之后再打碎，打碎之后再用那个打碎的东西做一点味道出来。
就是比如说一个番茄，我们正常是切切块或者切成薄片，他可能给它全部打碎，打成泥之后再打碎，打碎之后再用那个打碎的东西做一点味道出来。
我感觉你是在很精微很精微的把一些粗糙的线条的或者是大个的过滤器变成一个小的，然后把它一点一点的调试出一个你觉得有意思的状态。
我感觉你是在很精微很精微的把一些粗糙的线条的或者是大个的过滤器变成一个小的，然后把它一点一点的调试出一个你觉得有意思的状态。
嗯嗯，对，我我刚讲这个是编曲的层面的嘛，我们再讲到混音的层面，那是另外一回事。
嗯嗯，对，我我刚讲这个是编曲的层面的嘛，我们再讲到混音的层面，那是另外一回事。
混音你要是硬说你一点音乐不懂行吗？
混音你要是硬说你一点音乐不懂行吗？
行，因为混音听的是频率，频率跟音乐很多人觉得是一回事，因为对于我来说就完全就是。
行，因为混音听的是频率，频率跟音乐很多人觉得是一回事，因为对于我来说就完全就是。
两件事儿，这个世界上的两个独立的事儿就是这样一下。
两件事儿，这个世界上的两个独立的事儿就是这样一下。
对于搞音乐的人来说，他听到的是音高，对于混音来说，他听到的是频率，高频跟高音不是一回事儿，低频跟低音也不是一回，这完全是两个概念。
对于搞音乐的人来说，他听到的是音高，对于混音来说，他听到的是频率，高频跟高音不是一回事儿，低频跟低音也不是一回，这完全是两个概念。
那高频跟高音是什么？
那高频跟高音是什么？
频率不是指节奏对吧？
频率不是指节奏对吧？
不是不是频率，就是比如说我们俩同样唱一个音，你的怎么那么尖呢？
不是不是频率，就是比如说我们俩同样唱一个音，你的怎么那么尖呢？
我的怎么那么闷呢？
我的怎么那么闷呢？
这个音没有变，但是你会听到尖或者闷或者远或者近，这个就是频率带给你的生理上的一个不同的感受。
这个音没有变，但是你会听到尖或者闷或者远或者近，这个就是频率带给你的生理上的一个不同的感受。
其实混音主要是在做这个，就像把所有的东西，所有的乐器加在一起，可能有80轨100轨，要把这80轨100轨放在一起，不要让任何一个听众听出来哪一个不一样，哪一个不和谐。
其实混音主要是在做这个，就像把所有的东西，所有的乐器加在一起，可能有80轨100轨，要把这80轨100轨放在一起，不要让任何一个听众听出来哪一个不一样，哪一个不和谐。
所以你要怎么去做，就比如说这个书柜就就这样子，今天我就要做这样一个造型，让人看起来又很舒服的一个状态，你就要去想把这个空留出来给这本蓝色的，然后把绿色的这本。
所以你要怎么去做，就比如说这个书柜就就这样子，今天我就要做这样一个造型，让人看起来又很舒服的一个状态，你就要去想把这个空留出来给这本蓝色的，然后把绿色的这本。
矮半截上面放一个搭一个什么，把它搭建成一个好看的书桌。
矮半截上面放一个搭一个什么，把它搭建成一个好看的书桌。
这样的一个理念，但这个东西它的嗨点在哪呢？
这样的一个理念，但这个东西它的嗨点在哪呢？
你看不见，全靠听，就全靠你的耳朵去听。
你看不见，全靠听，就全靠你的耳朵去听。
我们说有个东西叫punch，比如说我们你踩kick就是底鼓，底鼓就是动词大词里面那个动那个动那个punch，你很难用一个真正落地的一个词去形容它。
我们说有个东西叫punch，比如说我们你踩kick就是底鼓，底鼓就是动词大词里面那个动那个动那个punch，你很难用一个真正落地的一个词去形容它。
它就是一个怼到脸上的一个感受，它有很多种方法，我们可以用压缩的方法，也可以用调EQ的方法来去做，但是你要怎么做就截然取决于你前几十年对音乐的理解，你要怎么去让它的胖子出来，你是要用手推出来还是用脚推出来，你又用什么样的工具，因为现在与时俱进，每天都有新的不同的插件，现在新的那些插件呢进来之后。
它就是一个怼到脸上的一个感受，它有很多种方法，我们可以用压缩的方法，也可以用调EQ的方法来去做，但是你要怎么做就截然取决于你前几十年对音乐的理解，你要怎么去让它的胖子出来，你是要用手推出来还是用脚推出来，你又用什么样的工具，因为现在与时俱进，每天都有新的不同的插件，现在新的那些插件呢进来之后。
就除了我们就比我年纪更大的，有一些人每天也都在研究，太沉迷这个，我每天晚上我们公司的有个帮我做音乐的一个小朋友，他经常夜里三四点接到我一大堆截图，出新插件了，买赶紧买赶紧注册，因为我对这些注册买这个有一点断线。
就除了我们就比我年纪更大的，有一些人每天也都在研究，太沉迷这个，我每天晚上我们公司的有个帮我做音乐的一个小朋友，他经常夜里三四点接到我一大堆截图，出新插件了，买赶紧买赶紧注册，因为我对这些注册买这个有一点断线。
我对这个不太行，就你对这个硬件设备的更新不太跟得上。
我对这个不太行，就你对这个硬件设备的更新不太跟得上。
不是就是网购。
不是就是网购。
这么个意思，对。
这么个意思，对。
就对于不会下单。
就对于不会下单。
就是因为他都。
就是因为他都。
那你找不着我的英语课在哪买。
那你找不着我的英语课在哪买。
你那个我能找到每周一每周一的，不是那个你那个我能找到，因为他是在那种海外的网站上面啊，懂他每个网站有自己不同的要求，是是是你得必须用怎么一个注册方式，怎么你才能下载下来，你才能买。
你那个我能找到每周一每周一的，不是那个你那个我能找到，因为他是在那种海外的网站上面啊，懂他每个网站有自己不同的要求，是是是你得必须用怎么一个注册方式，怎么你才能下载下来，你才能买。
还是英文不行。
还是英文不行。
然后都看懂了。
然后都看懂了。
对，所以以后就每周一还是要关注一下。
对，所以以后就每周一还是要关注一下。
混音也好，包括编曲也好，我那天我们俩发微信，我也跟你讲，它其实就是一套完整的一个社会学的体系，一模一样，没有任何差别。
混音也好，包括编曲也好，我那天我们俩发微信，我也跟你讲，它其实就是一套完整的一个社会学的体系，一模一样，没有任何差别。
就是你比如说你想要显白，你想要显得脸白的方式有100种，我不一定非要把脸涂白，我把身上全涂黑了不就行了吗？
就是你比如说你想要显白，你想要显得脸白的方式有100种，我不一定非要把脸涂白，我把身上全涂黑了不就行了吗？
有道理。
有道理。
混音就是这个逻辑，我不一定非把我脸涂白了，我把别的东西弄黑一点，让大家听起来这一块亮。
混音就是这个逻辑，我不一定非把我脸涂白了，我把别的东西弄黑一点，让大家听起来这一块亮。
他还是那句话，他没有一个工业化标准，到多量就是最好，你就是满足你自己，你高兴了就行了。
他还是那句话，他没有一个工业化标准，到多量就是最好，你就是满足你自己，你高兴了就行了。
我不爱。
我不爱。
太多话。
太多话。
你希望我能融流对的人情世故，怎么和人相处，读什么书，你说是为了我前途。
你希望我能融流对的人情世故，怎么和人相处，读什么书，你说是为了我前途。
所以音乐制作的全流程里面，从写词、写曲、编曲、混音、演唱、舞台、化妆、打扮、上台，就是整个流程里面，你自己最沉迷的现在是这一趴。
所以音乐制作的全流程里面，从写词、写曲、编曲、混音、演唱、舞台、化妆、打扮、上台，就是整个流程里面，你自己最沉迷的现在是这一趴。
目前吗？
目前吗？
对我目前混音吧。
对我目前混音吧。
你知道他为什么沉迷？
你知道他为什么沉迷？
因为除了你我们以前一直在玩的那些东西以外呢，他现在还有不停的有新的东西出来，他新的东西出来，你又很想试试。
因为除了你我们以前一直在玩的那些东西以外呢，他现在还有不停的有新的东西出来，他新的东西出来，你又很想试试。
他一试吧，你又会带出来一些别的新的想法。
他一试吧，你又会带出来一些别的新的想法。
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所以就是一个循序渐进永无止境的一个东西。
所以就是一个循序渐进永无止境的一个东西。
因为还在学习嘛，包括练琴也是也在学新的东西。
因为还在学习嘛，包括练琴也是也在学新的东西。
所以现在站上舞台已经不会给你那么大的海底了。
所以现在站上舞台已经不会给你那么大的海底了。
呃，舞台会舞台可太嗨了。
呃，舞台会舞台可太嗨了。
我就说每个礼拜可能最放松的就是在舞台上演唱会的时候，对演唱会的时候是我整个一个礼拜最放松的时候。
我就说每个礼拜可能最放松的就是在舞台上演唱会的时候，对演唱会的时候是我整个一个礼拜最放松的时候。
