本集简介
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我们谈论艺术，借由对话走进自己。
我们谈论艺术，借由对话走进自己。
我们也谈论女性，让她们的声音和光亮穿越媒介抵达心灵。
我们也谈论女性，让她们的声音和光亮穿越媒介抵达心灵。
欢迎收听Giada岩中花束。
欢迎收听Giada岩中花束。
我觉得我每写出一首歌来说，当下那一两天我都觉得这首歌一定是天呐，太棒了。
我觉得我每写出一首歌来说，当下那一两天我都觉得这首歌一定是天呐，太棒了。
这个宇宙爆款，大大家都爱你，甚至脑子里面开始浮现颁奖典礼的场面。
这个宇宙爆款，大大家都爱你，甚至脑子里面开始浮现颁奖典礼的场面。
那当你认为你写了一首石破天惊的歌，然后他的反馈没有像你想的那么的广泛的时候，你内心会有那种失落感吗？
那当你认为你写了一首石破天惊的歌，然后他的反馈没有像你想的那么的广泛的时候，你内心会有那种失落感吗？
其实不会有，因为那时候我已经投入了下一首歌的创作。
其实不会有，因为那时候我已经投入了下一首歌的创作。
那时候我就觉得上一首算什么呀，真的，我下一首石破天惊的马上就出了。
那时候我就觉得上一首算什么呀，真的，我下一首石破天惊的马上就出了。
这种顺利对一个成长的人来说，特别对一个女人来说，是一件非常幸福的事情。
这种顺利对一个成长的人来说，特别对一个女人来说，是一件非常幸福的事情。
但对于我是一个艺术创作者来说，是不是一件不太好的事儿？
但对于我是一个艺术创作者来说，是不是一件不太好的事儿？
对，所以我在想，这种自毁倾向是不是一种对于艺术的一种，就是我们为了让自己有素材，而把自己作为一个自己写作素材的对象。
对，所以我在想，这种自毁倾向是不是一种对于艺术的一种，就是我们为了让自己有素材，而把自己作为一个自己写作素材的对象。
就是生活。
就是生活。
你没给我戏，我自己加戏呗。
你没给我戏，我自己加戏呗。
就从浪姐之后进入这个圈子以来，想的事情都没那么性感了。
就从浪姐之后进入这个圈子以来，想的事情都没那么性感了。
就是我脑子里面很久没有想过爱情这件事情了，嗯，这件事情已经完全不在我的射程范围之内了。
就是我脑子里面很久没有想过爱情这件事情了，嗯，这件事情已经完全不在我的射程范围之内了。
哈喽，大家好，欢迎来到岩中花束。
哈喽，大家好，欢迎来到岩中花束。
今天很高兴请到的对谈嘉宾是刘恋。
今天很高兴请到的对谈嘉宾是刘恋。
我不知道此刻正在听节目的听众朋友最早是什么时候听到刘恋的歌，然后开始对她有兴趣、开始关注。
我不知道此刻正在听节目的听众朋友最早是什么时候听到刘恋的歌，然后开始对她有兴趣、开始关注。
可能更多的人还是从她上了那个《浪姐》之后，然后会发现：诶，怎么身边有这样一个宝藏女孩儿？
可能更多的人还是从她上了那个《浪姐》之后，然后会发现：诶，怎么身边有这样一个宝藏女孩儿？
那此刻，刘恋坐在我的对面。
那此刻，刘恋坐在我的对面。
我想请他跟大家打个招呼，来。
我想请他跟大家打个招呼，来。
刘恋。
刘恋。
哈喽，大家好，我是刘恋。
哈喽，大家好，我是刘恋。
其实刘恋给我最深的感觉就特别放松。
其实刘恋给我最深的感觉就特别放松。
你知道我很讨厌松弛这个词，但是我很喜欢放松这个词。
你知道我很讨厌松弛这个词，但是我很喜欢放松这个词。
嗯，我我跟刘恋上一次见面就是咱们在录制某个脱口秀节目嘛，对对对。
嗯，我我跟刘恋上一次见面就是咱们在录制某个脱口秀节目嘛，对对对。
然后那次我跟刘恋都是讲脱口秀的嘉宾。
然后那次我跟刘恋都是讲脱口秀的嘉宾。
你在我前面出场，你是我见过的所有的讲脱口秀的人，在现场的语速状态最放松的一个人。
你在我前面出场，你是我见过的所有的讲脱口秀的人，在现场的语速状态最放松的一个人。
那我装的挺好的。
那我装的挺好的。
我其实上台每次说话的时候，我是蛮紧张的。
我其实上台每次说话的时候，我是蛮紧张的。
我其实本身的心理素质不是特别好。
我其实本身的心理素质不是特别好。
嗯，唱歌的时候会稍微好一点，因为唱歌你有一个肌肉记忆了。
嗯，唱歌的时候会稍微好一点，因为唱歌你有一个肌肉记忆了。
因为你之前有过一次采访，你说你特别不习惯就是来解释你自己的歌词。
因为你之前有过一次采访，你说你特别不习惯就是来解释你自己的歌词。
你说歌词唱歌的意义就是因为我说不出来，对，所以我就去唱了。
你说歌词唱歌的意义就是因为我说不出来，对，所以我就去唱了。
那我就会觉得哦，可能唱歌词是你表达自己最好的那个方式。
那我就会觉得哦，可能唱歌词是你表达自己最好的那个方式。
然后我就去找你的一些文字，我发现你的文字特别有特点。
然后我就去找你的一些文字，我发现你的文字特别有特点。
你最近不是有一个电影吗？
你最近不是有一个电影吗？
嗯，我就注意到你有一篇就宣传那个电影的微博标题，就是什么丢失、失去。
嗯，我就注意到你有一篇就宣传那个电影的微博标题，就是什么丢失、失去。
对对对，所以你当时那篇那个微博里面大概意思就是说：你可以丢了门卡，但不能丢了家；嗯，可以丢了钱，但是不能丢了赚钱的能力；可以丢了饭卡，但是不能丢了食欲；可以丢了爱人，但是不能丢了爱欲或者爱的能力。
对对对，所以你当时那篇那个微博里面大概意思就是说：你可以丢了门卡，但不能丢了家；嗯，可以丢了钱，但是不能丢了赚钱的能力；可以丢了饭卡，但是不能丢了食欲；可以丢了爱人，但是不能丢了爱欲或者爱的能力。
嗯。
嗯。
哎，我就觉得其实这是一个特别诗意的表达。
哎，我就觉得其实这是一个特别诗意的表达。
那这可能就是你生活当中你表达自己的最合适的一种方式。
那这可能就是你生活当中你表达自己的最合适的一种方式。
我觉得我自己比较适合精心思考之后去说话，就是我的即兴说话的能力还是差点。
我觉得我自己比较适合精心思考之后去说话，就是我的即兴说话的能力还是差点。
你是一个有文字洁癖的一个人吗？
你是一个有文字洁癖的一个人吗？
我超级有。
我超级有。
所以就是像有时候我们发一些微博内容，其实。
所以就是像有时候我们发一些微博内容，其实。
我们团队也很好，他们会觉得你工作那么忙，会帮你拟好可能你要发什么样的东西。
我们团队也很好，他们会觉得你工作那么忙，会帮你拟好可能你要发什么样的东西。
但是我真的不行，就是我必须得重新自己写。
但是我真的不行，就是我必须得重新自己写。
这其实让我会觉得我很累，但是我又没有办法去避免这种累。
这其实让我会觉得我很累，但是我又没有办法去避免这种累。
这是我觉得我该累的。
这是我觉得我该累的。
我特别理解。
我特别理解。
所以经常会有人说：‘我写了本书，你能不能帮我写一句话？
所以经常会有人说：‘我写了本书，你能不能帮我写一句话？
’我说：‘你如果你可以等，不要催我，因为我很慢。
’我说：‘你如果你可以等，不要催我，因为我很慢。
对方一定很不理解，会觉得你就写一句话或者一段话，为什么需要很多时间呢？
对方一定很不理解，会觉得你就写一句话或者一段话，为什么需要很多时间呢？
嗯，但我想你能懂，就你的确需要很多时间，你要去思考。
嗯，但我想你能懂，就你的确需要很多时间，你要去思考。
不是，但这并不意味着最后我的结果会是一篇就简直是惊天地泣鬼神的一篇美文，不是。
不是，但这并不意味着最后我的结果会是一篇就简直是惊天地泣鬼神的一篇美文，不是。
他只能够过了我自己内心的那个可能很低的那个坎，但对我来说，那就是我倾尽我全部的创作的能力了。
他只能够过了我自己内心的那个可能很低的那个坎，但对我来说，那就是我倾尽我全部的创作的能力了。
是真的。
是真的。
那你会觉得你有想过为什么会这样吗？
那你会觉得你有想过为什么会这样吗？
没有，我早已放弃这个思考了，因为我已经接受了，我就是这个样子的。
没有，我早已放弃这个思考了，因为我已经接受了，我就是这个样子的。
你有接受了吗？
你有接受了吗？
接受了。
接受了。
因为我觉得我可能自己是对于文字，可能是我最重视以及最在意的表达方式，所以我会对它很较真吧。
因为我觉得我可能自己是对于文字，可能是我最重视以及最在意的表达方式，所以我会对它很较真吧。
这很有意思，文字是你最在意的表达方式，音乐只是一个表达的像容器和载体一样。
这很有意思，文字是你最在意的表达方式，音乐只是一个表达的像容器和载体一样。
对，所以其实我本身来讲，自己写的歌啊，组合的歌是有一个统一的风格，我自己写的歌。
对，所以其实我本身来讲，自己写的歌啊，组合的歌是有一个统一的风格，我自己写的歌。
哪种音乐形式是能装下我想要表达的东西的，我就会采用那种音乐形式。
哪种音乐形式是能装下我想要表达的东西的，我就会采用那种音乐形式。
嗯嗯。
嗯嗯。
就对你最早有影响的一些歌手、音乐人、音乐家是谁？
就对你最早有影响的一些歌手、音乐人、音乐家是谁？
最早的那批是谁？
最早的那批是谁？
最开始听的是林肯公园嘛。
最开始听的是林肯公园嘛。
啊，那时候听林肯公园，然后哥特摇滚。
啊，那时候听林肯公园，然后哥特摇滚。
后来觉得太重了，那种音乐听着耳朵疼，然后就去听更新的一些BREEZE POP。
后来觉得太重了，那种音乐听着耳朵疼，然后就去听更新的一些BREEZE POP。
哥特，你听的是谁。
哥特，你听的是谁。
特别喜欢有一个对叫 theater of tragedy 就是我喜欢那种有一个很缥缈很空灵的女生在上面，然后下面是一个黑嗓的一个男生的那种。
特别喜欢有一个对叫 theater of tragedy 就是我喜欢那种有一个很缥缈很空灵的女生在上面，然后下面是一个黑嗓的一个男生的那种。
嗯，然后他们就属于这样的一个，我觉得很诗意的哥特的摇滚。
嗯，然后他们就属于这样的一个，我觉得很诗意的哥特的摇滚。
那你中学那个时候有没有在着装方面受到哥特式的那些音乐的影响？
那你中学那个时候有没有在着装方面受到哥特式的那些音乐的影响？
没有，一点也没有。
没有，一点也没有。
可能是那个时候对打扮自己这件事情毫无敏感度，也觉得自己不好看，也没有往自己怎么能变好看这件事情上去想和费力气。
可能是那个时候对打扮自己这件事情毫无敏感度，也觉得自己不好看，也没有往自己怎么能变好看这件事情上去想和费力气。
好像每个女孩在成长的过程当中都会经历漫长的一个青春期，认为自己是不好看的。
好像每个女孩在成长的过程当中都会经历漫长的一个青春期，认为自己是不好看的。
你知道我是特别有感触，我是前两年我做一个媒体的一个视频的一个访谈，他们就在墙上贴了好多我小时候照片。
你知道我是特别有感触，我是前两年我做一个媒体的一个视频的一个访谈，他们就在墙上贴了好多我小时候照片。
嗯，我站在面前，我深深的感慨，我说我当时我觉得是很好看的。
嗯，我站在面前，我深深的感慨，我说我当时我觉得是很好看的。
但那个时候自己没有特别大的意识，就会觉得没有那么好看。
但那个时候自己没有特别大的意识，就会觉得没有那么好看。
我我当时回想也是因为有同学会说你，因为我头很大，然后身材又很高。
我我当时回想也是因为有同学会说你，因为我头很大，然后身材又很高。
就是在整个我们那个从小生长环境里面，我就是一个巨人那样的存在。
就是在整个我们那个从小生长环境里面，我就是一个巨人那样的存在。
然后也会有一些比如说男孩子呀，会来开一些说你长得不好看的这种玩笑，然后那个时候也就真的当真。
然后也会有一些比如说男孩子呀，会来开一些说你长得不好看的这种玩笑，然后那个时候也就真的当真。
是，我现在想想，有时候自己会说，哎呀，怎么那么小心眼。
是，我现在想想，有时候自己会说，哎呀，怎么那么小心眼。
但后来回想一下，就中学或者小学的时候，班里同学某些不经意间其实挺刻薄的话语，是会在一个人身上，是，心里留下长久的印记的。
但后来回想一下，就中学或者小学的时候，班里同学某些不经意间其实挺刻薄的话语，是会在一个人身上，是，心里留下长久的印记的。
我觉得那个甚至可能比原生家庭对于我而言的影响都更大。
我觉得那个甚至可能比原生家庭对于我而言的影响都更大。
因为那个学校就是我们会经历见过的第一个社会吗。
因为那个学校就是我们会经历见过的第一个社会吗。
初入社会时候，对我们产生评价的人，真的会很影响我们最开始对自己的一个认知。
初入社会时候，对我们产生评价的人，真的会很影响我们最开始对自己的一个认知。
我现在想想我小时候知道的第一个儿歌就是人家讲，一开始他会觉得你是小孩，很可爱，头大大的，他们就会说大头大头下雨不愁。
我现在想想我小时候知道的第一个儿歌就是人家讲，一开始他会觉得你是小孩，很可爱，头大大的，他们就会说大头大头下雨不愁。
对，我也从小人家有听过这样的。
对，我也从小人家有听过这样的。
我有大头啊，这这是全国都有的一个儿歌吗。
我有大头啊，这这是全国都有的一个儿歌吗。
我以为是只为我而创作，原来你也听到。
我以为是只为我而创作，原来你也听到。
但其实每一个人，特别是每一个成长过程当中的小孩、少年，更加如此吧？
但其实每一个人，特别是每一个成长过程当中的小孩、少年，更加如此吧？
就他会有一个他的避难所，一个树洞。
就他会有一个他的避难所，一个树洞。
可能你会在你的比如音乐当中，我可能会在我的书本当中，或者朋友那里，就我们总会找到一个属于自己的一个特别安全的一个树洞。
可能你会在你的比如音乐当中，我可能会在我的书本当中，或者朋友那里，就我们总会找到一个属于自己的一个特别安全的一个树洞。
当时对你来说，那个树洞是什么？
当时对你来说，那个树洞是什么？
嗯，就是音乐，唯一能让我产生。
嗯，就是音乐，唯一能让我产生。
情绪波动的东西就是音乐。
情绪波动的东西就是音乐。
我就记得我每次傍晚从学校骑回家里的那个过程当中，我觉得我怎么天天都在走这一条路呀？