因为一下来导演组就开始刚才那一块哪个升降没起来，就是就开始了就复盘了，在复盘就是各种复盘，复盘完了之后，然后因为都是周末嘛，好吧，等下周一上班了，下周一就这个流程，然后大家就自己找自己的问题，然后就谁有问题谁修正。
因为一下来导演组就开始刚才那一块哪个升降没起来，就是就开始了就复盘了，在复盘就是各种复盘，复盘完了之后，然后因为都是周末嘛，好吧，等下周一上班了，下周一就这个流程，然后大家就自己找自己的问题，然后就谁有问题谁修正。
当然我站上台上的时候，那个时候是我最放松的时候，真的很放松很放松。
当然我站上台上的时候，那个时候是我最放松的时候，真的很放松很放松。
所以这对你来说是一个循环嘛，就比如说从你观察到生活的某一个真实的点开始的起点，到最后在舞台上唱歌结束的那个终点。
所以这对你来说是一个循环嘛，就比如说从你观察到生活的某一个真实的点开始的起点，到最后在舞台上唱歌结束的那个终点。
它是一个不断的循环吗？
它是一个不断的循环吗？
算算，因为这个循环里几乎没有外力，全是你自己嘛。
算算，因为这个循环里几乎没有外力，全是你自己嘛。
对，这是比较罕见的。
对，这是比较罕见的。
它其实也是形成了一个闭环，很闭很闭。
它其实也是形成了一个闭环，很闭很闭。
你自己在棚里写那些歌，写完之后我们就去做正常的发行，发行完了大家就听过了，你在演唱会唱，大家听过了，大家也很喜欢。
你自己在棚里写那些歌，写完之后我们就去做正常的发行，发行完了大家就听过了，你在演唱会唱，大家听过了，大家也很喜欢。
你唱完之后，你就会觉得有一种哇，这个闭环到这可以接入下一环了。
你唱完之后，你就会觉得有一种哇，这个闭环到这可以接入下一环了。
就你到那块的时候，就变成是说你当初在棚里只有你一个人写的那首歌。
就你到那块的时候，就变成是说你当初在棚里只有你一个人写的那首歌。
你可能现在在全国全世界你去演出，就这么多人，大家都听过，甚至他们词儿记得比我还熟。
你可能现在在全国全世界你去演出，就这么多人，大家都听过，甚至他们词儿记得比我还熟。
你到那一刻的时候觉得哇那种感觉那种氛围是很难去形容的，我觉得也是荣耀感的一种啊。
你到那一刻的时候觉得哇那种感觉那种氛围是很难去形容的，我觉得也是荣耀感的一种啊。
但是对于我来说更多的是一种很微妙，我形我不太好形容，就觉得这个事儿干的对，就觉得这个事儿没白干。
但是对于我来说更多的是一种很微妙，我形我不太好形容，就觉得这个事儿干的对，就觉得这个事儿没白干。
他之所以成为一个闭环，是因为你觉得自己去完成他每一个过程，沟通成本最低，完成度最高嘛。
他之所以成为一个闭环，是因为你觉得自己去完成他每一个过程，沟通成本最低，完成度最高嘛。
嗯，对，就像我刚才讲那种，比如说我经常在纠结于 0.1DB 之间的一些东西。
嗯，对，就像我刚才讲那种，比如说我经常在纠结于 0.1DB 之间的一些东西。
昨天晚上吧，帮我一个朋友最近在做一首歌，那个混音的版本我出了 14 版，到最后我发去美国做母带的时候，母带师收到的是混音第 14。
昨天晚上吧，帮我一个朋友最近在做一首歌，那个混音的版本我出了 14 版，到最后我发去美国做母带的时候，母带师收到的是混音第 14。
对，我经常我的电脑里的答案就是再也不可能改了 6。
对，我经常我的电脑里的答案就是再也不可能改了 6。
哈哈哈。
哈哈哈。
好荒谬好荒谬。
好荒谬好荒谬。
这我再也不可能改了 6。
这我再也不可能改了 6。
不可能改了7.5，就这种。
不可能改了7.5，就这种。
对，你知道是为什么？
对，你知道是为什么？
我们平时在监听的时候，我在混音的时候是这样的。
我们平时在监听的时候，我在混音的时候是这样的。
就大家理解中的录音棚是一个人坐着，那边有两个大音箱，对吧？
就大家理解中的录音棚是一个人坐着，那边有两个大音箱，对吧？
你听，我是这边一个大音箱，这边一个手机，这边一个耳机。
你听，我是这边一个大音箱，这边一个手机，这边一个耳机。
你要用不同的播放设备播出来，你混的才准嘛。
你要用不同的播放设备播出来，你混的才准嘛。
如果你只用你的全世界最顶尖的音响去放的话，可能是很好，但你一放到手机上，哎，我怎么贝斯听不见了？
如果你只用你的全世界最顶尖的音响去放的话，可能是很好，但你一放到手机上，哎，我怎么贝斯听不见了？
我也不能说我全为了手机，我也不能说我全为了耳机，我只能都得满足，我只能在这四个里面找一个平衡。
我也不能说我全为了手机，我也不能说我全为了耳机，我只能都得满足，我只能在这四个里面找一个平衡。
你很难做到全满足，没有人可以做到全满足，因为它硬件就在哪，它没办法。
你很难做到全满足，没有人可以做到全满足，因为它硬件就在哪，它没办法。
你像手机的，它的低音单体就是很小的，你贝斯就是听不见。
你像手机的，它的低音单体就是很小的，你贝斯就是听不见。
你比如说100赫兹以下，它真的很难表达。
你比如说100赫兹以下，它真的很难表达。
所以你只能给大家造成一个幻觉，就是提200赫兹的地方，就是不要那么低，让大家在手机上能听到一点低频。
所以你只能给大家造成一个幻觉，就是提200赫兹的地方，就是不要那么低，让大家在手机上能听到一点低频。
但实际上听到的那个不是我们日常让我们嗨的那个100赫兹或六十的那个底鼓的那个 punch 的那个地方。
但实际上听到的那个不是我们日常让我们嗨的那个100赫兹或六十的那个底鼓的那个 punch 的那个地方。
所以我自己在搞这些东西的时候。
所以我自己在搞这些东西的时候。
像在打游戏吗？
像在打游戏吗？
像比较像，然后你也会懂得混音的链路里关系可太重要了。
像比较像，然后你也会懂得混音的链路里关系可太重要了。
它的关系就是底鼓跟贝斯的关系，钢琴跟人生的关系，他们之间的关系就是你不能多也不能少，也不能太融入，一融入两个都糊，也不能太分离，太分离，音乐跟人生融不到一起去。
它的关系就是底鼓跟贝斯的关系，钢琴跟人生的关系，他们之间的关系就是你不能多也不能少，也不能太融入，一融入两个都糊，也不能太分离，太分离，音乐跟人生融不到一起去。
就要去处理他们之间的关系，用你用尽你所有能用尽的方式，就是找频率，用压缩，用侧链，然后你去做一些可能找到一些他没有用的频率，就是用尽你所有的方式，用你的生命去听。
就要去处理他们之间的关系，用你用尽你所有能用尽的方式，就是找频率，用压缩，用侧链，然后你去做一些可能找到一些他没有用的频率，就是用尽你所有的方式，用你的生命去听。
当你找到那个频率的时候，你听一首歌你就觉得怎么那么燥呢？
当你找到那个频率的时候，你听一首歌你就觉得怎么那么燥呢？
也不刺耳，也不炸，就是燥，不知道为什么。
也不刺耳，也不炸，就是燥，不知道为什么。
哦，结果就是因为在中高频的一个地方，它的能量强了一点点。
哦，结果就是因为在中高频的一个地方，它的能量强了一点点。
你把那个一拉下来，其实哎这个世界一切都舒服了，我每天就要找这些东西很过瘾的。
你把那个一拉下来，其实哎这个世界一切都舒服了，我每天就要找这些东西很过瘾的。
所以这个的快乐其实对你来说不是听众听得见的问题，听不见听不见。
所以这个的快乐其实对你来说不是听众听得见的问题，听不见听不见。
对，都是你自己的。
对，都是你自己的。
对，听不见听不见。
对，听不见听不见。
其实观众是听不出任何差别。
其实观众是听不出任何差别。
呃，也不能听出任何差别，你要是完全不弄，还是能听得出差别的。
呃，也不能听出任何差别，你要是完全不弄，还是能听得出差别的。
其实你可以不那么纠结，你可以去找世界顶尖的大师，你就排队就好了。
其实你可以不那么纠结，你可以去找世界顶尖的大师，你就排队就好了。
我这么问吧，你发现的问题是不是大师也能发现。
我这么问吧，你发现的问题是不是大师也能发现。
还是只有你能发现，他也能发现。
还是只有你能发现，他也能发现。
他甚至比我发现的更好。
他甚至比我发现的更好。
但是他太忙了。
但是他太忙了。
他比我发，他也不是太忙了。
他比我发，他也不是太忙了。
你去找一些你觉得非常厉害的一些人。
你去找一些你觉得非常厉害的一些人。
首先这个也是跟时间跟年纪有关。
首先这个也是跟时间跟年纪有关。
我也不知道有些时候为什么那首歌怎么就这样了，不知道，就是当时你就是那么一下。