我就记得我每次傍晚从学校骑回家里的那个过程当中，我觉得我怎么天天都在走这一条路呀？
每天看一样的景色。
每天看一样的景色。
那个时候又正值青春期，有点那种青春期阴谋的那种情绪，然后就突然觉得很绝望。
那个时候又正值青春期，有点那种青春期阴谋的那种情绪，然后就突然觉得很绝望。
但音乐的话，就我每天从学校回家路上都会经过一个唱片店。
但音乐的话，就我每天从学校回家路上都会经过一个唱片店。
然后每次进那个唱片店里面去看有什么新到的 CD 并买一盘，是我每天对我来讲最快乐的一个时刻。
然后每次进那个唱片店里面去看有什么新到的 CD 并买一盘，是我每天对我来讲最快乐的一个时刻。
然后那条路上也会因为我今天听的音乐不太一样，而让那个路稍微有一些不一样的感受。
然后那条路上也会因为我今天听的音乐不太一样，而让那个路稍微有一些不一样的感受。
成都有个小酒馆嘛，那个时候是唯一在成都做独立音乐的演出的，我就基本上每个周末都去，然后那有什么演出我就看什么演出。
成都有个小酒馆嘛，那个时候是唯一在成都做独立音乐的演出的，我就基本上每个周末都去，然后那有什么演出我就看什么演出。
后来之所以考到北京，就是我当时有两个地方可以选，可以去上海，可以去北京。
后来之所以考到北京，就是我当时有两个地方可以选，可以去上海，可以去北京。
觉得北京的摇滚的音乐的氛围要比上海更好一点。
觉得北京的摇滚的音乐的氛围要比上海更好一点。
嗯，结果没想到后来自己做了爵士，好像上海更适合一些。
嗯，结果没想到后来自己做了爵士，好像上海更适合一些。
对。
对。
那你当时能够明显的感觉到，比如说你受到一些影响，或受到一些鼓励，来自于比如说音乐和电影。
那你当时能够明显的感觉到，比如说你受到一些影响，或受到一些鼓励，来自于比如说音乐和电影。
那个时候最火的文艺电影。
那个时候最火的文艺电影。
就是岩井俊二嘛，嗯，阿莫多瓦的电影，还有谁？
就是岩井俊二嘛，嗯，阿莫多瓦的电影，还有谁？
呃，北野武。
呃，北野武。
呃，你好像就是从别人的电影里面找到了自己的落寞。
呃，你好像就是从别人的电影里面找到了自己的落寞。
和那种迷茫。
和那种迷茫。
嗯。
嗯。
你还记得你当初在你中学时期，嗯，你看过对你至今影响比较深的，比如说一部电影，一个作品，在那个期间。
你还记得你当初在你中学时期，嗯，你看过对你至今影响比较深的，比如说一部电影，一个作品，在那个期间。
就是那个松子被嫌弃的一生吧。
就是那个松子被嫌弃的一生吧。
被嫌弃的松子的一生。
被嫌弃的松子的一生。
嗯，对。
嗯，对。
那个电影到后来我还会时不时的倒回去去看的。
那个电影到后来我还会时不时的倒回去去看的。
我发现就同一部作品，人在不同阶段去看，你会产生完全不同的感觉。
我发现就同一部作品，人在不同阶段去看，你会产生完全不同的感觉。
嗯，我是最近又又看了一遍，然后就会发现天呐，我特别大的一个感慨，就是因为松子是1947年出生的，就在这部影片里面。
嗯，我是最近又又看了一遍，然后就会发现天呐，我特别大的一个感慨，就是因为松子是1947年出生的，就在这部影片里面。
然后他去世那一年是写的是53岁或者54岁。
然后他去世那一年是写的是53岁或者54岁。
那我想哦，就是我此刻这个年纪，就当我们是跨越不同的两个年代，他应该属于我父母的那个年代。
那我想哦，就是我此刻这个年纪，就当我们是跨越不同的两个年代，他应该属于我父母的那个年代。
但是我们的人生，他的时间的长短跟我此刻的人生是一样的。
但是我们的人生，他的时间的长短跟我此刻的人生是一样的。
是，虽然我完全不能够认同他的很多人生选择，但是我会因为这一个相同会产生莫名的连接。
是，虽然我完全不能够认同他的很多人生选择，但是我会因为这一个相同会产生莫名的连接。
我不知道你的那种感慨来自于什么地方，就看这部电影。
我不知道你的那种感慨来自于什么地方，就看这部电影。
我会很代入，把我自己很代入他，因为就是我觉得我也有点像这种，既有一点野的这种心思，但又是一个有点讨好型人格的人。
我会很代入，把我自己很代入他，因为就是我觉得我也有点像这种，既有一点野的这种心思，但又是一个有点讨好型人格的人。
然后我在看这个片子的时候，我就很把自己带入到他的这个角色，特别是在小时候第一次看的时候。
然后我在看这个片子的时候，我就很把自己带入到他的这个角色，特别是在小时候第一次看的时候。
然后我就简直觉得他的人生，如果我遇到这样的人，我是不是也会做出这样很错误的选择什么的？
然后我就简直觉得他的人生，如果我遇到这样的人，我是不是也会做出这样很错误的选择什么的？
然后我就觉得他简直就是替我受罚的一生。
然后我就觉得他简直就是替我受罚的一生。
嗯嗯，这个故事大概是这样的啊，女主人公叫松子。
嗯嗯，这个故事大概是这样的啊，女主人公叫松子。
他爸爸因为他的小妹妹身体不好，所以好像爸爸全部注意力在妹妹身上。
他爸爸因为他的小妹妹身体不好，所以好像爸爸全部注意力在妹妹身上。
就这样一个原生家庭，松子一开始是中学老师，但是因为一个说不清道不明的一个意外，没有了工作。
就这样一个原生家庭，松子一开始是中学老师，但是因为一个说不清道不明的一个意外，没有了工作。
之后他不断地变换身边的那个伴侣，几乎在每一次恋爱的过程当中受到家暴、被抛弃、被背叛。
之后他不断地变换身边的那个伴侣，几乎在每一次恋爱的过程当中受到家暴、被抛弃、被背叛。
他自己也杀过人，蹲过监狱。
他自己也杀过人，蹲过监狱。
每一次人生好像要开始柳暗花明，接着又会陷入某种绝境。
每一次人生好像要开始柳暗花明，接着又会陷入某种绝境。
然后等到松子差不多到了40岁，嗯，他就彻底放弃，每天就是吃、躺在那里不洗澡，很脏很臭，不跟邻居来往，邻居都像躲瘟疫一样躲他。
然后等到松子差不多到了40岁，嗯，他就彻底放弃，每天就是吃、躺在那里不洗澡，很脏很臭，不跟邻居来往，邻居都像躲瘟疫一样躲他。
最后他在公园里面被一帮年轻人打死，手里面攥着他一个朋友的名片，好像他是想打那个电话，想改变自己的人生，做最后一次努力。
最后他在公园里面被一帮年轻人打死，手里面攥着他一个朋友的名片，好像他是想打那个电话，想改变自己的人生，做最后一次努力。
啊，我现在这样讲完，我内心都还是很难受的。
啊，我现在这样讲完，我内心都还是很难受的。
是这个导演是一个做广告出身的，是所以他影片所有的颜色表达呈现是极致的绚烂啊。
是这个导演是一个做广告出身的，是所以他影片所有的颜色表达呈现是极致的绚烂啊。
对我当时特别喜欢这个电影的一个原因，也是他用一种绚丽的色彩去描绘一个很凄惨的故事。
对我当时特别喜欢这个电影的一个原因，也是他用一种绚丽的色彩去描绘一个很凄惨的故事。
嗯，如果他是真的就是把整个电影从调性、从色彩上都拉得灰蒙蒙的，就像普通文艺片的那种样子，我可能就不会这么喜欢这个电影了。
嗯，如果他是真的就是把整个电影从调性、从色彩上都拉得灰蒙蒙的，就像普通文艺片的那种样子，我可能就不会这么喜欢这个电影了。
我觉得这种以乐景衬哀景的这种方式也是我很喜欢这个电影，就它的艺术表达是也占我喜欢这个电影的一个很大的部分。
我觉得这种以乐景衬哀景的这种方式也是我很喜欢这个电影，就它的艺术表达是也占我喜欢这个电影的一个很大的部分。
以至于这种呈现方式，我第一次打开这部电影的时候，我以为不会是我喜欢看那种电影。
以至于这种呈现方式，我第一次打开这部电影的时候，我以为不会是我喜欢看那种电影。
嗯，我就放弃了两次，等到我第三次看进去我才发现，哦，跟我想的是如此的不同，在一个华丽的包装的内核是一个如此悲剧的一个故事。
嗯，我就放弃了两次，等到我第三次看进去我才发现，哦，跟我想的是如此的不同，在一个华丽的包装的内核是一个如此悲剧的一个故事。
然后主人公他打动你的地方是什么？
然后主人公他打动你的地方是什么？
我会看到如果我继续这样下去，我可能会。
我会看到如果我继续这样下去，我可能会。
从他身上看到我自己的影子吧，觉得他是一个蛮值得去反思的一个角色。
从他身上看到我自己的影子吧，觉得他是一个蛮值得去反思的一个角色。
对这个电影我们讨论最多的就是他的这个悲剧的一生，到底是由什么而造成的？
对这个电影我们讨论最多的就是他的这个悲剧的一生，到底是由什么而造成的？
是原生家庭的问题，还是遇人不淑的问题，或者是社会整个那个大环境下对他造成的一种压迫，也或者是他自己的选择，是他自己最大的呃问题。
是原生家庭的问题，还是遇人不淑的问题，或者是社会整个那个大环境下对他造成的一种压迫，也或者是他自己的选择，是他自己最大的呃问题。
就是其实一直想去想明白，但是确实还没有一个结论的一件事情。
就是其实一直想去想明白，但是确实还没有一个结论的一件事情。
其实我后来又看了一遍，我的结论就他其实是日本非常幸运的那一代。
其实我后来又看了一遍，我的结论就他其实是日本非常幸运的那一代。
你想他战后出生的嘛？
你想他战后出生的嘛？
嗯，他47年出生的。
嗯，他47年出生的。
他其实真正赶上日本后来战后的那个经济腾飞，他应该是最容易上大学，然后有好的工作。
他其实真正赶上日本后来战后的那个经济腾飞，他应该是最容易上大学，然后有好的工作。
他也是老师，所以我觉得大环境其实没有特别大的问题。
他也是老师，所以我觉得大环境其实没有特别大的问题。
你说原生家庭，他的父亲其实很好。
你说原生家庭，他的父亲其实很好。
每次影片中表现他父亲被他逗笑那场面，我真的那个心就会碎一下，然后会想到自己的父亲。
每次影片中表现他父亲被他逗笑那场面，我真的那个心就会碎一下，然后会想到自己的父亲。
嗯，所以我会觉得那这样一切大环境其实给到他机会，他的原生家庭在我看来并没有那么大的问题。
嗯，所以我会觉得那这样一切大环境其实给到他机会，他的原生家庭在我看来并没有那么大的问题。
那为什么他会走向这样一个悲剧性的结果？
那为什么他会走向这样一个悲剧性的结果？
人生好的结果可能是来自意外，就是所有的每一次悲剧，你貌似背后的那个可能性很小。
人生好的结果可能是来自意外，就是所有的每一次悲剧，你貌似背后的那个可能性很小。
但都是我们在生活当中，你不经意之间都有可能滑下的那种万劫不复的深渊。
但都是我们在生活当中，你不经意之间都有可能滑下的那种万劫不复的深渊。
每次想到这儿。
每次想到这儿。
我就会不寒而栗哦，我也会觉得很恐怖。
我就会不寒而栗哦，我也会觉得很恐怖。
真的，其实已经命运已经写好了几条，就像一个游戏一样，已经写好了。
真的，其实已经命运已经写好了几条，就像一个游戏一样，已经写好了。
你选择某一条，你就可能会导致一种什么样的结局？
你选择某一条，你就可能会导致一种什么样的结局？
可能是一个最差的一个结局。
可能是一个最差的一个结局。
然后你如果正好碰巧在这个节点上选择了这个，你就会进入那样的……我觉得太崩溃了。
然后你如果正好碰巧在这个节点上选择了这个，你就会进入那样的……我觉得太崩溃了。
我想到这一点。
我想到这一点。
我其实觉得，就比如说像松子。
我其实觉得，就比如说像松子。
我后来觉得他的最大的悲剧的来源，来自于他他其实蛮自私的。
我后来觉得他的最大的悲剧的来源，来自于他他其实蛮自私的。
就是他在里面呈现出来一种对别人都很好、很很讨好的样子，但是他其实那那里又是自私的。
就是他在里面呈现出来一种对别人都很好、很很讨好的样子，但是他其实那那里又是自私的。
比如说在家里，其实他父亲是看上去在他的印象里的回忆都是一个冷酷的样子。
比如说在家里，其实他父亲是看上去在他的印象里的回忆都是一个冷酷的样子。
那你家里有一个小孩，那个小孩常年在生病。
那你家里有一个小孩，那个小孩常年在生病。
然后你在外面吭哧吭哧的赚钱，你回来我觉得很难有人是嘻嘻哈哈的样子。
然后你在外面吭哧吭哧的赚钱，你回来我觉得很难有人是嘻嘻哈哈的样子。
然后他就会以他的视角来看，他觉得妹妹抢占了他该有的父爱这件事情，然后他把整个他的原生家庭在脑海里面异化成一个排挤他、排斥他、不给他爱的这么一个就自我的想象。
然后他就会以他的视角来看，他觉得妹妹抢占了他该有的父爱这件事情，然后他把整个他的原生家庭在脑海里面异化成一个排挤他、排斥他、不给他爱的这么一个就自我的想象。
以及对爱的自私的索取，让他把一个本身还不错的家庭环境变成了一个父爱缺失的这么一个家庭。
以及对爱的自私的索取，让他把一个本身还不错的家庭环境变成了一个父爱缺失的这么一个家庭。
我觉得他其实有某种自毁倾向的那种人格。
我觉得他其实有某种自毁倾向的那种人格。
是，还有在我看他最大的问题，就是他其实不知道什么时候是及时止损。
是，还有在我看他最大的问题，就是他其实不知道什么时候是及时止损。
我每次看他这部电影，我都看得我就是捶胸顿足。
我每次看他这部电影，我都看得我就是捶胸顿足。
我想其实你都来得及，就你不管他碰到哪一任渣男，他只要停止止损。
我想其实你都来得及，就你不管他碰到哪一任渣男，他只要停止止损。
却都来得及。
却都来得及。
确实是这样，然后我从它里面我我能映照出自己的也是这种自毁形象。
确实是这样，然后我从它里面我我能映照出自己的也是这种自毁形象。
我觉得特别在青春期的时候会特别明显，因为你会觉得在爱中毁灭是件特别浪漫的事情。
我觉得特别在青春期的时候会特别明显，因为你会觉得在爱中毁灭是件特别浪漫的事情。
在爱中毁灭。
在爱中毁灭。
对。
对。
我我明白你说的，这是不是跟我们从小读的那些文艺作品当中过多的渲染了要把爱跟痛苦连接在一起？
我我明白你说的，这是不是跟我们从小读的那些文艺作品当中过多的渲染了要把爱跟痛苦连接在一起？
我记得我小时候听过一首歌，我忘了谁唱的，叫爱有多深，痛就有多久。
我记得我小时候听过一首歌，我忘了谁唱的，叫爱有多深，痛就有多久。
反正那时候的文艺作品都是这样的，包括那些青春疼痛小说。