我也不知道有些时候为什么那首歌怎么就这样了，不知道，就是当时你就是那么一下。
那你自己满意的歌和受欢迎的歌之间有差别的时候怎么办？
那你自己满意的歌和受欢迎的歌之间有差别的时候怎么办？
我记得哪首歌你说过你很不喜欢的，然后。
我记得哪首歌你说过你很不喜欢的，然后。
有一半吧。
有一半吧。
但红了。
但红了。
这会让你的认知产生错位吗？
这会让你的认知产生错位吗？
会或者对自己的判断产生怀疑。
会或者对自己的判断产生怀疑。
不会不会不会，我不会对我的判断产生怀疑，我只会把我的判断能力加强。
不会不会不会，我不会对我的判断产生怀疑，我只会把我的判断能力加强。
对，对，我只是觉得以前这块有点空缺，我没有觉得我错，我因为我始终没有觉得说我认为更有可能被大家喜欢的歌，目前为止没有被大家喜欢，是我判断错了。
对，对，我只是觉得以前这块有点空缺，我没有觉得我错，我因为我始终没有觉得说我认为更有可能被大家喜欢的歌，目前为止没有被大家喜欢，是我判断错了。
我觉得是时间没到。
我觉得是时间没到。
你心中的遗珠是什么？
你心中的遗珠是什么？
哪首歌你觉得应该或者在你心中很宝贵，但是没有被大家那么的赞同到的。
哪首歌你觉得应该或者在你心中很宝贵，但是没有被大家那么的赞同到的。
远的不就是说说稍微近一点的嘛，我上一张专辑的有首歌叫脱胎换骨，那首歌我非常的看好。
远的不就是说说稍微近一点的嘛，我上一张专辑的有首歌叫脱胎换骨，那首歌我非常的看好。
我们到时候播客可以把这首歌这个地方播放一下。
我们到时候播客可以把这首歌这个地方播放一下。
嗯，好好好，非常的惨烈那首歌。
嗯，好好好，非常的惨烈那首歌。
如果你非要亲手把我打造成谁谁谁，我也奉陪，孤欢了几对，怎么还不完美？
如果你非要亲手把我打造成谁谁谁，我也奉陪，孤欢了几对，怎么还不完美？
如果你飞，你觉得成为和你一样的。
如果你飞，你觉得成为和你一样的。
那谁为了谁改变才可歌可悲，当初为什么要成为一对？
那谁为了谁改变才可歌可悲，当初为什么要成为一对？
他讲的就是两个男女在一块儿了，在一起了。
他讲的就是两个男女在一块儿了，在一起了。
像你说一开始都很好，到后面时间久了，你非得改变，你能不能为我改，要不你为我改，还是我为你改。
像你说一开始都很好，到后面时间久了，你非得改变，你能不能为我改，要不你为我改，还是我为你改。
都在一起，你非要为了我改变，那为什么还要在一起呢？
都在一起，你非要为了我改变，那为什么还要在一起呢？
那我脱胎换骨好了，但是我脱胎换骨了，发现你不是我当初喜欢的那个人。
那我脱胎换骨好了，但是我脱胎换骨了，发现你不是我当初喜欢的那个人。
他其实讲的是这个一个故事，那个MV也是我自己拍的。
他其实讲的是这个一个故事，那个MV也是我自己拍的。
你这个故事很打动我呀。
你这个故事很打动我呀。
啊，是吗？
啊，是吗？
因为我觉得生活中的很多亲密关系都是如此。
因为我觉得生活中的很多亲密关系都是如此。
是吧？
是吧？
就是总希望对方成为自己心目中的样子。
就是总希望对方成为自己心目中的样子。
对对，就是其实那首歌讲的就是这个，我写的歌手都比较直白了，你希望我跟什么样的朋友结交啊？
对对，就是其实那首歌讲的就是这个，我写的歌手都比较直白了，你希望我跟什么样的朋友结交啊？
我让你做这件事是为了你的前途啊，这样的生活中很常见，但就是它也是一个很多矛盾的一个产生点嘛。
我让你做这件事是为了你的前途啊，这样的生活中很常见，但就是它也是一个很多矛盾的一个产生点嘛。
所以我就用这首歌总结了一下这样的一个关系吧。
所以我就用这首歌总结了一下这样的一个关系吧。
对，然后我当时还真的挺看好这首歌的。
对，然后我当时还真的挺看好这首歌的。
因为你觉得他讲出了很多人的一种共同的。
因为你觉得他讲出了很多人的一种共同的。
对，然后乌梅子酱火了。
对，然后乌梅子酱火了。
对对，乌梅子酱火的一塌糊涂，都弄的咖啡厅啊，就到处都乌梅子酱。
对对，乌梅子酱火的一塌糊涂，都弄的咖啡厅啊，就到处都乌梅子酱。
有人问我说乌梅子酱到底是什么？
有人问我说乌梅子酱到底是什么？
其实乌梅子酱就是我那天写词的时候，我在吃烧鹅，烧鹅有那个梅子蘸的梅子酱，人家叫梅子酱，后来我觉得叫梅子酱好像又有点太没有仪式感了，加个乌梅吧，好像你稍微有选品的时候好像稍微对好像稍微对对好像下了下了一点心思嘛，就不是说就是就更垂类更垂一点吧。
其实乌梅子酱就是我那天写词的时候，我在吃烧鹅，烧鹅有那个梅子蘸的梅子酱，人家叫梅子酱，后来我觉得叫梅子酱好像又有点太没有仪式感了，加个乌梅吧，好像你稍微有选品的时候好像稍微对好像稍微对对好像下了下了一点心思嘛，就不是说就是就更垂类更垂一点吧。
我哪来的这些词啊？
我哪来的这些词啊？
对对对对，主要就是每周一晚上看你的这个。
对对对对，主要就是每周一晚上看你的这个。
后来这个《乌梅子酱》就火了，就是很意外。
后来这个《乌梅子酱》就火了，就是很意外。
当然了，就是他被大家喜欢，对我来说全然是个好事，他没有任何一点可能不好的地方。
当然了，就是他被大家喜欢，对我来说全然是个好事，他没有任何一点可能不好的地方。
但是他确实跟我当时想的不一样，但我不会觉得这是不好，我只是觉得可能还需要再久一点时间，因为我们的市场很大，真的很大。
但是他确实跟我当时想的不一样，但我不会觉得这是不好，我只是觉得可能还需要再久一点时间，因为我们的市场很大，真的很大。
我不知道可能是因为现在的节奏比较快吧，现在很多的人发了一首歌之后半个月。
我不知道可能是因为现在的节奏比较快吧，现在很多的人发了一首歌之后半个月。
他觉得没火，他可能就觉得这首歌结束了。
他觉得没火，他可能就觉得这首歌结束了。
但是我从出道我都没有过这样的概念。
但是我从出道我都没有过这样的概念。
你比如说我所有的歌，你比如说爸爸妈妈好了，是17年还是一几年发的，突然上了春晚都没火，就是到22年还是二几年，五年六年就才火。
你比如说我所有的歌，你比如说爸爸妈妈好了，是17年还是一几年发的，突然上了春晚都没火，就是到22年还是二几年，五年六年就才火。
他需要一个很长的时间让大家去接受他，包括戒烟也是，戒烟是我忘了是哪年发的，过了很久之后才火的。
他需要一个很长的时间让大家去接受他，包括戒烟也是，戒烟是我忘了是哪年发的，过了很久之后才火的。
他需要一个。
他需要一个。
对，就他需要这样一个时间。
对，就他需要这样一个时间。
然后包括我前年的那个恋人也是刚出来的时候，我觉得那首歌蛮有意思的，我也挺看好的，但我没有想过他火不火，只是我挺喜欢那个编曲的，也是过了一年多吧，然后忽然但可能现在大家这节奏太快了，大家会觉得可能一个月没火，就是不火了吧。
然后包括我前年的那个恋人也是刚出来的时候，我觉得那首歌蛮有意思的，我也挺看好的，但我没有想过他火不火，只是我挺喜欢那个编曲的，也是过了一年多吧，然后忽然但可能现在大家这节奏太快了，大家会觉得可能一个月没火，就是不火了吧。
你的音乐你管的时候，你还要管发型吗？
你的音乐你管的时候，你还要管发型吗？
管呀。
管呀。
就是去哪儿，比如版权卖给谁，或者在哪个平台发。
就是去哪儿，比如版权卖给谁，或者在哪个平台发。
对啊，那你要管营销吗？
对啊，那你要管营销吗？
我这个管不了。
我这个管不了。
就做什么事件，让他变得更容易被大家听见。
就做什么事件，让他变得更容易被大家听见。
这个我觉得是没有。
这个我觉得是没有。
真的真的，我我觉得没有，他很难一杯咖啡，大概他有个实际的口味。
真的真的，我我觉得没有，他很难一杯咖啡，大概他有个实际的口味。
你比如说你更喜欢什么咖啡味浓一点，或者你更喜欢奶味浓一点的，你就可以买这个。
你比如说你更喜欢什么咖啡味浓一点，或者你更喜欢奶味浓一点的，你就可以买这个。
结果你一喝，哎，果然是。
结果你一喝，哎，果然是。
因为它有标准，但是歌这个东西它没有标准。
因为它有标准，但是歌这个东西它没有标准。
你说所谓的这个宣发，因为其实有很多人来跑来问我，或者问我们公司的宣传的，说哎你们这首歌怎么做的，怎么我们公司天天就真没有，他说我在家过年呢，就过得好好的，忽然就是很多人开始拍视频拍上，你怎么说就是不信，你肯定有，到最后我们现在统一对外就说有，不告诉你。
你说所谓的这个宣发，因为其实有很多人来跑来问我，或者问我们公司的宣传的，说哎你们这首歌怎么做的，怎么我们公司天天就真没有，他说我在家过年呢，就过得好好的，忽然就是很多人开始拍视频拍上，你怎么说就是不信，你肯定有，到最后我们现在统一对外就说有，不告诉你。
对，就断了这个念想就行。
对，就断了这个念想就行。
真没有，因为你要怎么去营销，或者你要怎么去做这个宣传，才能让一个十几或者20岁的人去KTV晚上点这首歌，他的自主性你是无法做到，如果他自己不喜欢，你是没有办法以任何外力的方式让他去做这个事的，除非你告诉他你点一次你要给他多少多少钱。
真没有，因为你要怎么去营销，或者你要怎么去做这个宣传，才能让一个十几或者20岁的人去KTV晚上点这首歌，他的自主性你是无法做到，如果他自己不喜欢，你是没有办法以任何外力的方式让他去做这个事的，除非你告诉他你点一次你要给他多少多少钱。
所以其实对你来说，创作就像一个投掷的过程，你只能保证你把这个产品做出来，叫投出去，投出去会起多少涟漪，多少个圈，管不了，我管不了。
所以其实对你来说，创作就像一个投掷的过程，你只能保证你把这个产品做出来，叫投出去，投出去会起多少涟漪，多少个圈，管不了，我管不了。
他管不了，对我管不了。
他管不了，对我管不了。
首先我就要做这个就是这个东西，我一定要自己百分之百满意的。
首先我就要做这个就是这个东西，我一定要自己百分之百满意的。
整个这个链条里面，比如说只有我自己是最满意的这个事情，他才不会成为一个有遗憾的一个事儿。
整个这个链条里面，比如说只有我自己是最满意的这个事情，他才不会成为一个有遗憾的一个事儿。
比如说小田哥比较好，我写几个小田哥。
比如说小田哥比较好，我写几个小田哥。
我如果是这么干的话，我可能会觉得这个事儿有点遗憾。
我如果是这么干的话，我可能会觉得这个事儿有点遗憾。
所以你其实不会去观察某种流行趋势。
所以你其实不会去观察某种流行趋势。
百分之百不可能。
百分之百不可能。
对于我们来讲，你所有观察到的东西都是你见过的。
对于我们来讲，你所有观察到的东西都是你见过的。
我们以前有时候唱片公司做企划会的时候，那时候我还小。
我们以前有时候唱片公司做企划会的时候，那时候我还小。
你就会发现所有人想出来的企划都是他见过的。
你就会发现所有人想出来的企划都是他见过的。
嗯，我懂。
嗯，我懂。
这就是我们。
这就是我们。
因为我经常做企划。
因为我经常做企划。
啊对，就是我们互相把彼此曾经见过东西搬出来。
啊对，就是我们互相把彼此曾经见过东西搬出来。
对于我来说，这个不是我创作的一个核心。
对于我来说，这个不是我创作的一个核心。
我创作完了这个东西，可能大家每天都见，但是这不是我琢磨出来的，这就是他到这个点了，他自己跑出来的，所以我很信这个东西。
我创作完了这个东西，可能大家每天都见，但是这不是我琢磨出来的，这就是他到这个点了，他自己跑出来的，所以我很信这个东西。
我非常信。
我非常信。
哎，你这样讲完，我忽然理解了，为什么我是一个天才。
哎，你这样讲完，我忽然理解了，为什么我是一个天才。
怎么说怎么说？
怎么说怎么说？
没事没事没事，请详细介绍一下这一段。
没事没事没事，请详细介绍一下这一段。
这一段你可以详细介绍一下。
这一段你可以详细介绍一下。
就是我经常有的一些所谓的企划方案，对一件事情的营销方案都是我自己排列组合出来的。
就是我经常有的一些所谓的企划方案，对一件事情的营销方案都是我自己排列组合出来的。
就我不是说哎看到了谁这么做，所以我们要做一个更怎么样的事情，或者把哪个元素放大，我好像不是。
就我不是说哎看到了谁这么做，所以我们要做一个更怎么样的事情，或者把哪个元素放大，我好像不是。
对。
对。
我就是会知道，比如这个人生有个什么样特质，或这件事情可以怎么做，我们用一种完全解构它和新的方法。
我就是会知道，比如这个人生有个什么样特质，或这件事情可以怎么做，我们用一种完全解构它和新的方法。
就它不是基于你的经验，而是基于你的想象。
就它不是基于你的经验，而是基于你的想象。
不是这个就是大家总结传传说中的灵感。
不是这个就是大家总结传传说中的灵感。
嗯，是是是。
嗯，是是是。
灵感是生活经验以及你对人的以及对整个社会的一个判断能力的一个综合体。
灵感是生活经验以及你对人的以及对整个社会的一个判断能力的一个综合体。
我那时候特别想把这套东西总结成方法论，然后传递给我的团队。
我那时候特别想把这套东西总结成方法论，然后传递给我的团队。
因为原来我要管我们公司所有艺人的营销，我很累，谁的电影上了，电视剧上了，新歌上了，我全要管。
因为原来我要管我们公司所有艺人的营销，我很累，谁的电影上了，电视剧上了，新歌上了，我全要管。
我就一直要想各种方案，后来我就想我能不能培养团队呢？
我就一直要想各种方案，后来我就想我能不能培养团队呢？
我就试图把我会的东西总结成方法，然后给他们讲，哎，123，我们先干这个，再干那个，再干那个。
我就试图把我会的东西总结成方法，然后给他们讲，哎，123，我们先干这个，再干那个，再干那个。
后来发现还是不行，出来全是行活。
后来发现还是不行，出来全是行活。
最后我就意识到，我要把这身盖好，唯一的选项选对人，选到一个有创造力的人，他自己就会干了。
最后我就意识到，我要把这身盖好，唯一的选项选对人，选到一个有创造力的人，他自己就会干了。
你要选不出来这个人，你其实没法教的。
你要选不出来这个人，你其实没法教的。
这件事情就没法教。
这件事情就没法教。
对对，我们做音乐其实也是这样子的。
对对，我们做音乐其实也是这样子的。
就你跟他简单聊过以后，你看完他的东西之后，你大概就知道他往后大概可以走到哪里。
就你跟他简单聊过以后，你看完他的东西之后，你大概就知道他往后大概可以走到哪里。
并不是说他的质量，就是说他的看法，他的大胆程度是空有大胆，没有内容，还是说又有技术又大胆。
并不是说他的质量，就是说他的看法，他的大胆程度是空有大胆，没有内容，还是说又有技术又大胆。
对，这样的人是很急缺的嘛，因为你可以完成你的大胆。
对，这样的人是很急缺的嘛，因为你可以完成你的大胆。
如果你只是空大胆，你很难给他具象出来。
如果你只是空大胆，你很难给他具象出来。
因为专辑到最后音乐你还是要变成一段音频嘛，还是要录出来，他还是有实体在的。
因为专辑到最后音乐你还是要变成一段音频嘛，还是要录出来，他还是有实体在的。
但我不会签艺人什么的，我只是做我自己。
但我不会签艺人什么的，我只是做我自己。
我自己有时候跟其他的音乐人聊天的时候，也能感觉到，就像你刚才说的，他很热爱这个东西，他也很愿意做，就是经常也是那种深更半夜的，就是那种，但实际上你能感觉到可能自己想法上，或者是在灵感上，或者就是突破自己上面。
我自己有时候跟其他的音乐人聊天的时候，也能感觉到，就像你刚才说的，他很热爱这个东西，他也很愿意做，就是经常也是那种深更半夜的，就是那种，但实际上你能感觉到可能自己想法上，或者是在灵感上，或者就是突破自己上面。
也就是这样的。
也就是这样的。
你的输入来源是什么？
你的输入来源是什么？
因为你有这么多的观察思考，除了你的生活，因为你的生活好像也都不出门，出门比较少，还是你是。
因为你有这么多的观察思考，除了你的生活，因为你的生活好像也都不出门，出门比较少，还是你是。
不多不多，不出门。
不多不多，不出门。
所以它来自于比如电影电视剧，就是他的新的一些素材来自哪里啊？
所以它来自于比如电影电视剧，就是他的新的一些素材来自哪里啊？
说实话其实我不太清楚，我真的不太清楚，就是我也不太会去说采风啊什么的，就是我我也没有。
说实话其实我不太清楚，我真的不太清楚，就是我也不太会去说采风啊什么的，就是我我也没有。
那个就不刻意所谓的创造一个什么去搜集。
那个就不刻意所谓的创造一个什么去搜集。
对，因为刻意了之后你就会有点刻意。
对，因为刻意了之后你就会有点刻意。
对你整个世界都不好了，你整个世界都不对了，你站那都你就觉得不对。
对你整个世界都不好了，你整个世界都不对了，你站那都你就觉得不对。
我很难去刻意的去展示一个什么，或者是我刻意的时候，我今天我去吸取一下大自然的灵气吧。
我很难去刻意的去展示一个什么，或者是我刻意的时候，我今天我去吸取一下大自然的灵气吧。
对，基本上我想到这儿的时候，我基本就今天不会出门了。
对，基本上我想到这儿的时候，我基本就今天不会出门了。