反正那时候的文艺作品都是这样的，包括那些青春疼痛小说。
都是这样的，就是如果一个爱他不是能够让你痛苦的爱，就说明你爱的不够深吗？
都是这样的，就是如果一个爱他不是能够让你痛苦的爱，就说明你爱的不够深吗？
我后来再看，我会觉得啊，这个人的一生，他的确有自毁的一个倾向，然后同时他也把自己的幸福和那个人太过紧密的连在了一起。
我后来再看，我会觉得啊，这个人的一生，他的确有自毁的一个倾向，然后同时他也把自己的幸福和那个人太过紧密的连在了一起。
但我反而觉得对他来讲，其实是谁不重要。
但我反而觉得对他来讲，其实是谁不重要。
是啊，他每次换人的时候，他其实眼都不带眨的。
是啊，他每次换人的时候，他其实眼都不带眨的。
就是他不是很喜欢那个，就像他来这样作家，然后那个作家死了之后，他马上跟那个作家竞争对手在一起了。
就是他不是很喜欢那个，就像他来这样作家，然后那个作家死了之后，他马上跟那个作家竞争对手在一起了。
我觉得他就是需要爱，而其实爱的对象是谁他不在意。
我觉得他就是需要爱，而其实爱的对象是谁他不在意。
所以我觉得他在爱里其实也蛮自私的，他没有真的说去沟通、去了解彼此需要的是什么，或者是怎么样能过好未来的生活。
所以我觉得他在爱里其实也蛮自私的，他没有真的说去沟通、去了解彼此需要的是什么，或者是怎么样能过好未来的生活。
他好像就是让别人。
他好像就是让别人。
找一个人去完成他对于爱的这种史诗的想象的这么一个童话篇章式的这种感觉。
找一个人去完成他对于爱的这种史诗的想象的这么一个童话篇章式的这种感觉。
所以看完这个松子之后，你会觉得哦，每个人的青春期都好危险，就是还好我过来了。
所以看完这个松子之后，你会觉得哦，每个人的青春期都好危险，就是还好我过来了。
我就觉得我在青春期的时候是是被保护的很好，而加上也没有什么危险找到我。
我就觉得我在青春期的时候是是被保护的很好，而加上也没有什么危险找到我。
反而我觉得我自己在可能比如上了大学之后，我会想要去把之前的叛逆期补回来，就是滞后了的叛逆期。
反而我觉得我自己在可能比如上了大学之后，我会想要去把之前的叛逆期补回来，就是滞后了的叛逆期。
像我们可能就是从小，你其实有一些那种乱七八糟想法，但是都因为比如说家庭的保护啊，或者是你要去投身课业，然后把这部分叛逆的东西压制了，但它始终还在那，所以之后你就去弥补这件东西。
像我们可能就是从小，你其实有一些那种乱七八糟想法，但是都因为比如说家庭的保护啊，或者是你要去投身课业，然后把这部分叛逆的东西压制了，但它始终还在那，所以之后你就去弥补这件东西。
就像我从小没有玩过游戏，但我现在成为一个非常重度的游戏游戏迷。
就像我从小没有玩过游戏，但我现在成为一个非常重度的游戏游戏迷。
嗯，你是以什么样的方式去完成这个叛逆？
嗯，你是以什么样的方式去完成这个叛逆？
你做了什么？
你做了什么？
你觉得是叛逆的。
你觉得是叛逆的。
就是逃课、喝酒啊，就是妈妈一定会禁止你去做的一些事情嘛。
就是逃课、喝酒啊，就是妈妈一定会禁止你去做的一些事情嘛。
嗯，但你不觉得当没有人在你身边能够时时刻刻说你不要喝酒的时候，这个叛逆其实就失去了一些叛逆该有的那个意义？
嗯，但你不觉得当没有人在你身边能够时时刻刻说你不要喝酒的时候，这个叛逆其实就失去了一些叛逆该有的那个意义？
这我倒不会。
这我倒不会。
呃，我确实有看过这样的原理，就是你叛逆时其实去。
呃，我确实有看过这样的原理，就是你叛逆时其实去。
给你的掌控者看的吗？
给你的掌控者看的吗？
嗯，但我好像不是。
嗯，但我好像不是。
我就是觉得自得其乐，对我就是被那个东西所吸引。
我就是觉得自得其乐，对我就是被那个东西所吸引。
嗯，我特别喜欢新鲜的事物，所以我是一个特别爱去尝试。
嗯，我特别喜欢新鲜的事物，所以我是一个特别爱去尝试。
所以我没有尝试过的东西，就是比如说当一个测试，就是当你去一个冰箱里面，你会找那个你喝过的饮料，还是你会选一个你完全没见过的。
所以我没有尝试过的东西，就是比如说当一个测试，就是当你去一个冰箱里面，你会找那个你喝过的饮料，还是你会选一个你完全没见过的。
饮料去试，然后我每次去，特别是挑比如说冰淇淋啊、水的时候，我都会选那个我没有见过，但是我又有点兴趣的去尝试。
饮料去试，然后我每次去，特别是挑比如说冰淇淋啊、水的时候，我都会选那个我没有见过，但是我又有点兴趣的去尝试。
但一般喝出来都是不太好喝或者失败的。
但一般喝出来都是不太好喝或者失败的。
嗯，哦，我好无趣，我每次一定选一个，我就知道这个是好吃的。
嗯，哦，我好无趣，我每次一定选一个，我就知道这个是好吃的。
嗯，这可能就不同的不同的性格。
嗯，这可能就不同的不同的性格。
那我明白你的那种状态，就是你在大学里面这几年的一个状态，就我尝试我曾经在中学时候可能想尝试都没有尝试过的那些。
那我明白你的那种状态，就是你在大学里面这几年的一个状态，就我尝试我曾经在中学时候可能想尝试都没有尝试过的那些。
对对对，都尝试了遍。
对对对，都尝试了遍。
那你在青春期中学那段时间，你的音乐的梦想没有被当时的音乐氛围所点燃吗？
那你在青春期中学那段时间，你的音乐的梦想没有被当时的音乐氛围所点燃吗？
比如当时2000年已经开始有一些什么超女的比赛，然后很多歌手也是来自成都。
比如当时2000年已经开始有一些什么超女的比赛，然后很多歌手也是来自成都。
就你没有被那样的一些文艺的氛围所影响，激发出你内心可能已经有的一些音乐的梦想。
就你没有被那样的一些文艺的氛围所影响，激发出你内心可能已经有的一些音乐的梦想。
我那个时候不觉得我自己唱歌好，我没有觉得唱歌会是我以后的人生路。
我那个时候不觉得我自己唱歌好，我没有觉得唱歌会是我以后的人生路。
他只是我的一个兴趣爱好，我爱听。
他只是我的一个兴趣爱好，我爱听。
作为我生活的最大的调剂品，也是到后来上了大学，那时候开始听到一些不同的声音了，就听到呃诺兰·琼斯啊，那时候王若琳正好刚出来，呃小艾丽莎这样的他们的这种唱法，然后我去模仿着学了一下，哎，觉得以这种方法唱歌还挺适合我的。
作为我生活的最大的调剂品，也是到后来上了大学，那时候开始听到一些不同的声音了，就听到呃诺兰·琼斯啊，那时候王若琳正好刚出来，呃小艾丽莎这样的他们的这种唱法，然后我去模仿着学了一下，哎，觉得以这种方法唱歌还挺适合我的。
那个时候我才真的觉得，哎，我这样唱着感觉我自己还挺独特的。
那个时候我才真的觉得，哎，我这样唱着感觉我自己还挺独特的。
哇，NORAH JONES当年如日中天。
哇，NORAH JONES当年如日中天。
是是是是是。
是是是是是。
嗯，那个时候也是大家可能第一次听到这么不费劲儿的歌吧，就是觉得很不费劲。
嗯，那个时候也是大家可能第一次听到这么不费劲儿的歌吧，就是觉得很不费劲。
而且年轻，通常我们一种声音或者一种音乐，我们会把它跟某种形象连在一起，而通常有那样声音、有那种感觉歌的那种音乐的人。
而且年轻，通常我们一种声音或者一种音乐，我们会把它跟某种形象连在一起，而通常有那样声音、有那种感觉歌的那种音乐的人。
在我脑海当中是一个更加成年的一个女性，然后是这么一个青春的一个面孔。
在我脑海当中是一个更加成年的一个女性，然后是这么一个青春的一个面孔。
总之她会给你一种特别新鲜的感觉，又是如此，像你说的那么轻松不费劲的就唱出来。
总之她会给你一种特别新鲜的感觉，又是如此，像你说的那么轻松不费劲的就唱出来。
对，以前也买过很多爵士的CD嘛，你会对比所有的CD，最难看的CD封面一定是爵士乐的CD封面，然后因为上面都会是一个像一个人证件照一样的，或者是。
对，以前也买过很多爵士的CD嘛，你会对比所有的CD，最难看的CD封面一定是爵士乐的CD封面，然后因为上面都会是一个像一个人证件照一样的，或者是。
那种公关照一样的脸，然后旁边披着五花八门的字，然后你就会给人一种这种音乐是一种非常老派的、很一本正经、不苟言笑的老人才听的音乐的感觉。
那种公关照一样的脸，然后旁边披着五花八门的字，然后你就会给人一种这种音乐是一种非常老派的、很一本正经、不苟言笑的老人才听的音乐的感觉。
但那个时候出现的这一批人啊，你会觉得啊，这个东西还是一个很有活力、很让人想到午后的这种艳阳的这种感觉的这样的一种音乐。
但那个时候出现的这一批人啊，你会觉得啊，这个东西还是一个很有活力、很让人想到午后的这种艳阳的这种感觉的这样的一种音乐。
我就发现一个歌手，他的声音当中一定是有故事的，然后这故事一定要来自他的某种经历。
我就发现一个歌手，他的声音当中一定是有故事的，然后这故事一定要来自他的某种经历。
他的爸爸是那个一个印度的叫西塔琴大师。
他的爸爸是那个一个印度的叫西塔琴大师。
嗯嗯嗯。
嗯嗯嗯。
他是他爸爸和他妈妈其实是私生子。
他是他爸爸和他妈妈其实是私生子。
嗯，他爸爸去世时候已经是90多岁了。
嗯，他爸爸去世时候已经是90多岁了。
嗯，因为他爸爸在西方的乐坛里面就是神级一样的存在，因为他爸爸是像什么那个甲壳虫乐队的很多乐手的老师。
嗯，因为他爸爸在西方的乐坛里面就是神级一样的存在，因为他爸爸是像什么那个甲壳虫乐队的很多乐手的老师。
就他属于那个级别的一个大神，等于婚外有了这样一个孩子，嗯，你会脑补出很多他生活当中的那种欠缺。
就他属于那个级别的一个大神，等于婚外有了这样一个孩子，嗯，你会脑补出很多他生活当中的那种欠缺。
后来我记得他来北京做音乐会，好像有一个跟观众见面，然后在现场有人就说到他的父亲。
后来我记得他来北京做音乐会，好像有一个跟观众见面，然后在现场有人就说到他的父亲。
他是非常不高兴的。
他是非常不高兴的。
你会发现哦，一个人的声音当中有故事，可能不仅仅因为他有音乐表现力，很多时候会来自真实的生活。
你会发现哦，一个人的声音当中有故事，可能不仅仅因为他有音乐表现力，很多时候会来自真实的生活。
嗯嗯，作为一个艺术创作者，其实有非常羡慕有故事的同学们。
嗯嗯，作为一个艺术创作者，其实有非常羡慕有故事的同学们。
就像别人有时候我去录一些节目或者去做一些采访，他们会问我人生中遇到过最大的坎儿是什么。
就像别人有时候我去录一些节目或者去做一些采访，他们会问我人生中遇到过最大的坎儿是什么。
我仔细想了一下，好像没有说有那种让人提都不能提的过往，一想到就疼痛的内容。
我仔细想了一下，好像没有说有那种让人提都不能提的过往，一想到就疼痛的内容。
我觉得这种顺利对一个成长的人来说，特别对一个女人来说，是一件非常幸福的事情。
我觉得这种顺利对一个成长的人来说，特别对一个女人来说，是一件非常幸福的事情。
但对于我是一个艺术创作者来说，是不是一件不太好的事儿。
但对于我是一个艺术创作者来说，是不是一件不太好的事儿。
呃，也有可能因为人还是需要在经历当中第一获得成长，第二它也会成为你的创作的源泉。
呃，也有可能因为人还是需要在经历当中第一获得成长，第二它也会成为你的创作的源泉。
如果生活不蓝不精的话，可能的确对创作来说不是好事。
如果生活不蓝不精的话，可能的确对创作来说不是好事。
对，所以我在想这种自毁倾向是不是一种对于艺术的一种，就是我们为了让自己有素材而把自己作为一个自己写作素材的对象。
对，所以我在想这种自毁倾向是不是一种对于艺术的一种，就是我们为了让自己有素材而把自己作为一个自己写作素材的对象。
就是生活你没给我戏。
就是生活你没给我戏。
我自己加戏呗。
我自己加戏呗。
所以很可怕，我觉得。
所以很可怕，我觉得。
因为这会让两种人的我，就是我作为一个正常的人，我是觉得这是一个不妥的事情。
因为这会让两种人的我，就是我作为一个正常的人，我是觉得这是一个不妥的事情。
是因为有一次陈冲采访的时候，他就说：‘我作为一个表演者，我希望我所有的那种波澜起伏、那种惊涛骇浪都存在于我扮演的人物身上，都存在于我演出的电影当中。
是因为有一次陈冲采访的时候，他就说：‘我作为一个表演者，我希望我所有的那种波澜起伏、那种惊涛骇浪都存在于我扮演的人物身上，都存在于我演出的电影当中。
’我不希望这一切发生在我的生活当中，就我希望我生活中就是一个乏善可陈的人。
’我不希望这一切发生在我的生活当中，就我希望我生活中就是一个乏善可陈的人。
那意味着我生活其实平静是好的，我就觉得也许生活跟艺术本身之间就有这样一个先天的一个，它是矛盾的。
那意味着我生活其实平静是好的，我就觉得也许生活跟艺术本身之间就有这样一个先天的一个，它是矛盾的。
我觉得当演员好的一点，是他还可以在角色里面去体验这种波澜壮阔。
我觉得当演员好的一点，是他还可以在角色里面去体验这种波澜壮阔。
那角色的经历其实算是你的半个经历吧？
那角色的经历其实算是你的半个经历吧？
因为你也是真的感受、真的体验了一次。
因为你也是真的感受、真的体验了一次。
像我们作为音乐创作者，我们没有这种土壤的，我们只能靠自己。
像我们作为音乐创作者，我们没有这种土壤的，我们只能靠自己。
要不然我们就是借鉴电影的素材，可能很多人写歌是看一个电影或者看一本书作为灵感去写。
要不然我们就是借鉴电影的素材，可能很多人写歌是看一个电影或者看一本书作为灵感去写。
要不然就只能自己折腾自己的生活。
要不然就只能自己折腾自己的生活。
哈哈哈。
哈哈哈。
哦，那我就明白了，为什么时下很多的就是流行音乐，它那种歌词的创作，更多就是我生活当中的情感呀，那是因为创作者在年轻的阶段，我所有的喜怒哀乐，更多的就是来自于我的情感经历。
哦，那我就明白了，为什么时下很多的就是流行音乐，它那种歌词的创作，更多就是我生活当中的情感呀，那是因为创作者在年轻的阶段，我所有的喜怒哀乐，更多的就是来自于我的情感经历。
因为对我们普通人来说，我们能遇到的最大的波澜就是情感，成功与失利。
因为对我们普通人来说，我们能遇到的最大的波澜就是情感，成功与失利。