对，往往就是那种就是想出去，然后回来之后有感受的话，可能就是学写歌，没有感受，就是约朋友吃吃饭，喝喝酒什么的。
对，往往就是那种就是想出去，然后回来之后有感受的话，可能就是学写歌，没有感受，就是约朋友吃吃饭，喝喝酒什么的。
我感觉你就是一个很自然的人，不太会被某种任务压迫你去做某个动作。
我感觉你就是一个很自然的人，不太会被某种任务压迫你去做某个动作。
对对，就是很难。
对对，就是很难。
所以也很难说服你，对不对？
所以也很难说服你，对不对？
如果你不想做一件事的时候。
如果你不想做一件事的时候。
不可能。
不可能。
绝对绝对不，嗯，就是绝对不可能。
绝对绝对不，嗯，就是绝对不可能。
就跟说服你的人是什么人物，什么关系都没有关系，就不想。
就跟说服你的人是什么人物，什么关系都没有关系，就不想。
就是不想。
就是不想。
对对对对。
对对对对。
那曾经有过任何案例吗？
那曾经有过任何案例吗？
是你不想做一个事情，那某个人找到了一个角度把你说服了，改变了你的想法。
是你不想做一个事情，那某个人找到了一个角度把你说服了，改变了你的想法。
有，就是你可以说，说完之后如果觉得，哎，你这一套我信，我觉得你说的对，你比我想的周全，你比我想的好，我就会完全的按照这个去做。
有，就是你可以说，说完之后如果觉得，哎，你这一套我信，我觉得你说的对，你比我想的周全，你比我想的好，我就会完全的按照这个去做。
但是我讲出来我觉得完全是。
但是我讲出来我觉得完全是。
你不在乎的一套东西。
你不在乎的一套东西。
对对对，我自己就会不那个，但其实有时候也蛮多的吧，但是记不住了。
对对对，我自己就会不那个，但其实有时候也蛮多的吧，但是记不住了。
你对你自己要什么跟不要，什么是会有一套系统，很快的得出一个结论吗？
你对你自己要什么跟不要，什么是会有一套系统，很快的得出一个结论吗？
我没有系统，我有一个很直觉、很快的直觉啊。
我没有系统，我有一个很直觉、很快的直觉啊。
对我，我是靠直觉活着的一个人。
对我，我是靠直觉活着的一个人。
不一定对啊。
不一定对啊。
这也肯定不错呀。
这也肯定不错呀。
啊对对不一定对，但是它一定是我的直觉。
啊对对不一定对，但是它一定是我的直觉。
目前我觉得自己本身比较自洽一点，在于说我从来没有后悔过任何事，因为哪怕我做了一个选择。
目前我觉得自己本身比较自洽一点，在于说我从来没有后悔过任何事，因为哪怕我做了一个选择。
这句话我也说过。
这句话我也说过。
你只要干了就不要后悔，你不能黑的也想要，白的也想要，那你就成灰色了嘛，对吧？
你只要干了就不要后悔，你不能黑的也想要，白的也想要，那你就成灰色了嘛，对吧？
你想成黑的，你就要站到黑的这边，你就要放弃那个白的，你不能站到黑的这边，就是说唉那个白的我当时要要就好了。
你想成黑的，你就要站到黑的这边，你就要放弃那个白的，你不能站到黑的这边，就是说唉那个白的我当时要要就好了。
你也不能这样的白，反过来说，你要么就做灰色。
你也不能这样的白，反过来说，你要么就做灰色。
我感觉这是有歌的素材，叫黑白灰。
我感觉这是有歌的素材，叫黑白灰。
啊，是吗？
啊，是吗？
歌词你刚才已经说了。
歌词你刚才已经说了。
有这首歌。
有这首歌。
写歌也是靠直觉，包括混音有时候，它就是个直觉。
写歌也是靠直觉，包括混音有时候，它就是个直觉。
像我讲的，它没有工业标准化，它没有说你到多少就是最好，你响度做到最好，你响度做到多大，就是这个世界上人耳听的最爽的，最舒服的，没有没有最。
像我讲的，它没有工业标准化，它没有说你到多少就是最好，你响度做到最好，你响度做到多大，就是这个世界上人耳听的最爽的，最舒服的，没有没有最。
你做的再好再大，人家拿手机听又不一样了。
你做的再好再大，人家拿手机听又不一样了。
或者人家拿耳机，就是换个牌子的耳机，每个牌子的耳机可能大家听起来差不多，但对于我们来说完全两个世界。
或者人家拿耳机，就是换个牌子的耳机，每个牌子的耳机可能大家听起来差不多，但对于我们来说完全两个世界。
所以直觉是我所有判断力的根本核心。
所以直觉是我所有判断力的根本核心。
要是有机会灵魂互换的话，我蛮想跟你换一天灵魂的。
要是有机会灵魂互换的话，我蛮想跟你换一天灵魂的。
是吗？
是吗？
我想了解一下那种。
我想了解一下那种。
编个曲试试。
编个曲试试。
就是这些不同的。
就是这些不同的。
发首歌给你编。
发首歌给你编。
精微的。
精微的。
发首歌给你编。
发首歌给你编。
自己给自己写首歌。
自己给自己写首歌。
发首歌给你混音。
发首歌给你混音。
嗯，我就用你的身份给我写一首歌。
嗯，我就用你的身份给我写一首歌。
就是，我是觉得就可以。
就是，我是觉得就可以。
我因为你刚刚说那个感受我没有，就我不知道那种精微的对于声音造成的空间的不同的体验是什么，但我又挺想体验一下的。
我因为你刚刚说那个感受我没有，就我不知道那种精微的对于声音造成的空间的不同的体验是什么，但我又挺想体验一下的。
但我觉得就即便是今天的我，你给我用各种音响让我不同听，我还是感受不到你说的那个东西的。
但我觉得就即便是今天的我，你给我用各种音响让我不同听，我还是感受不到你说的那个东西的。
我大概有预判，我大概能知道差别，但我肯定感受不到你感受的东西。
我大概有预判，我大概能知道差别，但我肯定感受不到你感受的东西。
但我又挺想感受一下那是什么的。
但我又挺想感受一下那是什么的。
我觉得它分两个层面，如果你只是想听到它的话，其实你只要多去熟悉它，你就能听到。
我觉得它分两个层面，如果你只是想听到它的话，其实你只要多去熟悉它，你就能听到。
比如说一进到这个房间，我就能听到哪个地方比较响。
比如说一进到这个房间，我就能听到哪个地方比较响。
我们这个地方为什么反射比较少？
我们这个地方为什么反射比较少？
等我下次装好房子，请你去帮我验收一下。
等我下次装好房子，请你去帮我验收一下。
验收一下看哪块。
验收一下看哪块。
你比如像这个角，这个角的布局比较乱。
你比如像这个角，这个角的布局比较乱。
所有的低频的弧都来自于所有的90度的直角，我们这个直角90度比较乱，被这些书的空间它会打散这些低频的混浊。
所有的低频的弧都来自于所有的90度的直角，我们这个直角90度比较乱，被这些书的空间它会打散这些低频的混浊。
所以我们现在讲话，你听我们彼此讲话很少有回音，都很干净，主要是因为这我们要是换到那儿就都是回音，它就是一个房间里的一个这是关于混响的一一套逻辑。
所以我们现在讲话，你听我们彼此讲话很少有回音，都很干净，主要是因为这我们要是换到那儿就都是回音，它就是一个房间里的一个这是关于混响的一一套逻辑。
所以你也会装修KTV。
所以你也会装修KTV。
我可以装大型KTV，因为我对于装修这个东西可太太执着了，对我有严重的强迫症，他严重的不行，这我看出来了。
我可以装大型KTV，因为我对于装修这个东西可太太执着了，对我有严重的强迫症，他严重的不行，这我看出来了。
你比如说这个墙，你比如像这个墙下面有一个这不是有条线嘛，这个直角嘛，这个直角就两个板一平角，然后你平常腻子刮平了以后，然后不是刷漆嘛，我接受不了。
你比如说这个墙，你比如像这个墙下面有一个这不是有条线嘛，这个直角嘛，这个直角就两个板一平角，然后你平常腻子刮平了以后，然后不是刷漆嘛，我接受不了。
我必须要里面有一条钢，因为我觉得钢材是最齐的，最直的对，在直角上面，然后你在上面再平那个。
我必须要里面有一条钢，因为我觉得钢材是最齐的，最直的对，在直角上面，然后你在上面再平那个。
所以你会盯这个工程细的去看这里面有没有这条钢。
所以你会盯这个工程细的去看这里面有没有这条钢。
对，就盯到所有人跟我翻脸，我其实自己能干，我自己试过，我不是不行，我试过不是不行，但就太慢了。
对，就盯到所有人跟我翻脸，我其实自己能干，我自己试过，我不是不行，我试过不是不行，但就太慢了。
因为你毕竟还是只有一个人，因为装修这工程太大了。
因为你毕竟还是只有一个人，因为装修这工程太大了。
但我如果我。
但我如果我。
我我愿意，但是我我做不到。
我我愿意，但是我我做不到。
对，因为对于绝大部分干这活的人来说，就是行活嘛，我只是把它完成就行啊。
对，因为对于绝大部分干这活的人来说，就是行活嘛，我只是把它完成就行啊。
对，完成就行。
对，完成就行。
你比如家里买了一个窗户，你像那个新的那个窗户，它那个四边不都是拿一些什么塑胶布包着的吗？
你比如家里买了一个窗户，你像那个新的那个窗户，它那个四边不都是拿一些什么塑胶布包着的吗？
他可能有些师傅他可能撕了乱七八糟，有一些脚还没撕干净，直接就给你封到墙里面去了。
他可能有些师傅他可能撕了乱七八糟，有一些脚还没撕干净，直接就给你封到墙里面去了。
然后你就会扒到窗户旁边看的时候，你就看到窗户旁边有一些那塑料布的那个角。
然后你就会扒到窗户旁边看的时候，你就看到窗户旁边有一些那塑料布的那个角。
就是我接受不了那个塑料布在里面，我就要把这个墙拆了。
就是我接受不了那个塑料布在里面，我就要把这个墙拆了。
那个师傅说你也把这个条拿了，你不是看不见我，我说我受不了，还是在里面。
那个师傅说你也把这个条拿了，你不是看不见我，我说我受不了，还是在里面。
就你知道他在里面。
就你知道他在里面。
我哪看都眼看不见，你受不了受不了，我要把这墙才弄了。
我哪看都眼看不见，你受不了受不了，我要把这墙才弄了。
对，就是严重的强。
对，就是严重的强。
所以我我是觉得我如果找别人合作，我我怕给别人找麻烦，这个是真的确实会给人家带来很大的困扰。
所以我我是觉得我如果找别人合作，我我怕给别人找麻烦，这个是真的确实会给人家带来很大的困扰。
因为有一些只有你自己在意的细节，别人是不能理解你为什么要这样在意，他会觉得你有病。
因为有一些只有你自己在意的细节，别人是不能理解你为什么要这样在意，他会觉得你有病。
啊，对，你为了节约这个沟通成本，以及不要让他造成困惑。
啊，对，你为了节约这个沟通成本，以及不要让他造成困惑。
就干脆自己来。
就干脆自己来。
啊，对，这样不是不给任何人造成麻烦，你自己也满意了嘛。
啊，对，这样不是不给任何人造成麻烦，你自己也满意了嘛。
而且其实我也不太需要大家理，我做这个我也不是说我家那个窗户后面那个纸，我也不是为了给谁看了。
而且其实我也不太需要大家理，我做这个我也不是说我家那个窗户后面那个纸，我也不是为了给谁看了。
嗯。
嗯。
就是自己的感受嘛。
就是自己的感受嘛。
对我自己的感受，哎，我今天顺畅了，我一切都顺畅了。
对我自己的感受，哎，我今天顺畅了，我一切都顺畅了。
我这个月做的歌，我听的频率都变亮了，我觉得。
我这个月做的歌，我听的频率都变亮了，我觉得。
对，就是这么一个心情。
对，就是这么一个心情。
就是你有自己其实蛮明确的内心次序，然后在这个次序里面，你必须得执行完你的次序啊。
就是你有自己其实蛮明确的内心次序，然后在这个次序里面，你必须得执行完你的次序啊。
对，如果没有执行完。
对，如果没有执行完。
你会很别扭。
你会很别扭。
对，就非常别扭。
对，就非常别扭。
就是我就要自己弄完。
就是我就要自己弄完。
其实你参与的，要不然你不参与，但凡这事你参与的，你得按照这套次序来。
其实你参与的，要不然你不参与，但凡这事你参与的，你得按照这套次序来。
就是起码我觉得它得是一个基础标准的一个次序吧。
就是起码我觉得它得是一个基础标准的一个次序吧。
所以我理解了为什么你的事情会越做越少，越做越专注。
所以我理解了为什么你的事情会越做越少，越做越专注。
没时间了。
没时间了。
时间不够了，来不及了。
时间不够了，来不及了。
确实啊，就是比如我最近帮我两个朋友做歌，实际上我们其实只要找很厉害的混音师去混就好了。
确实啊，就是比如我最近帮我两个朋友做歌，实际上我们其实只要找很厉害的混音师去混就好了。
他为什么我要自己去弄？
他为什么我要自己去弄？
我不是觉得人家做的不好，我觉得他可能在某些程度或者大部分程度上比我好的多，可能人家专门干这件事干了一辈子了。
我不是觉得人家做的不好，我觉得他可能在某些程度或者大部分程度上比我好的多，可能人家专门干这件事干了一辈子了。
但就是他可能很难在某些地方能做到跟我当初创作这首歌的时候动机的一致性。
但就是他可能很难在某些地方能做到跟我当初创作这首歌的时候动机的一致性。
我理解。
我理解。
就是你比如这个咖啡，这个杯子全部弄好了，你最后盖子让别人做，你就会太难受了。
就是你比如这个咖啡，这个杯子全部弄好了，你最后盖子让别人做，你就会太难受了。
就你想象中的这个咖啡，这个杯子就是你做的，咖啡也是你放的，你什么都弄好了。
就你想象中的这个咖啡，这个杯子就是你做的，咖啡也是你放的，你什么都弄好了。
到你你比如说盖子你来做吧，他给你做了个玻璃的，钻石的，比你这好，比你这个要金贵。
到你你比如说盖子你来做吧，他给你做了个玻璃的，钻石的，比你这好，比你这个要金贵。
但其实我就是想要个纸杯。
但其实我就是想要个纸杯。
我不要钻石杯。
我不要钻石杯。
那你遇到过那种吗？
那你遇到过那种吗？
就是你把咖啡杯做好了，盖的是别人做的，但做的比你还令你自己满意的情况有吗？
就是你把咖啡杯做好了，盖的是别人做的，但做的比你还令你自己满意的情况有吗？
没有，因为我不觉得会有，因为这是我自己的一个执念，跟别人去聊，对别人也很不公平。
没有，因为我不觉得会有，因为这是我自己的一个执念，跟别人去聊，对别人也很不公平。
人家跟你素未谋面，就你也不认识你，你就忽然找到人家，你就让人家知道你所有的一个心路历程，人家后面排队排几年。
人家跟你素未谋面，就你也不认识你，你就忽然找到人家，你就让人家知道你所有的一个心路历程，人家后面排队排几年。
所以到后面尽量就是我写的歌，我只要自己是有时间的。
所以到后面尽量就是我写的歌，我只要自己是有时间的。
我还是希望说我自己来配唱，甚至所有的修音，每一个唇齿，这个呼吸，我说到我这个呼吸，就就这一下的大小让我来决定。
我还是希望说我自己来配唱，甚至所有的修音，每一个唇齿，这个呼吸，我说到我这个呼吸，就就这一下的大小让我来决定。
只要你有空，你等我一下，其实我可以来弄。
只要你有空，你等我一下，其实我可以来弄。
我还是希望他可以完成到一个我自己个人比较满意的一个状态。
我还是希望他可以完成到一个我自己个人比较满意的一个状态。
但我想重复一句话，就是不一定对，但起码我自己是觉得很满意的。
但我想重复一句话，就是不一定对，但起码我自己是觉得很满意的。
我这辈子最大的对自己能力的遗憾，就是我是一个不会唱歌的人。
我这辈子最大的对自己能力的遗憾，就是我是一个不会唱歌的人。
是吗？
是吗？
嗯，再唱两句听听。
嗯，再唱两句听听。
啊，算了算了。
啊，算了算了。
哈哈哈。
哈哈哈。
就我唱歌唱的很难听，但是我很喜欢唱歌，因为我觉得唱歌是很好的表达感情。
就我唱歌唱的很难听，但是我很喜欢唱歌，因为我觉得唱歌是很好的表达感情。
当然了，不重要，你这个话题聊的可太好了。
当然了，不重要，你这个话题聊的可太好了。
唱歌不是为了音乐人发明的，唱歌是全人类的。
唱歌不是为了音乐人发明的，唱歌是全人类的。
一定是先有了唱歌才有了音乐人，不可能是有个人忽然在家里琢磨，我来研发一下哆来咪发嗦啦西，我发明了唱歌，不可能。
一定是先有了唱歌才有了音乐人，不可能是有个人忽然在家里琢磨，我来研发一下哆来咪发嗦啦西，我发明了唱歌，不可能。
唱歌一定就是哪天哪个大哥几万几亿年前就高兴了，我觉得我得喊一喊，喊完说哎有调儿，它慢慢形成的一个东西，它通过这样一个很原始的由生理去表达心理表达的这样一个东西，把它归类成一门文化或者一门艺术。
唱歌一定就是哪天哪个大哥几万几亿年前就高兴了，我觉得我得喊一喊，喊完说哎有调儿，它慢慢形成的一个东西，它通过这样一个很原始的由生理去表达心理表达的这样一个东西，把它归类成一门文化或者一门艺术。
比如说五音不全，我最常跟人家说你该唱你就唱，就是五音不全不在你的工作范围之内。
比如说五音不全，我最常跟人家说你该唱你就唱，就是五音不全不在你的工作范围之内。
五音不全就五音不全怎么了？
五音不全就五音不全怎么了？
就因为人唱歌只是想表达，没有人规定非得五音全，跟电脑修了似的，没有必要，别别追求那个。
就因为人唱歌只是想表达，没有人规定非得五音全，跟电脑修了似的，没有必要，别别追求那个。
我是觉得你想唱的时候你就唱。
我是觉得你想唱的时候你就唱。
其实音乐行业它是很小的，它为什么会大家这么多人关注？
其实音乐行业它是很小的，它为什么会大家这么多人关注？
是因为它站在媒体的这个风口浪尖上。
是因为它站在媒体的这个风口浪尖上。
对，实际上这个全社会太多事情需要别人去做了。