嗯，像之前的这些生日歌，其实主要是通过我自己的生活作为灵感的。
嗯，像之前的这些生日歌，其实主要是通过我自己的生活作为灵感的。
嗯，但后来写一些别的歌，特别是当我个人的创作更多了之后，我的个人经历我感觉不太够用了。
嗯，但后来写一些别的歌，特别是当我个人的创作更多了之后，我的个人经历我感觉不太够用了。
嗯，就是如果我只是去浓缩我这一年发生了什么，然后把它表达出来，我觉得。
嗯，就是如果我只是去浓缩我这一年发生了什么，然后把它表达出来，我觉得。
首先是它就太散了，就是太像那种清新的随感了。
首先是它就太散了，就是太像那种清新的随感了。
然后我一年可能也没有发生什么太波澜壮阔的事情。
然后我一年可能也没有发生什么太波澜壮阔的事情。
现在写歌我基本上都是模拟一个场景，然后去写，但里面的可能一些话或者想表达的道理，是我最近这一段时间正在琢磨的，我想要去说的话。
现在写歌我基本上都是模拟一个场景，然后去写，但里面的可能一些话或者想表达的道理，是我最近这一段时间正在琢磨的，我想要去说的话。
嗯嗯。
嗯嗯。
那你在北京的时候去看了哪些演出？
那你在北京的时候去看了哪些演出？
我在北京就是那个时候还有各式各样的在城区内的音乐节嘛。
我在北京就是那个时候还有各式各样的在城区内的音乐节嘛。
我记得我们学校后面就是那个海淀公园。
我记得我们学校后面就是那个海淀公园。
办那个迷笛还是草莓啊，只要在北京办的音乐节不会落下的，就一定会去。
办那个迷笛还是草莓啊，只要在北京办的音乐节不会落下的，就一定会去。
但是那种大的演唱会去没去过。
但是那种大的演唱会去没去过。
嗯嗯。
嗯嗯。
但是你喜欢的那个叫LACRIMOSA吧？
但是你喜欢的那个叫LACRIMOSA吧？
他们是来过中国很多次的哦，真的吗？
他们是来过中国很多次的哦，真的吗？
对他们0304，然后1517什么的，反正来过中国很多次，来北京、去香港哦。
对他们0304，然后1517什么的，反正来过中国很多次，来北京、去香港哦。
那我可能真的是。
那我可能真的是。
要不就是等他们来的时候，我已经不喜欢他了。
要不就是等他们来的时候，我已经不喜欢他了。
要不就是他们。
要不就是他们。
对这个就是一个成长必然会有的一个遗憾。
对这个就是一个成长必然会有的一个遗憾。
嗯，当这个人在远方你够不到的时候，就各种光环你会很喜欢他。
嗯，当这个人在远方你够不到的时候，就各种光环你会很喜欢他。
当有一天在你面前会发现哦，我已经成长了，那片好像已经已经过去了。
当有一天在你面前会发现哦，我已经成长了，那片好像已经已经过去了。
哎，就很悲惨。
哎，就很悲惨。
你有时候觉得自己也是一个很残忍的。
你有时候觉得自己也是一个很残忍的。
你看我之前很喜欢这个音乐，很喜欢这个人。
你看我之前很喜欢这个音乐，很喜欢这个人。
我为什么不能喜欢他一辈子呢？
我为什么不能喜欢他一辈子呢？
我就过了一段时间，我又喜欢别的音乐，我又喜欢别的人了。
我就过了一段时间，我又喜欢别的音乐，我又喜欢别的人了。
也很好啊。
也很好啊。
是啊，但是你会觉得我自己也是在爱上，也是一个这样，就是无法喜欢一个人一直去喜欢下去的人。
是啊，但是你会觉得我自己也是在爱上，也是一个这样，就是无法喜欢一个人一直去喜欢下去的人。
你会觉得啊，也不能强求任何别人去这样做。
你会觉得啊，也不能强求任何别人去这样做。
就是爱可能本来就是一个无数短暂的瞬间集合在一起的一个东西而已。
就是爱可能本来就是一个无数短暂的瞬间集合在一起的一个东西而已。
你当时已经开始去一些酒吧，能够有一些收入。
你当时已经开始去一些酒吧，能够有一些收入。
呃，很微薄了，哈哈。
呃，很微薄了，哈哈。
大概我每天晚上唱三四个小时，可以一人赚到100块吧。
大概我每天晚上唱三四个小时，可以一人赚到100块吧。
但是那个经历对你后面成为一个真的专业的一个歌手会有特别大的帮助。
但是那个经历对你后面成为一个真的专业的一个歌手会有特别大的帮助。
很大的帮助。
很大的帮助。
就有点像新手训练场，你知道吗？
就有点像新手训练场，你知道吗？
就是你其实很多时候你要不就是还没来得及就直接被抛进那个最残酷的，就是大家万众瞩目看着你，然后你没有演砸的机会的。
就是你其实很多时候你要不就是还没来得及就直接被抛进那个最残酷的，就是大家万众瞩目看着你，然后你没有演砸的机会的。
但是在我们那样的一个场合当中，相当于是给了你一个漫长的你可以去。
但是在我们那样的一个场合当中，相当于是给了你一个漫长的你可以去。
新手锻炼的这么一个训练场，然后在那个整个过程当中，我们开始去摸清我们要做什么样的风格，开始写歌，啊，在那个过程当中去攒歌，是一个蛮重要的一段历程。
新手锻炼的这么一个训练场，然后在那个整个过程当中，我们开始去摸清我们要做什么样的风格，开始写歌，啊，在那个过程当中去攒歌，是一个蛮重要的一段历程。
那时候你唱歌，你们就是以乐队的名字呈现，还是你们也要介绍每个人都是谁？
那时候你唱歌，你们就是以乐队的名字呈现，还是你们也要介绍每个人都是谁？
都会介绍每个人是谁。
都会介绍每个人是谁。
你就用你的名字留恋。
你就用你的名字留恋。
哦，我就是留恋，这个名字已经足够像一个艺名了，每次别人问我，这是你的真名吗？
哦，我就是留恋，这个名字已经足够像一个艺名了，每次别人问我，这是你的真名吗？
所以大家听到这个恋字都觉得，我天，我爸妈一定是很浪漫的那种人吧。
所以大家听到这个恋字都觉得，我天，我爸妈一定是很浪漫的那种人吧。
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你爸妈读琼瑶小说吗？
你爸妈读琼瑶小说吗？
啊。
啊。
哈哈哈。
哈哈哈。
不读，真不读。
不读，真不读。
我妈应该也是不读这种。
我妈应该也是不读这种。
不知道他们为什么会取，因为他们看上去和这个字没有关系，但他们的爱情又很美好。
不知道他们为什么会取，因为他们看上去和这个字没有关系，但他们的爱情又很美好。
但他们看上去不会取一个这种带有一点恋爱酸臭味的这种词语去纪念他们的爱情。
但他们看上去不会取一个这种带有一点恋爱酸臭味的这种词语去纪念他们的爱情。
就是这个词肯定不是用来纪念他们的恋爱的结晶。
就是这个词肯定不是用来纪念他们的恋爱的结晶。
这种事情我觉得应该不至于。
这种事情我觉得应该不至于。
嗯，我下次回去问一下他们。
嗯，我下次回去问一下他们。
我觉得恋可能是个动词呢，在这里你要去爱什么什么。
我觉得恋可能是个动词呢，在这里你要去爱什么什么。
然后我觉得你说特别对，就是把一个年轻的一个歌手就扔在那样一个其实最开放但有可能最残酷的舞台，你就去生长吧。
然后我觉得你说特别对，就是把一个年轻的一个歌手就扔在那样一个其实最开放但有可能最残酷的舞台，你就去生长吧。
嗯，但好在你是在一个小小规模的一个舞台上，对，可能底下有时候晚上未必有几个听众。
嗯，但好在你是在一个小小规模的一个舞台上，对，可能底下有时候晚上未必有几个听众。
那他们有一搭没一搭听着，你在一种比较放松状态之下，能够尽可能把一个歌手成长时候该犯的所有错误你都犯过了。
那他们有一搭没一搭听着，你在一种比较放松状态之下，能够尽可能把一个歌手成长时候该犯的所有错误你都犯过了。
你就成长了。
你就成长了。
对，所以这是特别好，就是你一开始你可以尽情的犯错。
对，所以这是特别好，就是你一开始你可以尽情的犯错。
因为你那些错误没有人会在意。
因为你那些错误没有人会在意。
你一开始一个成长过程是不是都要从模仿某一种样态开始？
你一开始一个成长过程是不是都要从模仿某一种样态开始？
是的。
是的。
你一开始像模仿的是谁？
你一开始像模仿的是谁？
一开始就是模仿 Nora Jones 王若琳，然后小野丽莎。
一开始就是模仿 Nora Jones 王若琳，然后小野丽莎。
我采访过小野丽莎很久以前，她的呈现就跟我想象的非常不一样，因为她声音是给人巨大想象空间的。
我采访过小野丽莎很久以前，她的呈现就跟我想象的非常不一样，因为她声音是给人巨大想象空间的。
嗯嗯，你想小野丽莎的音乐呈现，她的声音是那样的一种爵士风格，也是慵懒的，也有淡淡的性感在。
嗯嗯，你想小野丽莎的音乐呈现，她的声音是那样的一种爵士风格，也是慵懒的，也有淡淡的性感在。
然后小野丽莎又是个在巴西长大的一个人，所以我想象当中她应该具有巴西人那种特别火热浪漫。
然后小野丽莎又是个在巴西长大的一个人，所以我想象当中她应该具有巴西人那种特别火热浪漫。
潇洒不羁的天性和外在呈现，然后他当你坐在一个外国媒体面前，他又是一个特别得体拘谨的一个日本人的形象，所以跟他声音的反差特别大。
潇洒不羁的天性和外在呈现，然后他当你坐在一个外国媒体面前，他又是一个特别得体拘谨的一个日本人的形象，所以跟他声音的反差特别大。
嗯，我就会觉得很有趣，他打破我所有的想象。
嗯，我就会觉得很有趣，他打破我所有的想象。
啊，说明他的音乐形象塑造的非常的好，以及非常的一个整体，让人觉得他就是这个音乐形象，但其实说实话我们大多数时候我们自己和我们建立起那个音乐形象是有差异的。
啊，说明他的音乐形象塑造的非常的好，以及非常的一个整体，让人觉得他就是这个音乐形象，但其实说实话我们大多数时候我们自己和我们建立起那个音乐形象是有差异的。
嗯，你呢，你和你建立起来的，就你认为你在我们心目当中那个音乐形象和你本人是有差别的吗？
嗯，你呢，你和你建立起来的，就你认为你在我们心目当中那个音乐形象和你本人是有差别的吗？
肯定会有的。
肯定会有的。
比如说你在你的粉丝歌迷当中，他们常常会来形容你的词。
比如说你在你的粉丝歌迷当中，他们常常会来形容你的词。
像我会觉得啊特别的放松，嗯，有小小的性感，慵懒性感，对。
像我会觉得啊特别的放松，嗯，有小小的性感，慵懒性感，对。
然后很多女孩会说特别 a 哦，就她会认为就是那种飒的、率性的、好像随性的，就这些跟你肯定有相似地方，也会有一些不同的地方。
然后很多女孩会说特别 a 哦，就她会认为就是那种飒的、率性的、好像随性的，就这些跟你肯定有相似地方，也会有一些不同的地方。
你觉得最不同的是什么？
你觉得最不同的是什么？
我觉得我是一个蛮脆弱的人，但我的音乐听上去不脆弱。
我觉得我是一个蛮脆弱的人，但我的音乐听上去不脆弱。
啊，当我自己的歌，我现在主要现在把我脆弱的部分都放进去了。
啊，当我自己的歌，我现在主要现在把我脆弱的部分都放进去了。
特别是像MR MISS做的这种音乐，因为它其实邀那个时候的歌都是很洒脱的，就是这些人是没有什么烦恼，就觉得世界上任何一个没有他们不能解决的问题，哪怕有一个问题它是属于一个非常具体的难受的事情。
特别是像MR MISS做的这种音乐，因为它其实邀那个时候的歌都是很洒脱的，就是这些人是没有什么烦恼，就觉得世界上任何一个没有他们不能解决的问题，哪怕有一个问题它是属于一个非常具体的难受的事情。
但其实我们在生活里面，我们难受大多数是时候你是找不到一个原因的一个一种难受的情绪。
但其实我们在生活里面，我们难受大多数是时候你是找不到一个原因的一个一种难受的情绪。
但那种像我们做MR MISS音乐，大多数时候它都是一种非常。
但那种像我们做MR MISS音乐，大多数时候它都是一种非常。
洒脱就是没有克服不了难关的事情。
洒脱就是没有克服不了难关的事情。
所以在这种音乐里面的时候，我就要去把自己塑造成一个嗯，没有过不去的坎儿的，然后什么事情兵来将挡、水来土掩的这样的一个状态的一个形象。
所以在这种音乐里面的时候，我就要去把自己塑造成一个嗯，没有过不去的坎儿的，然后什么事情兵来将挡、水来土掩的这样的一个状态的一个形象。
但我其实自己是一个脆弱的、比较脆弱的人，然后我会有自己一些比较呃消极的想法和呃那种长期萦绕着的那种弥漫着的忧愁。
但我其实自己是一个脆弱的、比较脆弱的人，然后我会有自己一些比较呃消极的想法和呃那种长期萦绕着的那种弥漫着的忧愁。
但这些是没有办法放到那种风格的音乐里去的。
但这些是没有办法放到那种风格的音乐里去的。
那在你的大学就乐队的那个期间，到后来刚刚要进入社会的那个特别关键的那个阶段。
那在你的大学就乐队的那个期间，到后来刚刚要进入社会的那个特别关键的那个阶段。
如果当时比如说能够受到特别好的包装，能够就直接真的就是走上乐坛的话，其实你后来不会有那些职场的经历，你就会义无反顾地去做你的音乐，对成为一个专业的一个歌手、音乐人。
如果当时比如说能够受到特别好的包装，能够就直接真的就是走上乐坛的话，其实你后来不会有那些职场的经历，你就会义无反顾地去做你的音乐，对成为一个专业的一个歌手、音乐人。
是会是这样。
是会是这样。
我觉得一切其实都是主打一个缘分嘛，在学校的时候，其实我们也参加过一些就是外界的这种音乐比赛。
我觉得一切其实都是主打一个缘分嘛，在学校的时候，其实我们也参加过一些就是外界的这种音乐比赛。
类似这样的东西，但是也没有说太大的声量。
类似这样的东西，但是也没有说太大的声量。
我现在就是觉得我们那个时候还不够好。
我现在就是觉得我们那个时候还不够好。
我们当时记一些歌，我记得特别逗的是，当时杜凯说他发一个歌到一个经纪公司。
我们当时记一些歌，我记得特别逗的是，当时杜凯说他发一个歌到一个经纪公司。
过了很久没有回应，他就问那个经纪公司的老板说，哎，这歌怎么样啊？
过了很久没有回应，他就问那个经纪公司的老板说，哎，这歌怎么样啊？
那个老板回他说，哎，这歌很好很好很好很好。
那个老板回他说，哎，这歌很好很好很好很好。
然后他一看那个，当时那个邮箱还有下载次数，他发现那个下载是次数是0.
然后他一看那个，当时那个邮箱还有下载次数，他发现那个下载是次数是0.