对，实际上这个全社会太多事情需要别人去做了。
如果全世界人都是搞音乐的，就这屋子全是编曲的，你这这怎么弄？
如果全世界人都是搞音乐的，就这屋子全是编曲的，你这这怎么弄？
这谁打灯啊？
这谁打灯啊？
谁做话筒啊？
谁做话筒啊？
谁发电？
谁发电？
因为我从来不会去，比如说，哎，你怎么唱歌五音不全呢？
因为我从来不会去，比如说，哎，你怎么唱歌五音不全呢？
或者你怎么样？
或者你怎么样？
因为我知道他不是这个专业的。
因为我知道他不是这个专业的。
我干了30多年了，我肯定懂啊。
我干了30多年了，我肯定懂啊。
我总不能说我刚学会一套爵士乐的一套理论，在哪个调里面的一个二五一和弦里面走一段爵士乐的一个什么。
我总不能说我刚学会一套爵士乐的一套理论，在哪个调里面的一个二五一和弦里面走一段爵士乐的一个什么。
然后我坐飞机，我问机长，我说，哎，机长，你知道在爵士乐这个 C 大调里面的二五一怎么去解决一些那个什么。
然后我坐飞机，我问机长，我说，哎，机长，你知道在爵士乐这个 C 大调里面的二五一怎么去解决一些那个什么。
他如果说不知道，我说哎你怎么连这个都不知道，那我不神经病吗？
他如果说不知道，我说哎你怎么连这个都不知道，那我不神经病吗？
因为你干了几十年，你肯定知道，局长也不会反过来问你说你怎么只坐飞机，你连开都不知道怎么开，因为那是他的专业。
因为你干了几十年，你肯定知道，局长也不会反过来问你说你怎么只坐飞机，你连开都不知道怎么开，因为那是他的专业。
所以我自己并不觉得说唱歌一定要五音全。
所以我自己并不觉得说唱歌一定要五音全。
你可能不记得我们俩第一次见面是在KTV。
你可能不记得我们俩第一次见面是在KTV。
KTV嘛我记得。
KTV嘛我记得。
你记得吗？
你记得吗？
很多。
很多。
你唱什么歌我忘了。
你唱什么歌我忘了。
你唱什么歌。
你唱什么歌。
载歌载舞的那种唱法。
载歌载舞的那种唱法。
啊对对对。
啊对对对。
就是很KTV的那种。
就是很KTV的那种。
画面我是记得的，但内容忘记了。
画面我是记得的，但内容忘记了。
对图像的记忆还是有的。
对图像的记忆还是有的。
就是很多很多年前在钱柜的某一个包厢里。
就是很多很多年前在钱柜的某一个包厢里。
李隐约的啊，对我知道嗯。
李隐约的啊，对我知道嗯。
还有还有谁，还有坤哥也在。
还有还有谁，还有坤哥也在。
对，我知道，但那画面我还记得，但是唱的什么我早就忘了。
对，我知道，但那画面我还记得，但是唱的什么我早就忘了。
没事，大大胆的唱。
没事，大大胆的唱。
我大胆的很大胆，都是别人受不了。
我大胆的很大胆，都是别人受不了。
我没有问题。
我没有问题。
嗯，不，你不用管别人，对别人不用，你只要不要给人家生活带来困扰，我觉得都问题不大。
嗯，不，你不用管别人，对别人不用，你只要不要给人家生活带来困扰，我觉得都问题不大。
对，因为唱歌它本身就是一个情绪的表达，真的，这就是为什么全社会全人类在高兴或不高兴的时候，就可能去唱唱歌呢？
对，因为唱歌它本身就是一个情绪的表达，真的，这就是为什么全社会全人类在高兴或不高兴的时候，就可能去唱唱歌呢？
以前可能去KTV，现在去演唱会唱唱歌，听听歌，他不是去搞音乐去了，他是表达他的心情。
以前可能去KTV，现在去演唱会唱唱歌，听听歌，他不是去搞音乐去了，他是表达他的心情。
你现在一年办多少场演唱会？
你现在一年办多少场演唱会？
嗯，40。
嗯，40。
一年40场，那基本上。
一年40场，那基本上。
三四十，三四十。
三四十，三四十。
两周甚至一周就要办一次。
两周甚至一周就要办一次。
没有，不是因为有的时候可能是两场或三场。
没有，不是因为有的时候可能是两场或三场。
连着一个周末。
连着一个周末。
对，就在一个地方。
对，就在一个地方。
你比较喜欢那种一周唱一场的还是连续唱的？
你比较喜欢那种一周唱一场的还是连续唱的？
都可以，因为我觉得在台上是我的一个舒适圈，我并不觉得在那里很难受，但有的时候夏天确实。
都可以，因为我觉得在台上是我的一个舒适圈，我并不觉得在那里很难受，但有的时候夏天确实。
有点热。
有点热。
它不是有点热，包括你吸氧啊什么都没有用了，那种热是你想象不到的那种。
它不是有点热，包括你吸氧啊什么都没有用了，那种热是你想象不到的那种。
你比如说，你肯定练过那种高温瑜伽吧？
你比如说，你肯定练过那种高温瑜伽吧？
嗯，很闷。
嗯，很闷。
很闷，练3小时别停，你在里面跳，因为那个灯就打在你身上的时候，然后那个外面，比如说有时候我们去到南方的夏天，晚上都快40度。
很闷，练3小时别停，你在里面跳，因为那个灯就打在你身上的时候，然后那个外面，比如说有时候我们去到南方的夏天，晚上都快40度。
那个灯再打上了50多度。
那个灯再打上了50多度。
还有妆发什么的。
还有妆发什么的。
对，还要唱，就是有时候弹琴啊，会蹦蹦跳跳、打鼓啊什么的，3个小时不要停。
对，还要唱，就是有时候弹琴啊，会蹦蹦跳跳、打鼓啊什么的，3个小时不要停。
你就会知道你根本就不是说你吸氧可以解决那个问题。
你就会知道你根本就不是说你吸氧可以解决那个问题。
基本是一个半小时，2个小时之后就开始全身的抽筋。
基本是一个半小时，2个小时之后就开始全身的抽筋。
因为电解质释放的太快，那个肌肉可能有点跟不上那个释放的速度。
因为电解质释放的太快，那个肌肉可能有点跟不上那个释放的速度。
对，除了这个，我的心态都是很舒服的，非常舒适。
对，除了这个，我的心态都是很舒服的，非常舒适。
那然后呢，抽筋怎么办？
那然后呢，抽筋怎么办？
就下去补氧。
就下去补氧。
抽呗，就让他抽着，没有别的办法。
抽呗，就让他抽着，没有别的办法。
你也怎么强忍啊？
你也怎么强忍啊？
因为他强忍。
因为他强忍。
就是这你知道我知道我身体有很多肌肉的存在，都是在演唱会的台上知道的。
就是这你知道我知道我身体有很多肌肉的存在，都是在演唱会的台上知道的。
因为他不抽，我甚至不知道我这块还有条肌肉，就是那种我这块怎么抽了哦，有肌肉咬肌都抽过，就是嘴就这样了，不但你也得唱，除了这个别的我觉得都还是蛮轻松的，很放松。
因为他不抽，我甚至不知道我这块还有条肌肉，就是那种我这块怎么抽了哦，有肌肉咬肌都抽过，就是嘴就这样了，不但你也得唱，除了这个别的我觉得都还是蛮轻松的，很放松。
因为在台上就底下这几万个人，他一定是对你有一定的好感，才会为了你去舟车劳顿的，然后还花了钱来看你嘛。
因为在台上就底下这几万个人，他一定是对你有一定的好感，才会为了你去舟车劳顿的，然后还花了钱来看你嘛。
我对大家也是充满善意的，大家对我也充满善意的。
我对大家也是充满善意的，大家对我也充满善意的。
那这么一帮人聚在一起，又都想唱那些歌，你说这不是巧了吗？
那这么一帮人聚在一起，又都想唱那些歌，你说这不是巧了吗？
对，所以就那那几个小时是很开心的，就像你跟很多朋友聚会的那种的感觉，真的没有任何的包袱跟负担啊什么的。
对，所以就那那几个小时是很开心的，就像你跟很多朋友聚会的那种的感觉，真的没有任何的包袱跟负担啊什么的。
谢谢大家支持。
谢谢大家支持。
怎么忽然官方起来了？
怎么忽然官方起来了？
谢谢大家支持。
谢谢大家支持。
我不爱。
我不爱。
太多话，你希望我能入了对的人情世故，怎么和人相处，读什么书，你说是为了我前途。
太多话，你希望我能入了对的人情世故，怎么和人相处，读什么书，你说是为了我前途。
嗯，那我觉得你这工作其实蛮规律的，就是周末去演出。
嗯，那我觉得你这工作其实蛮规律的，就是周末去演出。
就是演出，有时候会接点音乐节现场，就没有了，就这两样，然后就钓鱼。
就是演出，有时候会接点音乐节现场，就没有了，就这两样，然后就钓鱼。
钓鱼？
钓鱼？
嗯。
嗯。
自己钓鱼？
自己钓鱼？
对。
对。
去哪钓？
去哪钓？
大山里。
大山里。
我是溪流路亚，对，就在溪流里的路亚，就是很过瘾。
我是溪流路亚，对，就在溪流里的路亚，就是很过瘾。
他虽然看你站那没动，但实际上那个溪流它随时都是在变化的。
他虽然看你站那没动，但实际上那个溪流它随时都是在变化的。
尤其是在大山里面，你像我们就知道钓着钓，你如果发现有树叶飘过来的时候，你就可以赶快走了。
尤其是在大山里面，你像我们就知道钓着钓，你如果发现有树叶飘过来的时候，你就可以赶快走了。
因为山上的树叶就被水冲下来了。