人家是都没有下载。
人家是都没有下载。
哇哦。
哇哦。
挺逗的，反正就是我觉得也确实那个时候，首先自己的作品不够多，并且这些作品不是那种一听就会有市场、就是认可的这种作品。
挺逗的，反正就是我觉得也确实那个时候，首先自己的作品不够多，并且这些作品不是那种一听就会有市场、就是认可的这种作品。
再加上我们都还很青涩，个人能力上也有不足。
再加上我们都还很青涩，个人能力上也有不足。
但你那时候你也想得很明白，就是如果我不能够成为一个专业歌手的话，那我就工作。
但你那时候你也想得很明白，就是如果我不能够成为一个专业歌手的话，那我就工作。
他也不是说人生一个巨大的挫折。
他也不是说人生一个巨大的挫折。
我觉得不是，因为我甚至在大学之前，我没觉得我会走上音乐的路。
我觉得不是，因为我甚至在大学之前，我没觉得我会走上音乐的路。
我觉得音乐是有个特别重要的兴趣爱好，那如果它不能变成我的职业，那我就把它继续当一个我不可或缺的兴趣爱好，也是一件非常美好的事情。
我觉得音乐是有个特别重要的兴趣爱好，那如果它不能变成我的职业，那我就把它继续当一个我不可或缺的兴趣爱好，也是一件非常美好的事情。
嗯，我没有必要说我一定要把人生生计。
嗯，我没有必要说我一定要把人生生计。
人生使命都绑在这个上面。
人生使命都绑在这个上面。
我觉得太重了。
我觉得太重了。
哎，这就不像是一个特别叛逆的一个人的想法。
哎，这就不像是一个特别叛逆的一个人的想法。
他是个非常健康的，也很主流的一个想法。
他是个非常健康的，也很主流的一个想法。
我能够做什么，我就先做什么啊？
我能够做什么，我就先做什么啊？
真的吗？
真的吗？
现在主流的不都是在说你有梦想，你就要去追寻，然后头破血流也无所谓吗？
现在主流的不都是在说你有梦想，你就要去追寻，然后头破血流也无所谓吗？
没有吧，好像哦。
没有吧，好像哦。
那也可能我的这想法不够主流，但我总觉得非常脚踏实地。
那也可能我的这想法不够主流，但我总觉得非常脚踏实地。
就我先不跟你死磕，我有一个梦想的话，我可能我先远远的放在那儿。
就我先不跟你死磕，我有一个梦想的话，我可能我先远远的放在那儿。
我曲线救国也是可以的。
我曲线救国也是可以的。
我没有在想曲线救国的事情，甚至那个时候我没有觉得可能音乐是我唯一的表达途径了。
我没有在想曲线救国的事情，甚至那个时候我没有觉得可能音乐是我唯一的表达途径了。
那你除了音乐还有什么表达途径？
那你除了音乐还有什么表达途径？
比如说像我做广告，或者我曾经还想过我去做编辑，或者是怎么着的，就是从事一些跟艺术相关的文笔的工作。
比如说像我做广告，或者我曾经还想过我去做编辑，或者是怎么着的，就是从事一些跟艺术相关的文笔的工作。
就是我觉得这些都是我表达途径，音乐可能是我表达方式的一种。
就是我觉得这些都是我表达途径，音乐可能是我表达方式的一种。
我没有说把音乐当成一个就是我毕生的一定要把自己当做一个河流投进这个音乐长河里的石子儿。
我没有说把音乐当成一个就是我毕生的一定要把自己当做一个河流投进这个音乐长河里的石子儿。
我没有过这样的念头，所以我就是怎么开心，怎么能让我过得富足并且舒适并且开心，我就怎么去做。
我没有过这样的念头，所以我就是怎么开心，怎么能让我过得富足并且舒适并且开心，我就怎么去做。
不拧巴挺好的，但我现在也很拧巴。
不拧巴挺好的，但我现在也很拧巴。
做了音乐之后就开始拧巴了，就这个事情一旦变成自己的职业之后，就该有的拧巴就来了。
做了音乐之后就开始拧巴了，就这个事情一旦变成自己的职业之后，就该有的拧巴就来了。
当他是爱好的时候，什么都好，他就是只有快乐，不给你痛苦的事情。
当他是爱好的时候，什么都好，他就是只有快乐，不给你痛苦的事情。
但它变成职业之后，它就是什么拧巴都来了。
但它变成职业之后，它就是什么拧巴都来了。
是的。
是的。
嗯，所以喜欢是愉快，爱就会有痛苦吗？
嗯，所以喜欢是愉快，爱就会有痛苦吗？
对。
对。
嗯，其实我从小我是很喜欢广告的，我一直觉得广告无论从画面到它的内容文字都是非常凝练的。
嗯，其实我从小我是很喜欢广告的，我一直觉得广告无论从画面到它的内容文字都是非常凝练的。
很多时候广告文字是很好的文学，你是从什么时候开始发现你对广告是有兴趣的？
很多时候广告文字是很好的文学，你是从什么时候开始发现你对广告是有兴趣的？
最开始是没有说是对广告这个种类特别的感兴趣，但是我就是很喜欢想一些小的那种创意的想法。
最开始是没有说是对广告这个种类特别的感兴趣，但是我就是很喜欢想一些小的那种创意的想法。
嗯，我就是想哪个工作可以让我去天天想一些有趣的创意的想法，然后呃我思来想去，好像广告是一个不错的去处，可以去发挥一些我的这种。
嗯，我就是想哪个工作可以让我去天天想一些有趣的创意的想法，然后呃我思来想去，好像广告是一个不错的去处，可以去发挥一些我的这种。
神经病的能力。
神经病的能力。
那你小时候看到过对你印象最深的广告是什么？
那你小时候看到过对你印象最深的广告是什么？
我印象最深的是我在小学还是初中时候，那时候有一个芝华士的一个广告。
我印象最深的是我在小学还是初中时候，那时候有一个芝华士的一个广告。
嗯，几个男的在冰天雪地上面在那钓鱼。
嗯，几个男的在冰天雪地上面在那钓鱼。
但我最开始是对那个音乐特别着迷，后来我就特别喜欢那个音乐人了。
但我最开始是对那个音乐特别着迷，后来我就特别喜欢那个音乐人了。
通过那个广告，因为当时我们所看到的广告大多数还是一个人站到那个电视机前，举着产品跟你说：三、二、一。
通过那个广告，因为当时我们所看到的广告大多数还是一个人站到那个电视机前，举着产品跟你说：三、二、一。
旁边是什么折扣价什么之类的，这样的一种广告。
旁边是什么折扣价什么之类的，这样的一种广告。
然后你突然在电视上看到一个那么氛围感的，然后又美，整个画面拍得像电影一样，歌又非常动听，你就突然觉得诶，广告还能这么拍啊？
然后你突然在电视上看到一个那么氛围感的，然后又美，整个画面拍得像电影一样，歌又非常动听，你就突然觉得诶，广告还能这么拍啊？
突然对这个东西产生了一点点的好感和向往。
突然对这个东西产生了一点点的好感和向往。
我一直还记得我第一次有一段就广告文案，我到现在都记得，就说明好的广告文案它是非常具有洗脑功能的。
我一直还记得我第一次有一段就广告文案，我到现在都记得，就说明好的广告文案它是非常具有洗脑功能的。
嗯，我忘了什么时候，应该是我的小学或者初中阶段，当时有个牌子叫金利来，现在好像还在呢，当时是个算是名牌吧，它是金利来广告。
嗯，我忘了什么时候，应该是我的小学或者初中阶段，当时有个牌子叫金利来，现在好像还在呢，当时是个算是名牌吧，它是金利来广告。
然后一个特别浑厚的、性感的男生就说：经历来领带，斜纹代表勇敢决断，小花代表体贴温馨，丝绒代表温暖保护，原点代表暗慕关怀。
然后一个特别浑厚的、性感的男生就说：经历来领带，斜纹代表勇敢决断，小花代表体贴温馨，丝绒代表温暖保护，原点代表暗慕关怀。
然后什么经历来领带为男人显风度、添气派？
然后什么经历来领带为男人显风度、添气派？
你看我到现在我都记得这么长的。
你看我到现在我都记得这么长的。
我以为是那种一句话的结果，这么长一段。
我以为是那种一句话的结果，这么长一段。
第一，它是因为你每天看它都会每天的播出，你就会不断的就会你的记忆被刷新。
第一，它是因为你每天看它都会每天的播出，你就会不断的就会你的记忆被刷新。
还有就是因为他其实这段文案特别的凝练，他写的是所有男士戴的那些领带的一些图案，什么圆点、斜纹、什么线条、什么丝绒。
还有就是因为他其实这段文案特别的凝练，他写的是所有男士戴的那些领带的一些图案，什么圆点、斜纹、什么线条、什么丝绒。
他又把你的一些性格跟情感情绪连在一起，所以瞬间你会觉得：哦哇，这是很不同的语言表达哦，语言还可以这么表达。
他又把你的一些性格跟情感情绪连在一起，所以瞬间你会觉得：哦哇，这是很不同的语言表达哦，语言还可以这么表达。
嗯，所以你看，就这种，就你其实也创造过类似这种文字，对不对？
嗯，所以你看，就这种，就你其实也创造过类似这种文字，对不对？
很洗脑的。
很洗脑的。
我告诉你，不比歌词。
我告诉你，不比歌词。
是是是。
是是是。
其实我到后来我就觉得，所有这些文字的创作，虽然服务的主体不太一样，但是它其实表达的都是那种人们想过但是又没说出来过的东西的一个归纳。
其实我到后来我就觉得，所有这些文字的创作，虽然服务的主体不太一样，但是它其实表达的都是那种人们想过但是又没说出来过的东西的一个归纳。
所以其实都是表达。
所以其实都是表达。
对，就是表达我们整个的对社会的认知，对各种不同事情的认知的一个凝练。
对，就是表达我们整个的对社会的认知，对各种不同事情的认知的一个凝练。
别人能记住，就是因为有共鸣，或者是GET到你写的东西的美。
别人能记住，就是因为有共鸣，或者是GET到你写的东西的美。
嗯，我觉得不管是广告文案也好，什么文案也好，歌词也好，其实都是这样的一个标准的一个要求。
嗯，我觉得不管是广告文案也好，什么文案也好，歌词也好，其实都是这样的一个标准的一个要求。
你看，你在大学毕业就业的那个时候，就业的形势还不像现在这么的严峻。
你看，你在大学毕业就业的那个时候，就业的形势还不像现在这么的严峻。
你那个阶段还是一个，就尤其是一种名校毕业的学生，就业的情况还是比较的顺利。
你那个阶段还是一个，就尤其是一种名校毕业的学生，就业的情况还是比较的顺利。
那个时候是的。
那个时候是的。
不过我当时对我来讲，在大学时候，我在就业上最大的焦虑就是因为我学的是考古嘛，但是我其实又想从事的是这种以一个非常自负的话来说，就是不想发现历史，想要创造历史的。
不过我当时对我来讲，在大学时候，我在就业上最大的焦虑就是因为我学的是考古嘛，但是我其实又想从事的是这种以一个非常自负的话来说，就是不想发现历史，想要创造历史的。
想要做一个这样的工作，然后我又会想我是不是需要去转一些专业啊？
想要做一个这样的工作，然后我又会想我是不是需要去转一些专业啊？
挂专业的去就业。
挂专业的去就业。
我是不是要做一些提前准备工作？
我是不是要做一些提前准备工作？
但后来你又会发现，其实我在那个年纪最该干的事情，我后悔我自己没有在那个时间干。
但后来你又会发现，其实我在那个年纪最该干的事情，我后悔我自己没有在那个时间干。
是什么？
是什么？
就是我觉得我没有善用在北大的这些教育资源、学习资源。
就是我觉得我没有善用在北大的这些教育资源、学习资源。
后来他想，我在北大的时候，我那段时间做的这个事儿，我去哪个学校我不能做呀？
后来他想，我在北大的时候，我那段时间做的这个事儿，我去哪个学校我不能做呀？
然后我怎么没在那个时候好好的去真的摄取一些知识呢？
然后我怎么没在那个时候好好的去真的摄取一些知识呢？
真的去多听听讲座呀。
真的去多听听讲座呀。
如果可以重来一遍，你会怎么过这大学几年？
如果可以重来一遍，你会怎么过这大学几年？
唉。
唉。
我估计我如果重来，我还是会一样的过人。
我估计我如果重来，我还是会一样的过人。
就是这样的。
就是这样的。
嗯，其实你也是一个就经历了很长的。
嗯，其实你也是一个就经历了很长的。
有一段丰富职场经历的一个人。
有一段丰富职场经历的一个人。
但你看这种职场的经历，它和你本身追求那种爵士乐那种气质、那种自由洒脱、可能不拘束的气质，它又是一个比较相反的一个矛盾的。
但你看这种职场的经历，它和你本身追求那种爵士乐那种气质、那种自由洒脱、可能不拘束的气质，它又是一个比较相反的一个矛盾的。
你当时怎么样能够把这两种状态能够非常尽可能好的都合二为一，在自己的身上？
你当时怎么样能够把这两种状态能够非常尽可能好的都合二为一，在自己的身上？
首先是我们那个上班，确实它是一个非常梦幻的一个环境，这也是我的幸运吧，就是我遇到的那个公司和整个团队。
首先是我们那个上班，确实它是一个非常梦幻的一个环境，这也是我的幸运吧，就是我遇到的那个公司和整个团队。
是一个不需要朝九晚五，然后非常大家都非常尊重理想。
是一个不需要朝九晚五，然后非常大家都非常尊重理想。
而且其实每个人自己也有自己的一摊营生，有自己的喜好的去忙的一个事情。
而且其实每个人自己也有自己的一摊营生，有自己的喜好的去忙的一个事情。
但我们做起事情来又大家在一起，效率又很高，又很快乐。
但我们做起事情来又大家在一起，效率又很高，又很快乐。
他的工作是个非常自由、时间自由，然后你的想法也很自由。
他的工作是个非常自由、时间自由，然后你的想法也很自由。
虽然我们服务客户，但是其实客户只是给你个命题，然后你以你自己。
虽然我们服务客户，但是其实客户只是给你个命题，然后你以你自己。
觉得满意的方式去回答这个命题而已。
觉得满意的方式去回答这个命题而已。
然后在音乐上来说，我觉得其实音乐没有说想象的那么自由。
然后在音乐上来说，我觉得其实音乐没有说想象的那么自由。
嗯，不是说音乐人的生活就是无拘无束，我就是想干嘛干嘛，也不是那样的一种状态。
嗯，不是说音乐人的生活就是无拘无束，我就是想干嘛干嘛，也不是那样的一种状态。
像比如说我在做音乐的时候，我也会自己会给自己一些命题，是我想表达的一些事情的一些命题。
像比如说我在做音乐的时候，我也会自己会给自己一些命题，是我想表达的一些事情的一些命题。
这两种工作呃有矛盾之处，像我们给别人写文案、做甲方的时候，我们需要考虑市场，考虑到非常深入。
这两种工作呃有矛盾之处，像我们给别人写文案、做甲方的时候，我们需要考虑市场，考虑到非常深入。
但是在做音乐的时候，就写音乐的时候就得忘记这个事。
但是在做音乐的时候，就写音乐的时候就得忘记这个事。
嗯，这是一种思维上你需要去解决的切换的一个比较矛盾的地方。
嗯，这是一种思维上你需要去解决的切换的一个比较矛盾的地方。
我觉得他们最相通的事情还是就是。
我觉得他们最相通的事情还是就是。
所以比如说在广告里面用到的一些洞察，观察世界，然后用不同的角度去描绘同一件事情，像这种技巧是在歌词上面也能通用的一个方式。
所以比如说在广告里面用到的一些洞察，观察世界，然后用不同的角度去描绘同一件事情，像这种技巧是在歌词上面也能通用的一个方式。
嗯嗯。
嗯嗯。
但这个阶段你会不会更加认真的去想音乐这个事？
但这个阶段你会不会更加认真的去想音乐这个事？
嗯，会。
嗯，会。
那个时候你会开始觉得，哎，你会开始想要在音乐上做出点名堂。
那个时候你会开始觉得，哎，你会开始想要在音乐上做出点名堂。
你这个名堂的标准是什么呢。
你这个名堂的标准是什么呢。
就是你会希望自己的歌会被更多人听到，特别是在你有了一些作品的积累的时候，你会很希望自己的歌是能跟人产生共鸣的，是跟人有连接的。
就是你会希望自己的歌会被更多人听到，特别是在你有了一些作品的积累的时候，你会很希望自己的歌是能跟人产生共鸣的，是跟人有连接的。
你会希望大家能听到你写出来的东西。
你会希望大家能听到你写出来的东西。
嗯，所以我们就会更想去演出啊。
嗯，所以我们就会更想去演出啊。
但是说实话，在哪怕得到金曲奖之前或者得到金曲奖之后，都一度还在怀疑，就是音乐这个事情本身是不是能足以养活自己这件事情。
但是说实话，在哪怕得到金曲奖之前或者得到金曲奖之后，都一度还在怀疑，就是音乐这个事情本身是不是能足以养活自己这件事情。
嗯。
嗯。
嗯，在当时你的标准是什么？
嗯，在当时你的标准是什么？
你觉得我多少是我能够养活自己，让我可以就是不用我的日常的工作，我可以去辞掉我的工作。
你觉得我多少是我能够养活自己，让我可以就是不用我的日常的工作，我可以去辞掉我的工作。
讲道理来说，其实是没有想过工作是个负累，因为我觉得这样的问题就它其实假定了工作是一种负累。
讲道理来说，其实是没有想过工作是个负累，因为我觉得这样的问题就它其实假定了工作是一种负累。
如果能去做音乐，我为什么要来工作这种？
如果能去做音乐，我为什么要来工作这种？
但其实当时也不太是这样的一个状态。
但其实当时也不太是这样的一个状态。
我觉得工作在我来讲好像变成了我对于学校的一个延展。
我觉得工作在我来讲好像变成了我对于学校的一个延展。
呃，公司与工作有点像北大与我的专业。
呃，公司与工作有点像北大与我的专业。
嗯，然后音乐是我的，继续我在社团，继续我在学校里面做音乐那个状态。
嗯，然后音乐是我的，继续我在社团，继续我在学校里面做音乐那个状态。
嗯。
嗯。
然后我觉得这两几种结合让我的生活非常有机。
然后我觉得这两几种结合让我的生活非常有机。
我在有时候在想，我要是把工作完全辞了，我把所有生计的压力放在音乐上的时候，我对他是而言是不是就没有那么纯粹了？
我在有时候在想，我要是把工作完全辞了，我把所有生计的压力放在音乐上的时候，我对他是而言是不是就没有那么纯粹了？
嗯。
嗯。
当他变成了我的饭碗的时候，那我是不是就要开始考虑我是不是要写出一些更值得大卖的、更有市场、更多人听的歌。
当他变成了我的饭碗的时候，那我是不是就要开始考虑我是不是要写出一些更值得大卖的、更有市场、更多人听的歌。
但如果我不把生计的压力寄托在他上面的话，我想写什么我就写什么。
但如果我不把生计的压力寄托在他上面的话，我想写什么我就写什么。
你一直以来，你心目当中你认为特别出色的歌手，或像他那样成功，我就 ok 了。
你一直以来，你心目当中你认为特别出色的歌手，或像他那样成功，我就 ok 了。
你有一个那样的标杆吗？
你有一个那样的标杆吗？
嗯，心里想的可能是追梦林琴，嗯，那样的，就是自己的表达能在乐坛里面独树一帜。
嗯，心里想的可能是追梦林琴，嗯，那样的，就是自己的表达能在乐坛里面独树一帜。
不管唱什么，他都可以有自己一个非常鲜明的味道，然后成为乐坛无法被抹掉的一笔。
不管唱什么，他都可以有自己一个非常鲜明的味道，然后成为乐坛无法被抹掉的一笔。
我就会有一些感慨，因为我前一阵去看了那个霉霉的演唱会嘛。
我就会有一些感慨，因为我前一阵去看了那个霉霉的演唱会嘛。
嗯，你会发现哦，真的每个时代都有一颗最闪亮的心啊。
嗯，你会发现哦，真的每个时代都有一颗最闪亮的心啊。
所以永远不要当那个最闪亮的心，因为有一句话叫什么？
所以永远不要当那个最闪亮的心，因为有一句话叫什么？
流星还没划过天空，人们就已经厌倦了它的光焰。
流星还没划过天空，人们就已经厌倦了它的光焰。
嗯，我就想在这个里面有自己的一席之地，然后让自己可以以一个非常细水流长的方式，嗯，去输出我自己想表达的东西。
嗯，我就想在这个里面有自己的一席之地，然后让自己可以以一个非常细水流长的方式，嗯，去输出我自己想表达的东西。
嗯。
嗯。
那对你来说，你在这个过程当中，就你会不会比如每一年新开始的时候，你也会想：哎，今年我的歌会不会被更多的人听到？
那对你来说，你在这个过程当中，就你会不会比如每一年新开始的时候，你也会想：哎，今年我的歌会不会被更多的人听到？
然后可能每年都会有这样期望。
然后可能每年都会有这样期望。
也许每年都没有能够如你所想的那样实现。
也许每年都没有能够如你所想的那样实现。
我现在每年想的是，我今年能写出几首歌。
我现在每年想的是，我今年能写出几首歌。
你现在现在已经有很多的人看到你、听到你的歌。
你现在现在已经有很多的人看到你、听到你的歌。
但是在之前，比如在在月下，在浪姐之前，就是还在你摸索那过程当中，你肯定还是希望你的歌能够被更多的人听到。
但是在之前，比如在在月下，在浪姐之前，就是还在你摸索那过程当中，你肯定还是希望你的歌能够被更多的人听到。
某一个时刻。
某一个时刻。
你会想过那样时刻会一种什么样的方式，在什么时间来的？
你会想过那样时刻会一种什么样的方式，在什么时间来的？
我跟你说，我觉得我每写出一首歌来说，当下那一两天我都觉得这首歌一定是天呐，太棒了。
我跟你说，我觉得我每写出一首歌来说，当下那一两天我都觉得这首歌一定是天呐，太棒了。
这个宇宙爆款，大大家都爱你。
这个宇宙爆款，大大家都爱你。
每次写完就人真的很忙，我觉得创作者就是会在这个情绪起伏会非常大。
每次写完就人真的很忙，我觉得创作者就是会在这个情绪起伏会非常大。
就当你没有灵感写不出来什么东西，你会觉得自己简直是一个废物，是不是就不适合从事这一行。
就当你没有灵感写不出来什么东西，你会觉得自己简直是一个废物，是不是就不适合从事这一行。
呃，是不是灵感之神是不是从此就要抛弃我了？
呃，是不是灵感之神是不是从此就要抛弃我了？
然后马上夸当你写完了之后，你会觉得天呐，我简直世上最有才的人。
然后马上夸当你写完了之后，你会觉得天呐，我简直世上最有才的人。
哈哈哈，甚至脑脑子里面开始浮现颁奖典礼的场面。
哈哈哈，甚至脑脑子里面开始浮现颁奖典礼的场面。
哈哈哈，他就是会在这样的一个状态下去来回波动。
哈哈哈，他就是会在这样的一个状态下去来回波动。
但你看，作为艺术家，就这就是个纠结的地方。
但你看，作为艺术家，就这就是个纠结的地方。
你的作品一定要去让一些人，或者让更多的人听到、看到、读到，嗯，然后有各种正向的反馈。
你的作品一定要去让一些人，或者让更多的人听到、看到、读到，嗯，然后有各种正向的反馈。
那一刻，这个作品的意义好像才完成，才达到。
那一刻，这个作品的意义好像才完成，才达到。
嗯，那当你认为你写了一首石破天惊的歌，特别牛的歌，然后它的反馈没有像你想的那么的广泛的时候，你内心会有那种失落感吗。
嗯，那当你认为你写了一首石破天惊的歌，特别牛的歌，然后它的反馈没有像你想的那么的广泛的时候，你内心会有那种失落感吗。
其实不会有，因为那时候我已经投入了下一首歌的创作。
其实不会有，因为那时候我已经投入了下一首歌的创作。
那时候我就觉得上一首算什么呀？
那时候我就觉得上一首算什么呀？
真的，我下一首《石破天惊》.
真的，我下一首《石破天惊》.
马上就出了。
马上就出了。
所以这个世界需要我留恋来不断的给你们《石破天惊》.
所以这个世界需要我留恋来不断的给你们《石破天惊》.
很好笑的就是如果一首歌出来大家反应没那么好，你也会说：‘唉，是’，但是我下一首《石破天惊》我也觉得这首歌一般吧，因为我现在已经在写下一首了，我觉得这首更好。
很好笑的就是如果一首歌出来大家反应没那么好，你也会说：‘唉，是’，但是我下一首《石破天惊》我也觉得这首歌一般吧，因为我现在已经在写下一首了，我觉得这首更好。
嗯，这种感觉。
嗯，这种感觉。
哎，我觉得这样不纠结的状态多么让人羡慕。
哎，我觉得这样不纠结的状态多么让人羡慕。
因为你不这样想，你真的做不下去啊。
因为你不这样想，你真的做不下去啊。
你这首歌你做出来，你费了很大的力气做出来，你如果它没有达到大概率的情况下，它就是一个石子投进河里，泛起涟漪都是好的。
你这首歌你做出来，你费了很大的力气做出来，你如果它没有达到大概率的情况下，它就是一个石子投进河里，泛起涟漪都是好的。
嗯，很多时候是根本涟漪都没有的。
嗯，很多时候是根本涟漪都没有的。
这种情况下，你必须得让自己能够去面对这样的场面。
这种情况下，你必须得让自己能够去面对这样的场面。
所以就是你只能通过继续创作这件事情去平复这件事情对你的影响。
所以就是你只能通过继续创作这件事情去平复这件事情对你的影响。
别让他占据太多你的心思。
别让他占据太多你的心思。
这样才能别让他伤害到自己。
这样才能别让他伤害到自己。
对对对对。
对对对对。
但我现在发现，其实人，就你只要咬紧牙等着，就是你一直在被看见的几率是非常大的，它就是个时间的一个问题。
但我现在发现，其实人，就你只要咬紧牙等着，就是你一直在被看见的几率是非常大的，它就是个时间的一个问题。
比如对于你来说，你其实唱歌唱了很多年，然后但你一定要等到月下，等到浪姐，就开始慢慢的发现过去的积累在这两年当中开始出现了一个爆发的一个状态。
比如对于你来说，你其实唱歌唱了很多年，然后但你一定要等到月下，等到浪姐，就开始慢慢的发现过去的积累在这两年当中开始出现了一个爆发的一个状态。
嗯，我我一直觉得就只要你好像能够坚持下来。
嗯，我我一直觉得就只要你好像能够坚持下来。
还是会有被看到的那个可能性。
还是会有被看到的那个可能性。
这件事情非常的令人安慰，如果真的是这样的话。
这件事情非常的令人安慰，如果真的是这样的话。
但我其实以为在想自己确实是幸运的，因为起码你通过这么些年，不管是等到了机遇，还是自己抓住了机遇也好，我总觉得这件事情是不是一个幸存者的偏差。
但我其实以为在想自己确实是幸运的，因为起码你通过这么些年，不管是等到了机遇，还是自己抓住了机遇也好，我总觉得这件事情是不是一个幸存者的偏差。
嗯，其实大部分人可能还是没有被看到，没有被看到，而不得不转去做了其他，或者继续苦苦挣扎。
嗯，其实大部分人可能还是没有被看到，没有被看到，而不得不转去做了其他，或者继续苦苦挣扎。
我不知道。
我不知道。
但我总是在提防这件事情是不是一种幸存者的偏差。
但我总是在提防这件事情是不是一种幸存者的偏差。
嗯，所以当别人说要，你要去鼓励一个人去执着追梦的时候，我心里总是会带有一丝的怀疑。
嗯，所以当别人说要，你要去鼓励一个人去执着追梦的时候，我心里总是会带有一丝的怀疑。
我其实不太鼓励别人追梦。
我其实不太鼓励别人追梦。
嗯，但我也不会去打破别人的梦，因为打破别人的梦很残忍，但是鼓励我觉得很危险。
嗯，但我也不会去打破别人的梦，因为打破别人的梦很残忍，但是鼓励我觉得很危险。
是，因为我觉得只有消费主义在鼓励人们追梦，就像我们做广告最喜欢干的就是鼓励别人追梦。
是，因为我觉得只有消费主义在鼓励人们追梦，就像我们做广告最喜欢干的就是鼓励别人追梦。
你知道，因为我我曾经采访过，我觉得挺匪夷所思，也挺让人心疼的。
你知道，因为我我曾经采访过，我觉得挺匪夷所思，也挺让人心疼的。
就是追梦者，你知道他们住在哪吗？
就是追梦者，你知道他们住在哪吗？
他们当时就是在北影门前就等戏演的群演，他们就住在北影附近有一片草坪，草坪有那个地下井井盖，他们把那个井盖打开，底下是空的，他们就睡在那个下边，就是以这样的方式在追梦。
他们当时就是在北影门前就等戏演的群演，他们就住在北影附近有一片草坪，草坪有那个地下井井盖，他们把那个井盖打开，底下是空的，他们就睡在那个下边，就是以这样的方式在追梦。
就你对这样的人，你无法说啊，我觉得你的梦想非常伟大，你可以继续。
就你对这样的人，你无法说啊，我觉得你的梦想非常伟大，你可以继续。
你可以成为下一个王宝强，他们会真心认为他只要咬牙，他就能成为下一个王宝强。
你可以成为下一个王宝强，他们会真心认为他只要咬牙，他就能成为下一个王宝强。
但这样的话，你根本就不能说呀？
但这样的话，你根本就不能说呀？
难道你要一直住在那个地下的那个井洞里吗？
难道你要一直住在那个地下的那个井洞里吗？
嗯，而且后来我们那个节目播了以后，那个井洞都被封了。
嗯，而且后来我们那个节目播了以后，那个井洞都被封了。
我内心就更加的是。
我内心就更加的是。
就是因为其实别人鼓励你追梦的时候，别人是不需要付出什么，只需要付出精神的鼓励。
就是因为其实别人鼓励你追梦的时候，别人是不需要付出什么，只需要付出精神的鼓励。