因为山上的树叶就被水冲下来了。
如果发那种大的山洪，因为我们那种都是在狭隘的那个道里面，那个水下来是很恐怖的，很猛的，就是你根本走不了的那种。
如果发那种大的山洪，因为我们那种都是在狭隘的那个道里面，那个水下来是很恐怖的，很猛的，就是你根本走不了的那种。
所以你要时刻去观察今天的提前一天要做准备，包括路亚，你今天要钓什么样的鱼。
所以你要时刻去观察今天的提前一天要做准备，包括路亚，你今天要钓什么样的鱼。
因为路亚它等于是骗那个鱼，它就是拿铁片钓鱼嘛。
因为路亚它等于是骗那个鱼，它就是拿铁片钓鱼嘛。
就是你要先查这附近有什么鱼，你要带什么样的杆子，反正很有意思，很喜欢。
就是你要先查这附近有什么鱼，你要带什么样的杆子，反正很有意思，很喜欢。
你基本上喜欢的活动就是一个人就可以参与的。
你基本上喜欢的活动就是一个人就可以参与的。
对对对，一个人就可以参与的。
对对对，一个人就可以参与的。
比如说你不打羽毛球，得找一个人。
比如说你不打羽毛球，得找一个人。
不对，你还得再找找个人，给别人添麻烦。
不对，你还得再找找个人，给别人添麻烦。
就是不要给人家添麻烦。
就是不要给人家添麻烦。
就能自己干尽量自己。
就能自己干尽量自己。
那你有那种集体式活动吗？
那你有那种集体式活动吗？
比如打牌啊，打麻将啊这种的。
比如打牌啊，打麻将啊这种的。
逢年过节的嘛，就是都有偶尔可能朋友凑在一起很少非常少。
逢年过节的嘛，就是都有偶尔可能朋友凑在一起很少非常少。
所以大部分时候其实就是一个人工作，一个人钓鱼。
所以大部分时候其实就是一个人工作，一个人钓鱼。
对。
对。
除了演唱会的时候，一个人站在舞台上。
除了演唱会的时候，一个人站在舞台上。
台上还是有几个人的，还是有几个乐队的，还有一个舞者。
台上还是有几个人的，还是有几个乐队的，还有一个舞者。
对，就是大部分就是这样子吧，可能别人看起来很无聊。
对，就是大部分就是这样子吧，可能别人看起来很无聊。
你像我们同事都知道，我在家里是用跑的。
你像我们同事都知道，我在家里是用跑的。
跑的跑步机吗？
跑的跑步机吗？
不是，就是我走路我着急，我就时间不够，我走在家里是不会慢慢悠悠的走的，除非我这段时间不做音乐，我只要是做音乐，我就每天就从卧室里跑到录音棚，就来回跑那种，就是时间来不及。
不是，就是我走路我着急，我就时间不够，我走在家里是不会慢慢悠悠的走的，除非我这段时间不做音乐，我只要是做音乐，我就每天就从卧室里跑到录音棚，就来回跑那种，就是时间来不及。
对，所以就是我自己觉得老充实了，但人家看起来这生活太无聊了。
对，所以就是我自己觉得老充实了，但人家看起来这生活太无聊了。
但我能理解，就像我昨天回家，我已经出门了10天了。
但我能理解，就像我昨天回家，我已经出门了10天了。
我就发朋友圈懒得出门了。
我就发朋友圈懒得出门了。
我就有一种能量消耗殆尽的感觉。
我就有一种能量消耗殆尽的感觉。
我现在就会比较希望自己静态的待在一个地方，时间长一点。
我现在就会比较希望自己静态的待在一个地方，时间长一点。
我觉得那样的工作和那样的待着。
我觉得那样的工作和那样的待着。
就比较舒适。
就比较舒适。
现在四处去奔波，尤其一出差的时候，你会把时间排的很满，从早到晚都在见人，一个地方到另外一个地方。
现在四处去奔波，尤其一出差的时候，你会把时间排的很满，从早到晚都在见人，一个地方到另外一个地方。
就会让我觉得是一种巨大的消耗，就很难受。
就会让我觉得是一种巨大的消耗，就很难受。
肯定的呀，我觉得讲话也是一个非常大的一个消耗。
肯定的呀，我觉得讲话也是一个非常大的一个消耗。
不管你讲的是哪方面的吧，我觉得讲完了之后，其实对人来说都是一种很大的一个消耗。
不管你讲的是哪方面的吧，我觉得讲完了之后，其实对人来说都是一种很大的一个消耗。
因为我其实我要不然就不讲话，我讲话基本都是我心里想的一些话。
因为我其实我要不然就不讲话，我讲话基本都是我心里想的一些话。
我讲完之后，我等于我自己又把自己重新自省了一次。
我讲完之后，我等于我自己又把自己重新自省了一次。
哎，我我是为了啥呢？
哎，我我是为了啥呢？
我图的啥，我是什么样的。
我图的啥，我是什么样的。
没有人会这么想嘛。
没有人会这么想嘛。
你之前录过博客吗？
你之前录过博客吗？
没有。
没有。
这是你第一次录博客。
这是你第一次录博客。
对，第一次我听过。
对，第一次我听过。
你现在体感怎么样？
你现在体感怎么样？
录下来体感已经变热了。
录下来体感已经变热了。
现在对我也感觉到了。
现在对我也感觉到了。
你们不觉得热吗？
你们不觉得热吗？
感觉到感觉到快要结束了。
感觉到感觉到快要结束了。
随着温度的升高，感觉要送客，这空调都关了，老板。
随着温度的升高，感觉要送客，这空调都关了，老板。
就一般老板赶人的时候，就空调一关呢什么的。
就一般老板赶人的时候，就空调一关呢什么的。
就是商场音乐一放啊。
就是商场音乐一放啊。
啊，对对，旁边就开始擦桌子什么的，就啊大概就感觉结束了，感觉到了感觉到了。
啊，对对，旁边就开始擦桌子什么的，就啊大概就感觉结束了，感觉到了感觉到了。
我其实挺喜欢播客这工作的，因为我喜欢跟人聊天，本来咱俩就要聊天，然后就把它变成播客，我就觉得是个挺舒服的过程。
我其实挺喜欢播客这工作的，因为我喜欢跟人聊天，本来咱俩就要聊天，然后就把它变成播客，我就觉得是个挺舒服的过程。
可能比较适合你。
可能比较适合你。
对我我听还行。
对我我听还行。
我爱听你哪有空听播客钓鱼的时候吗？
我爱听你哪有空听播客钓鱼的时候吗？
不是不是，我就是可能洗澡的时候，或者是可能早上起来刷牙洗脸的时候。
不是不是，我就是可能洗澡的时候，或者是可能早上起来刷牙洗脸的时候。
我有一种病，也不是病，我自己判断的，就害怕空气忽然安静症。
我有一种病，也不是病，我自己判断的，就害怕空气忽然安静症。
就一定要有个声音做背景。
就一定要有个声音做背景。
对。
对。
我也是的，我从醒来那一刻。
我也是的，我从醒来那一刻。
我不能是空的。
我不能是空的。
我要打开iPad，我通常会去B站听一些科普博主的。
我要打开iPad，我通常会去B站听一些科普博主的。
讲一些有的没的。
讲一些有的没的。
哎，对对对，听他闲聊。
哎，对对对，听他闲聊。
要不就比如说客厅的时候，有时候煮饭，我就要把客厅的电视放个什么乡村爱情，声音放大一点。
要不就比如说客厅的时候，有时候煮饭，我就要把客厅的电视放个什么乡村爱情，声音放大一点。
就不能是空的，空的不行，我我不知道为什么。
就不能是空的，空的不行，我我不知道为什么。
这应该是一种心理上的一种什么，但我不知道。
这应该是一种心理上的一种什么，但我不知道。
我明天会跟一个心理学家录播客。
我明天会跟一个心理学家录播客。
你可以问问。
你可以问问。
不用咨询，不用不用咨询，他咨询完了我就容易想多，不要让我知道。
不用咨询，不用不用咨询，他咨询完了我就容易想多，不要让我知道。
啊。
啊。
我要不知道就是没有。
我要不知道就是没有。
反正我放在播客里，到时候自己看。
反正我放在播客里，到时候自己看。
到我这一期把那专家弄出来。
到我这一期把那专家弄出来。
把那段剪在这一期夹在这里。
把那段剪在这一期夹在这里。
非要把我确诊了。
非要把我确诊了。
我主要是问诊自己。
我主要是问诊自己。
那我们写歌词其实也是一直在问诊自己。
那我们写歌词其实也是一直在问诊自己。
这个事儿你写出来你顺不顺畅，通不通顺，我最近也在写歌词，有个词我写了两三个月了，写完了，其实它也是一种对自己一个思维方式的一个洗牌跟洗礼，当你心想的一种模式去来表达这件事的时候，你会去想哎我写这句话大家会觉得通顺吗？
这个事儿你写出来你顺不顺畅，通不通顺，我最近也在写歌词，有个词我写了两三个月了，写完了，其实它也是一种对自己一个思维方式的一个洗牌跟洗礼，当你心想的一种模式去来表达这件事的时候，你会去想哎我写这句话大家会觉得通顺吗？
因为我自己可能觉得哎是通的，但是我又不确定是通的，所以就经常在每句歌词里面去自己重新去换自己的滋味。
因为我自己可能觉得哎是通的，但是我又不确定是通的，所以就经常在每句歌词里面去自己重新去换自己的滋味。
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