但是你的追梦失败的结果是需要你自己切切实实去承担那个后果的，没有人会帮你去承担。
但是你的追梦失败的结果是需要你自己切切实实去承担那个后果的，没有人会帮你去承担。
其实最好的心理状态，就是你的野心和你目前的现状不要离得太远。
其实最好的心理状态，就是你的野心和你目前的现状不要离得太远。
所以那当你就是《月下浪姐》那一两年就开始，你会发现突然拥有了更多的观众、听众。
所以那当你就是《月下浪姐》那一两年就开始，你会发现突然拥有了更多的观众、听众。
嗯，那种成功对你来说，它不是一夜之间的，但好像也是在短时间之内发生的。
嗯，那种成功对你来说，它不是一夜之间的，但好像也是在短时间之内发生的。
嗯，那种瞬间的关注带给你什么样的感受？
嗯，那种瞬间的关注带给你什么样的感受？
说实话，我有点没想到，因为我自己本质以前参加那么多这些，也参加过了不少的这种综艺也好、比赛也好，我觉得我自己好像不太是一个很适合综艺的这么一种状态。
说实话，我有点没想到，因为我自己本质以前参加那么多这些，也参加过了不少的这种综艺也好、比赛也好，我觉得我自己好像不太是一个很适合综艺的这么一种状态。
因为我是一个蛮较真儿的，然后也有一些冒犯性的性格的。
因为我是一个蛮较真儿的，然后也有一些冒犯性的性格的。
就在这种比赛里面是这种状态的，然后没有想到去参加这个综艺可以有比如说这么大的水花出来之后，你会觉得受到这个关注，我又会产生一种就是呃用一句像爱情里面的话，就是当我拥抱你的时候，我已经开始想象失去的那种时候了。
就在这种比赛里面是这种状态的，然后没有想到去参加这个综艺可以有比如说这么大的水花出来之后，你会觉得受到这个关注，我又会产生一种就是呃用一句像爱情里面的话，就是当我拥抱你的时候，我已经开始想象失去的那种时候了。
嗯，就我会觉得这有点像一个梦幻泡影。
嗯，就我会觉得这有点像一个梦幻泡影。
我会觉得它是一个梦幻泡影，以我以往的这种思维方式和感受来说。
我会觉得它是一个梦幻泡影，以我以往的这种思维方式和感受来说。
但是你又很想把这个梦幻泡影变成一个真的，就是你一边做着努力想要把这个泡影变成一个实在的东西，然后你一边又得告诉自己这是一个泡影。
但是你又很想把这个梦幻泡影变成一个真的，就是你一边做着努力想要把这个泡影变成一个实在的东西，然后你一边又得告诉自己这是一个泡影。
如果他哪天被刺破了，或者没有了，你得接受他。
如果他哪天被刺破了，或者没有了，你得接受他。
嗯嗯。
嗯嗯。
你想过吗？
你想过吗？
为什么会突然会有那样的很多的年轻的观众，特别是很多年轻的女孩子，嗯，她会喜欢你在舞台上那种那种呈现。
为什么会突然会有那样的很多的年轻的观众，特别是很多年轻的女孩子，嗯，她会喜欢你在舞台上那种那种呈现。
他甚至会会磕。
他甚至会会磕。
嗯，就这是个特别可爱的一个状态。
嗯，就这是个特别可爱的一个状态。
嗯，我觉得可能是我正好可以装进他们呃想象当中的一个理想的，要不是可以被磕的人，要不是一个呃想成为朋友的人，要不就是一个他们自己想成为的人，对吧。
嗯，我觉得可能是我正好可以装进他们呃想象当中的一个理想的，要不是可以被磕的人，要不是一个呃想成为朋友的人，要不就是一个他们自己想成为的人，对吧。
我那天我们采访那个毛维涛老师，嗯，就粤剧的那个毛维涛老师。
我那天我们采访那个毛维涛老师，嗯，就粤剧的那个毛维涛老师。
然后他当时全国最牛的那个最火的女小生，嗯，特别帅的样子。
然后他当时全国最牛的那个最火的女小生，嗯，特别帅的样子。
然后他老对他那些女粉丝就说：‘说你们要爱舞台上的我，可以，但你们生活中还得有自己的生活’。
然后他老对他那些女粉丝就说：‘说你们要爱舞台上的我，可以，但你们生活中还得有自己的生活’。
他就说可能就是看到舞台上那种女性的那种表达，她特别的干净、不油腻，嗯，就像你说的，可以符合我们很多的那种想象，而且不会有任何的伤害，嗯，没有任何的不美好。
他就说可能就是看到舞台上那种女性的那种表达，她特别的干净、不油腻，嗯，就像你说的，可以符合我们很多的那种想象，而且不会有任何的伤害，嗯，没有任何的不美好。
嗯，但我有时候觉得就是你不能打破别人的这个梦。
嗯，但我有时候觉得就是你不能打破别人的这个梦。
嗯，但这个梦的存在会不会反过来让你一定要符合那个梦境对你的营造？
嗯，但这个梦的存在会不会反过来让你一定要符合那个梦境对你的营造？
啊，这个也是我会遇到的一个思考了。
啊，这个也是我会遇到的一个思考了。
嗯，就是你会觉得我为什么要打破别人的梦，这是很残忍的事情。
嗯，就是你会觉得我为什么要打破别人的梦，这是很残忍的事情。
嗯，但是同时我又会很不希望，也不能接受别人用这个梦来把我框住。
嗯，但是同时我又会很不希望，也不能接受别人用这个梦来把我框住。
嗯，那我只能是牺牲你吧。
嗯，那我只能是牺牲你吧。
所以当我们都相安无事的时候，就是你梦你的，我做我的人。
所以当我们都相安无事的时候，就是你梦你的，我做我的人。
我觉得这是一个最健康的状态。
我觉得这是一个最健康的状态。
其实可以达到的。
其实可以达到的。
嗯，你觉得成名是要趁早呢？
嗯，你觉得成名是要趁早呢？
还是在你这个阶段成名其实更好？
还是在你这个阶段成名其实更好？
没有那么早成名更好。
没有那么早成名更好。
都有利弊。
都有利弊。
想过这件事情，嗯，成名要趁早。
想过这件事情，嗯，成名要趁早。
我觉得一个是你会更加适应这个圈子的状态。
我觉得一个是你会更加适应这个圈子的状态。
嗯，像我属于这种像插班生一样的，本来不属于这个圈子，然后突然转校。
嗯，像我属于这种像插班生一样的，本来不属于这个圈子，然后突然转校。
来到了这儿，然后我要学习这个学校新的校规。
来到了这儿，然后我要学习这个学校新的校规。
要和这些本来已经很相熟的人、同学们认识。
要和这些本来已经很相熟的人、同学们认识。
主要除了写在明面上的校规，还有很多暗字里的一些不成文的规矩，你还要去摸索这些东西。
主要除了写在明面上的校规，还有很多暗字里的一些不成文的规矩，你还要去摸索这些东西。
然后你还有过去的很多历史，因为你之前你是很放肆的过的，你像一个普通人一样放肆的生活。
然后你还有过去的很多历史，因为你之前你是很放肆的过的，你像一个普通人一样放肆的生活。
然后这些历史会不会成为你进入这个学校之后被别人说的一个点。
然后这些历史会不会成为你进入这个学校之后被别人说的一个点。
这也是一个问题，但你从小在这长大，嗯，你不会有这些别的这些旁支。
这也是一个问题，但你从小在这长大，嗯，你不会有这些别的这些旁支。
啊，所以出名要趁早，我觉得也是有道理的。
啊，所以出名要趁早，我觉得也是有道理的。
但其实各有利弊，你出名如果很早的话，你可能因为成名太早、太容易，你可能没有那么珍惜。
但其实各有利弊，你出名如果很早的话，你可能因为成名太早、太容易，你可能没有那么珍惜。
是是是我这几天还在看那个，看各种 aaron karter，嗯，看那个不同的那种欧美的。
是是是我这几天还在看那个，看各种 aaron karter，嗯，看那个不同的那种欧美的。
他们从小就是童星，大概十三四岁就开始已经成为一个HIT STAR，然后开始叱咤乐坛。
他们从小就是童星，大概十三四岁就开始已经成为一个HIT STAR，然后开始叱咤乐坛。
但全都非常不可避免地在二十几岁的时候进入一个很迷茫、然后生活堕落、不知道自己去向何方，然后与自己的原生家庭因为经济利益而产生不可避免的纠纷的这样的一个状态。
但全都非常不可避免地在二十几岁的时候进入一个很迷茫、然后生活堕落、不知道自己去向何方，然后与自己的原生家庭因为经济利益而产生不可避免的纠纷的这样的一个状态。
嗯，美国很多童星这样太多了，林赛罗涵。
嗯，美国很多童星这样太多了，林赛罗涵。
小甜甜，对对对。
小甜甜，对对对。
态度你说那艾伦卡特那简直就是对。
态度你说那艾伦卡特那简直就是对。
其实就是也确实是这个问题。
其实就是也确实是这个问题。
就是在你一个这么心智还未成熟的年龄，你就接受到了一个巨大的名利场。
就是在你一个这么心智还未成熟的年龄，你就接受到了一个巨大的名利场。
嗯，你那个脆弱的、还没有健全的心理，其实是很难去应对这个名利场当中的这些事情。
嗯，你那个脆弱的、还没有健全的心理，其实是很难去应对这个名利场当中的这些事情。
哪怕我觉得我现在这个年龄了，在应对一些事情的时候，我的也无法很成熟或者是很全面、很能想通的，更别说在那样一个年纪了。
哪怕我觉得我现在这个年龄了，在应对一些事情的时候，我的也无法很成熟或者是很全面、很能想通的，更别说在那样一个年纪了。
总之，名利对人一定是会有改变的。
总之，名利对人一定是会有改变的。
对这种改变我也能够理解，因为你爆火之后，外在的世界跟你的连接方式产生了改变，你的应对方式因此就发生改变，所以你就有变化，无论讲话的态度、表现的方式都有改变。
对这种改变我也能够理解，因为你爆火之后，外在的世界跟你的连接方式产生了改变，你的应对方式因此就发生改变，所以你就有变化，无论讲话的态度、表现的方式都有改变。
嗯，但这对于每一个跟你打交道的具体的人来说，就会觉得：哦，你有名了，就改变了。
嗯，但这对于每一个跟你打交道的具体的人来说，就会觉得：哦，你有名了，就改变了。
所以那种感觉还是会有一些些不好的。
所以那种感觉还是会有一些些不好的。
我觉得目前为止，我在娱乐圈里遇到的人还是真诚的偏多。
我觉得目前为止，我在娱乐圈里遇到的人还是真诚的偏多。
但是是还是，你要放在一个很长的时间线上，你会看到。
但是是还是，你要放在一个很长的时间线上，你会看到。
哦，对，你确实是见过太多了。
哦，对，你确实是见过太多了。
反正就是当一个这种娱乐圈的插班生，我觉得挺有意思的，就是你在外面有一套外面世界的这种行事方式和规。
反正就是当一个这种娱乐圈的插班生，我觉得挺有意思的，就是你在外面有一套外面世界的这种行事方式和规。
规则，然后你进来之后，然后你就可以去比照。
规则，然后你进来之后，然后你就可以去比照。
所以我会在看到有一些，就是为什么？
所以我会在看到有一些，就是为什么？
就我之前有一些采访，我也说过，就是你会以一个第三视角去看你在这里面的经历，以及有些事情为什么大家都这么做，它到底是为什么？
就我之前有一些采访，我也说过，就是你会以一个第三视角去看你在这里面的经历，以及有些事情为什么大家都这么做，它到底是为什么？
像我之前说的出发照啊这种东西，是为什么做？
像我之前说的出发照啊这种东西，是为什么做？
行程图是为什么做？
行程图是为什么做？
其实我也不知道行程图为什么做，呃，是为了让人们就是知道你在哪，对对，喜欢你的人知道可以去哪见到你。
其实我也不知道行程图为什么做，呃，是为了让人们就是知道你在哪，对对，喜欢你的人知道可以去哪见到你。
但你不觉得这个很有意思吗？
但你不觉得这个很有意思吗？
这无形中会给自己压力吗？
这无形中会给自己压力吗？
就是我的行程图如果没有那么满的话，我是不是会没有面子？
就是我的行程图如果没有那么满的话，我是不是会没有面子？
哦，我会确实会有，是不是会有会有。
哦，我会确实会有，是不是会有会有。
这就很奇怪吧，对不对？
这就很奇怪吧，对不对？
我一作为行程图上面就就一天，就是也挺没面子。
我一作为行程图上面就就一天，就是也挺没面子。
对我，所以我会觉得天呐，我们还需要给自己增加多少的那个评判的可能性。
对我，所以我会觉得天呐，我们还需要给自己增加多少的那个评判的可能性。
嗯，比如说你要是有个什么什么微博、抖音，你会不会关注你有多少个什么粉丝。
嗯，比如说你要是有个什么什么微博、抖音，你会不会关注你有多少个什么粉丝。
就是你会每一个细节都给自己增添了一个新的可能，被去比较和评判的一个标准。
就是你会每一个细节都给自己增添了一个新的可能，被去比较和评判的一个标准。
我觉得太。
我觉得太。
累了啊，我后来就觉得哦，好像把别人放在一起去比这件事情是自己给自己赋予权利的一种方式，就比较两个人是比较者给自己赋权的一种方式。
累了啊，我后来就觉得哦，好像把别人放在一起去比这件事情是自己给自己赋予权利的一种方式，就比较两个人是比较者给自己赋权的一种方式。
你看这个就是你在这个时间之内插班生的另外的一个问题，就你有好的地方、不好的地方，插班生就是。
你看这个就是你在这个时间之内插班生的另外的一个问题，就你有好的地方、不好的地方，插班生就是。
这个时代的游戏规则是这样的，就你就需要接受这样和那样的。
这个时代的游戏规则是这样的，就你就需要接受这样和那样的。
是是是，比较。
是是是，比较。
所以他们早进入的人，他们早已经就是接受了。
所以他们早进入的人，他们早已经就是接受了。
对吗？
对吗？
或者像我们很早进入的话，我们就没有这样的一套评价体系，就他这套评价体系对我就不太适用。
或者像我们很早进入的话，我们就没有这样的一套评价体系，就他这套评价体系对我就不太适用。
啊，所以你不在其中。
啊，所以你不在其中。
就也很好。
就也很好。
规则迭代了，对对对对对，就是也很好。
规则迭代了，对对对对对，就是也很好。
1.0的规则。
1.0的规则。
现在3.0了，所以我就可以不接受这个规则，他他可能也有。
现在3.0了，所以我就可以不接受这个规则，他他可能也有。
但它对我不产生任何的效果。
但它对我不产生任何的效果。
但你不信，就在这个时候你插班进来了，所以你还要感受一下。
但你不信，就在这个时候你插班进来了，所以你还要感受一下。
学子班规3.0.
学子班规3.0.
你放心，这个班规只会越来越严。
你放心，这个班规只会越来越严。
所以3.0时代还好了。
所以3.0时代还好了。
我觉得挺好、挺好的。
我觉得挺好、挺好的。
所以而且我觉得整个其实观察的过程呃，虽然挺累的，但是整体是一个很有趣的，是我之前所想要的一个经历。
所以而且我觉得整个其实观察的过程呃，虽然挺累的，但是整体是一个很有趣的，是我之前所想要的一个经历。
以前小时候就是。
以前小时候就是。
希望每天能过上不重样的人生，因为可能之前每天就365天都像在过同一天，把一天过了365次的那种。
希望每天能过上不重样的人生，因为可能之前每天就365天都像在过同一天，把一天过了365次的那种。
然后当时就很想说以后要过每天不一样的生活。
然后当时就很想说以后要过每天不一样的生活。
现在我感觉差不多实现了，起码这个理想是实现了。
现在我感觉差不多实现了，起码这个理想是实现了。
嗯，就比如说像今天我和您聊天，这就是一个完全新的际遇对我来讲。
嗯，就比如说像今天我和您聊天，这就是一个完全新的际遇对我来讲。
可能每天都，如果每天都是和不同人聊天，但是遇到的人不一样，你的整个对话和你整个人的状态都是很新鲜的一个状态。
可能每天都，如果每天都是和不同人聊天，但是遇到的人不一样，你的整个对话和你整个人的状态都是很新鲜的一个状态。
嗯嗯，所以新鲜感对你来说是特别重要的。
嗯嗯，所以新鲜感对你来说是特别重要的。
那在这样状态里面，对你的创作也会有很大的帮助。
那在这样状态里面，对你的创作也会有很大的帮助。
会会也不会吧？
会会也不会吧？
我发现进入，就从浪姐之后进入这个圈子以来，想的事情都没那么性感了。
我发现进入，就从浪姐之后进入这个圈子以来，想的事情都没那么性感了。
啊，因为你其实呃，你写出来的东西会和你每天就是你这个脑子里面每天跑的事儿是有密切关系的。
啊，因为你其实呃，你写出来的东西会和你每天就是你这个脑子里面每天跑的事儿是有密切关系的。
如果你大概可能这半年脑子里面想的都是。
如果你大概可能这半年脑子里面想的都是。
一些事情的话，你写出来的东西可能你的最有感触的东西就还是你脑子里面跑的这些东西啊。
一些事情的话，你写出来的东西可能你的最有感触的东西就还是你脑子里面跑的这些东西啊。
我只是觉得我现在脑子里面跑的东西没有你之前那么性感或者感性了。
我只是觉得我现在脑子里面跑的东西没有你之前那么性感或者感性了。
我明白你可能现在想的更具体的，比如说你今天要接受我的，我们俩要要做这个对谈，明天我的工作的流程就很多具体的一些工作的细节，而不是过去可能因为有很多的闲散时间，你可以更多想一些风花雪月的事情。
我明白你可能现在想的更具体的，比如说你今天要接受我的，我们俩要要做这个对谈，明天我的工作的流程就很多具体的一些工作的细节，而不是过去可能因为有很多的闲散时间，你可以更多想一些风花雪月的事情。
对。
对。
就是我脑子里面很久没有想过爱情这件事情了，这件事情真的离离我就是很远了。
就是我脑子里面很久没有想过爱情这件事情了，这件事情真的离离我就是很远了。
我之前其实是一个很喜欢沉浸爱情当中的一个人，对对对对对，我很喜欢性，对我很喜欢性，性对我来说很重要。
我之前其实是一个很喜欢沉浸爱情当中的一个人，对对对对对，我很喜欢性，对我很喜欢性，性对我来说很重要。
但现在这件事情已经完全不在我的射程范围之内了，而甚至我可怕的发现，没有他我好像也无所谓了。
但现在这件事情已经完全不在我的射程范围之内了，而甚至我可怕的发现，没有他我好像也无所谓了。
我突然觉得很可怕，但其实我开始有这个困扰是因为我想写一首爱情歌。
我突然觉得很可怕，但其实我开始有这个困扰是因为我想写一首爱情歌。
因为我很久没有写过爱情歌了，然后我在那儿突然不知如何下笔，然后就是觉得像一个很远古的回忆一般的这种感觉。
因为我很久没有写过爱情歌了，然后我在那儿突然不知如何下笔，然后就是觉得像一个很远古的回忆一般的这种感觉。
但我确实我创作当我在一个很激烈的或者是很很波折的爱情当中，是我是写不出来歌的。
但我确实我创作当我在一个很激烈的或者是很很波折的爱情当中，是我是写不出来歌的。
像有些人他是可以通过比如说分手或者是怎么着，或者在这种爱情的动荡之下，他的创作力会爆棚，但我确实也不是这样的。
像有些人他是可以通过比如说分手或者是怎么着，或者在这种爱情的动荡之下，他的创作力会爆棚，但我确实也不是这样的。
我是属于一个在一个安稳的情绪状态下，我写歌会更顺利的一种状态。
我是属于一个在一个安稳的情绪状态下，我写歌会更顺利的一种状态。
但是我总觉得我现在就与爱相关的素材有点匮乏。
但是我总觉得我现在就与爱相关的素材有点匮乏。
那你可以写没有爱、不需要爱、感受不到爱，爱在哪里？
那你可以写没有爱、不需要爱、感受不到爱，爱在哪里？
我现在只能写一些社会议题，因为我脑子里面现在天天都在就是想这些，就是看到这些，比如说对于规则的观察，对于。
我现在只能写一些社会议题，因为我脑子里面现在天天都在就是想这些，就是看到这些，比如说对于规则的观察，对于。
人性的认知这种内容，然后我现在脑子里面一写就全是这种东西。
人性的认知这种内容，然后我现在脑子里面一写就全是这种东西。
呵。
呵。
嗯嗯。
嗯嗯。
但你可以用你之前创作的那个方法，就你从比如说电影当中，从其他的艺术形态当中获得灵感，去写那种感受。
但你可以用你之前创作的那个方法，就你从比如说电影当中，从其他的艺术形态当中获得灵感，去写那种感受。
我我我决定要这么去一去，因为我说实话，我看别人谈恋爱，我很久没有代入了。
我我我决定要这么去一去，因为我说实话，我看别人谈恋爱，我很久没有代入了。
我记得我看书，就是最近近几年啊，近五年唯一磕过的 cp 是那个傲慢与偏见。
我记得我看书，就是最近近几年啊，近五年唯一磕过的 cp 是那个傲慢与偏见。
傲慢与偏见的 cp 哈Darcy 和谁？
傲慢与偏见的 cp 哈Darcy 和谁？
那那个戏，是啊，真的书中这个。
那那个戏，是啊，真的书中这个。
对啊对啊。
对啊对啊。
我只是说他们俩的这个爱情能让我很沉醉很沉醉很沉醉，真的就是看进去了。
我只是说他们俩的这个爱情能让我很沉醉很沉醉很沉醉，真的就是看进去了。
很想看他们继续发展他们这这段爱情，真的有自己的代入感的那种感觉的一段故事。
很想看他们继续发展他们这这段爱情，真的有自己的代入感的那种感觉的一段故事。
但之后我再看任何爱情的作品，我不会有，就是自己的这种情绪代入进去。
但之后我再看任何爱情的作品，我不会有，就是自己的这种情绪代入进去。
那你没写过一首歌，就是写 Darcy 他们这对 CP 的情感。
那你没写过一首歌，就是写 Darcy 他们这对 CP 的情感。
当时的那个时候看完的时候没有写，现在已经过去了。
当时的那个时候看完的时候没有写，现在已经过去了。
嗯，我希望能再找到一个新的，能够唤起我一些爱情上面的这种灵感的作品吧。
嗯，我希望能再找到一个新的，能够唤起我一些爱情上面的这种灵感的作品吧。
如果你有看到也，请给我推荐。
如果你有看到也，请给我推荐。
好，哈哈哈。
好，哈哈哈。
我想想。
我想想。
我现在经常会看到那种爱情电影拍的不明白的，我就各种翻白眼。
我现在经常会看到那种爱情电影拍的不明白的，我就各种翻白眼。
翻白眼的多一点，让我真的感动。
翻白眼的多一点，让我真的感动。
我想想。
我想想。
我想想。
我想想。
是我觉得好的爱情片真的还蛮。
是我觉得好的爱情片真的还蛮。
很少很少。
很少很少。
哎，讲到影视作品，还有哪部作品是这么多年你会经常反复看，然后会带给你很深的感受和感动的一部作品？
哎，讲到影视作品，还有哪部作品是这么多年你会经常反复看，然后会带给你很深的感受和感动的一部作品？
哦，芝加哥。
哦，芝加哥。
芝加哥是我自己很喜欢的一部歌舞片啊，那个片子我确实看过很多遍。
芝加哥是我自己很喜欢的一部歌舞片啊，那个片子我确实看过很多遍。
最开始看是就是纯粹当一个电影的这种喜好的去看，等到我们自己要做创作的时候，那个片子就当做一个教材去看。
最开始看是就是纯粹当一个电影的这种喜好的去看，等到我们自己要做创作的时候，那个片子就当做一个教材去看。
就学习它里面的歌词的这种写法，学习它在哪安排一首歌啊，这样的。
就学习它里面的歌词的这种写法，学习它在哪安排一首歌啊，这样的。
不管从哪个维度上，对我来讲都是一部非常厉害的电影。
不管从哪个维度上，对我来讲都是一部非常厉害的电影。
我也认为它是特别好的一部音乐电影。
我也认为它是特别好的一部音乐电影。
我个人觉得比那个什么 La La Land 悲惨世界，我觉得都要好。
我个人觉得比那个什么 La La Land 悲惨世界，我觉得都要好。
它是唯一的一个解决了歌和电影之间如何转换、如何衔接的问题的一部电影。
它是唯一的一个解决了歌和电影之间如何转换、如何衔接的问题的一部电影。
这。
这。
我最喜欢的它是一个有幽默感的严肃电影。
我最喜欢的它是一个有幽默感的严肃电影。
而且里面写了那么多女性，他没有写爱情。
而且里面写了那么多女性，他没有写爱情。
啊，是，就我当时就在想，就像松子被嫌弃一生，它里面不是也有一场监狱戏嘛？
啊，是，就我当时就在想，就像松子被嫌弃一生，它里面不是也有一场监狱戏嘛？
然后这个像芝加哥这个里面，它全都是女性的监狱戏，然后就形成一个非常鲜明的对比。
然后这个像芝加哥这个里面，它全都是女性的监狱戏，然后就形成一个非常鲜明的对比。
就是这个松子被嫌弃一生里面，就是松子在监狱里面唱的是。
就是这个松子被嫌弃一生里面，就是松子在监狱里面唱的是。
I'm leaving for the love.
I'm leaving for the love.
嗯，就是我为爱而活，我因为有爱在外面等着我，所以我可以在这里变成更好的我，然后因为有爱，所以我活着。
嗯，就是我为爱而活，我因为有爱在外面等着我，所以我可以在这里变成更好的我，然后因为有爱，所以我活着。
然后这边在那个监狱里面，大家唱的都是 murder is an art。
然后这边在那个监狱里面，大家唱的都是 murder is an art。
我我，然后我出去，我从一个修水管的工人的妻子变成了 roxy，就是我拥有了我本身该有的名字。
我我，然后我出去，我从一个修水管的工人的妻子变成了 roxy，就是我拥有了我本身该有的名字。
我觉得这是蛮强的一种，就是东西方的对女性在艺术表达上处理的不同吧。
我觉得这是蛮强的一种，就是东西方的对女性在艺术表达上处理的不同吧。
芝加哥这个电影里面，它真的就是现代新闻学一个特别好的一个教材，就怎么样制造新闻？
芝加哥这个电影里面，它真的就是现代新闻学一个特别好的一个教材，就怎么样制造新闻？
怎么么样把两个素人包装成时下就是耀眼的明星，然后告诉你任何人都可以有15分钟的一个知名度，然后瞬间你又会被新的人代替。
怎么么样把两个素人包装成时下就是耀眼的明星，然后告诉你任何人都可以有15分钟的一个知名度，然后瞬间你又会被新的人代替。
是。
是。
他真的把整个宇宙我感觉都浓缩到那个监狱里了。
他真的把整个宇宙我感觉都浓缩到那个监狱里了。
真的是，你说你要说什么嘛？
真的是，你说你要说什么嘛？
里面都会有。
里面都会有。
对对对对对对对。
对对对对对对对。
然后里面唯一的一个是无辜的一个女性，结果，只是因为没有表达的那个，对，语言不通，对语言不通，然后他又走上了脚架，你发现哦，表达能力有发言权，能够被听到多么重要。
然后里面唯一的一个是无辜的一个女性，结果，只是因为没有表达的那个，对，语言不通，对语言不通，然后他又走上了脚架，你发现哦，表达能力有发言权，能够被听到多么重要。
对，它里面还有一种可能是美国对于外来异乡人的这种不公平的对待吧。
对，它里面还有一种可能是美国对于外来异乡人的这种不公平的对待吧。
反正它里还涉及了很多这种还有民族的这种元素融入在里面，反正就是什么议题我感觉都涵盖到了。
反正它里还涉及了很多这种还有民族的这种元素融入在里面，反正就是什么议题我感觉都涵盖到了。
但是它整体又是一个非常连贯的商业片，里面的歌就是我们去各种地方唱都要学的。
但是它整体又是一个非常连贯的商业片，里面的歌就是我们去各种地方唱都要学的。
但刨去歌来说，它的。
但刨去歌来说，它的。
故事性非常厉害了，再加上他的歌就是无与伦比。
故事性非常厉害了，再加上他的歌就是无与伦比。
真的，嗯，每一首歌都好听。
真的，嗯，每一首歌都好听。
你未来你还会再去尝试，比如说表演，比如电影、音乐剧。
你未来你还会再去尝试，比如说表演，比如电影、音乐剧。
我会很想的呀，我特别想。
我会很想的呀，我特别想。
哦，我突然想到我有这个想演恶女的这种情节，可能也是看了这源自于芝加哥。
哦，我突然想到我有这个想演恶女的这种情节，可能也是看了这源自于芝加哥。
嗯，这个片子确实对于我在女性上的审美。
嗯，这个片子确实对于我在女性上的审美。
影响蛮大的。
影响蛮大的。
如果比如说让你来演，不管电影版还是音乐剧版的这个芝加哥的话，这个 Roxy 跟 Velma 你会演谁？
如果比如说让你来演，不管电影版还是音乐剧版的这个芝加哥的话，这个 Roxy 跟 Velma 你会演谁？
我自己倾向于肯定是演 Roxy 但是我觉得可能以我个人的形象来讲，实际条件来讲，可能更像呃在他这种嗯那个角色。
我自己倾向于肯定是演 Roxy 但是我觉得可能以我个人的形象来讲，实际条件来讲，可能更像呃在他这种嗯那个角色。
对。
对。
我不知道有没有国内的是要想把它搬上舞台的，可以去找刘恋啊。
我不知道有没有国内的是要想把它搬上舞台的，可以去找刘恋啊。
哈哈哈。
哈哈哈。
欢迎欢迎，随便给我个角色也行，哈哈哈。
欢迎欢迎，随便给我个角色也行，哈哈哈。
哎，最后就想说一说这个你日常的着装的状态跟风格是什么样。
哎，最后就想说一说这个你日常的着装的状态跟风格是什么样。
比如我在电视上看到你是一种比较率性的、洒脱的，就很很帅的那种着装的风格。
比如我在电视上看到你是一种比较率性的、洒脱的，就很很帅的那种着装的风格。
然后你生活当中呢。
然后你生活当中呢。
差不多就是现在，差不多就是现在这样。
差不多就是现在，差不多就是现在这样。
我很喜欢穿那种让我的身体的每个部位都可以舒适的衣服。
我很喜欢穿那种让我的身体的每个部位都可以舒适的衣服。
它最好不要贴身，嗯，哪怕我的肚子可能坐下来出了褶，它也不会显示出来。
它最好不要贴身，嗯，哪怕我的肚子可能坐下来出了褶，它也不会显示出来。
然后裤子也是那种放松的，哪怕我吃了东西之后裤腰那里也不会勒紧的那种。
然后裤子也是那种放松的，哪怕我吃了东西之后裤腰那里也不会勒紧的那种。
然后鞋子最好是可以一脚蹬的，不需要我弯腰去够它。
然后鞋子最好是可以一脚蹬的，不需要我弯腰去够它。
我觉得衣服最大的作用就是以一种舒适的方式让我们变得精神和好看。
我觉得衣服最大的作用就是以一种舒适的方式让我们变得精神和好看。
嗯。
嗯。
我是一阵一阵的，我好久没穿裙子了。
我是一阵一阵的，我好久没穿裙子了。
然后我前两天买了一个我其实根本不会买的一个，我说不行，我要挑战一下自己。
然后我前两天买了一个我其实根本不会买的一个，我说不行，我要挑战一下自己。
好久不穿裙子，我买条裙子。
好久不穿裙子，我买条裙子。
而且我其实不太穿粉色，比如说多少什么中年女性不要穿什么，它会有几个几条什么，不要梳什么样头发，不要穿什么样的颜色什么的。
而且我其实不太穿粉色，比如说多少什么中年女性不要穿什么，它会有几个几条什么，不要梳什么样头发，不要穿什么样的颜色什么的。
一般粉色会认为你不要穿的，我就会觉得哎，我试一下。
一般粉色会认为你不要穿的，我就会觉得哎，我试一下。
就是一种叛逆劲儿在。
就是一种叛逆劲儿在。
对他说不适合我。
对他说不适合我。
偏要试一下。
偏要试一下。
对我就试一下，但我觉得偶尔我就发现哦，其实服装有时候还的确是我表面的一个态度。
对我就试一下，但我觉得偶尔我就发现哦，其实服装有时候还的确是我表面的一个态度。
因为其他叛逆是有风险的，服装叛逆其实风险很小。
因为其他叛逆是有风险的，服装叛逆其实风险很小。
真的吗？
真的吗？
哈哈哈，我觉得风险还挺大的。
哈哈哈，我觉得风险还挺大的。
我现在真的是每次出去演出我穿我我其实是一个特别喜欢别出心裁的人，所以我经常会选那种，因为我知道我穿什么一定会还不错的。
我现在真的是每次出去演出我穿我我其实是一个特别喜欢别出心裁的人，所以我经常会选那种，因为我知道我穿什么一定会还不错的。
就其，那你就穿那不错的吗？
就其，那你就穿那不错的吗？
我就没选，我就不想选，我就觉得好，就总穿，虽然它确实挺好看的，但是我就是总想尝试点新的。
我就没选，我就不想选，我就觉得好，就总穿，虽然它确实挺好看的，但是我就是总想尝试点新的。
因为人还是会被束缚的。
因为人还是会被束缚的。
比如说我我在公众场合，我现在尽可能不穿，比如说露胳膊的，因为我很瘦，别人会说你瘦，但我有时候会觉得。
比如说我我在公众场合，我现在尽可能不穿，比如说露胳膊的，因为我很瘦，别人会说你瘦，但我有时候会觉得。
我露胳膊怎么了？
我露胳膊怎么了？
我瘦怎么了？
我瘦怎么了？
但是你会觉得很麻烦，就是那就多一事不如少一事。
但是你会觉得很麻烦，就是那就多一事不如少一事。
那我觉得我已经有些地方，我已经在让自己变得没有那么的随性跟自由了。
那我觉得我已经有些地方，我已经在让自己变得没有那么的随性跟自由了。
那比如我穿个粉色，当然也有可能被人说。
那比如我穿个粉色，当然也有可能被人说。
没事，等问题问题有了我们再再来解决。
没事，等问题问题有了我们再再来解决。
但总之我就会觉得它没有那么的危险。
但总之我就会觉得它没有那么的危险。
那你小小的把你因为不能显瘦的衣服的那种。
那你小小的把你因为不能显瘦的衣服的那种。
郁闷，你在这发泄一下，我觉得 ok 就行了。
郁闷，你在这发泄一下，我觉得 ok 就行了。
我觉得这是，确实你在生活里面你能搞出些花样的，并且就是你说成本比较小的。
我觉得这是，确实你在生活里面你能搞出些花样的，并且就是你说成本比较小的。
确实很少哎。
确实很少哎。
嗯嗯，哎呀，成年人的悲哀。
嗯嗯，哎呀，成年人的悲哀。
真的。
真的。
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