本集简介
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我们谈论艺术，借由对话走进自己。
我们谈论艺术，借由对话走进自己。
我们也谈论女性，让她们的声音和光亮穿越媒介抵达心灵。
我们也谈论女性，让她们的声音和光亮穿越媒介抵达心灵。
欢迎收听GIA的《言中花束》。
欢迎收听GIA的《言中花束》。
我特别认同陈冲曾经讲过也写过，他说对抗遗忘最好的方法之一就是写作。
我特别认同陈冲曾经讲过也写过，他说对抗遗忘最好的方法之一就是写作。
好像很多时候画面和声音都不足以帮我们捕捉到的那些记忆，通过文字是能够最最鲜活、真实而且无比真诚地记录下来。
好像很多时候画面和声音都不足以帮我们捕捉到的那些记忆，通过文字是能够最最鲜活、真实而且无比真诚地记录下来。
对，就是就是说写作的过程是一个重新经历的过程，是一个自己对过往、对历史重新建立的某一种关系，也是一种安抚治愈。
对，就是就是说写作的过程是一个重新经历的过程，是一个自己对过往、对历史重新建立的某一种关系，也是一种安抚治愈。
其实我有时候一直在想，死亡到底是什么？
其实我有时候一直在想，死亡到底是什么？
人死了以后发生了什么？
人死了以后发生了什么？
他去哪儿？
他去哪儿？
如果你陶醉于每一个失去，那可能也很难生活吧。
如果你陶醉于每一个失去，那可能也很难生活吧。
有一些失去的确就是终点，母亲去世了，下一个就轮到我了。
有一些失去的确就是终点，母亲去世了，下一个就轮到我了。
这也可能是让我更充满了爱和激情去生活的吧，因为你还活着，你能够尝到、你能够感觉到甜味、苦味、抚摸、亲吻。
这也可能是让我更充满了爱和激情去生活的吧，因为你还活着，你能够尝到、你能够感觉到甜味、苦味、抚摸、亲吻。
我们好些无法用简单的文字所表达的东西，我们都把它归到这个爱这个字里面。
我们好些无法用简单的文字所表达的东西，我们都把它归到这个爱这个字里面。
哈，其实好些东西比爱这个字要更深层一些，它好像是一种内脏的东西，是一种地底下岩浆的东西。
哈，其实好些东西比爱这个字要更深层一些，它好像是一种内脏的东西，是一种地底下岩浆的东西。
如果说你一定要让我去跟你说爱是什么，我觉得它是一种。
如果说你一定要让我去跟你说爱是什么，我觉得它是一种。
关注的质量。
关注的质量。
嗨大家好欢迎来到言中花束今天我对谈的嘉宾呢是陈冲我对陈冲有这样两个印象或者说是两个记忆小时候我和我爸爸妈妈的家里有一张写字桌当年的写字桌款式都是一模一样的写字桌上面家家户户一定会压着一块玻璃板玻璃板下面会放着这个家庭的为数不多的一些照片我们家的玻璃板下压着一张我妈妈跟陈冲的合影。
嗨大家好欢迎来到言中花束今天我对谈的嘉宾呢是陈冲我对陈冲有这样两个印象或者说是两个记忆小时候我和我爸爸妈妈的家里有一张写字桌当年的写字桌款式都是一模一样的写字桌上面家家户户一定会压着一块玻璃板玻璃板下面会放着这个家庭的为数不多的一些照片我们家的玻璃板下压着一张我妈妈跟陈冲的合影。
当时我妈妈是一个30多岁年纪的年轻女性。
当时我妈妈是一个30多岁年纪的年轻女性。
陈冲那时候已经凭借《小花》拿到了大众电影百花奖的影后，那是第一次有一个电影明星、一个名人他出现在我家里，不是在电视上或者杂志上，而是一张照片里面和我妈妈站在一起，那是一种很神奇的感觉。
陈冲那时候已经凭借《小花》拿到了大众电影百花奖的影后，那是第一次有一个电影明星、一个名人他出现在我家里，不是在电视上或者杂志上，而是一张照片里面和我妈妈站在一起，那是一种很神奇的感觉。
关于陈冲的第二个印象，他在《猫语》里面也写到。
关于陈冲的第二个印象，他在《猫语》里面也写到。
他说姜文有一次就跟他讲，觉得陈冲很有趣，好几次见到他头发都是湿漉漉的，好像没有吹过。
他说姜文有一次就跟他讲，觉得陈冲很有趣，好几次见到他头发都是湿漉漉的，好像没有吹过。
这也是我对陈冲的一个印象。
这也是我对陈冲的一个印象。
我第一次在上海采访他，那是很多年前了，当时我们租了一个上海的那种小洋楼，两层。
我第一次在上海采访他，那是很多年前了，当时我们租了一个上海的那种小洋楼，两层。
我们采访他的地点是在那座楼的2楼。
我们采访他的地点是在那座楼的2楼。
我们在打灯光的时候，陈冲已经到了。
我们在打灯光的时候，陈冲已经到了。
我能够听到他的鞋踩在楼梯上噔噔噔噔上楼的声音，我就去楼口迎接他。
我能够听到他的鞋踩在楼梯上噔噔噔噔上楼的声音，我就去楼口迎接他。
看到陈冲从包里面掏出一把梳子，一边梳头一边上楼，头发就是湿漉漉的，没有吹过哦。
看到陈冲从包里面掏出一把梳子，一边梳头一边上楼，头发就是湿漉漉的，没有吹过哦。
那当时给我的印象非常、非常的深刻，跟我想象当中的一个女明星是完全不同的。
那当时给我的印象非常、非常的深刻，跟我想象当中的一个女明星是完全不同的。
其实这两个场景这么多年在我脑海当中印象一直没有淡忘。
其实这两个场景这么多年在我脑海当中印象一直没有淡忘。
这些年，我也在不同的场合当中见到陈冲，也有很多次的机会采访他、跟他对谈。
这些年，我也在不同的场合当中见到陈冲，也有很多次的机会采访他、跟他对谈。
他是一个经历非常丰富、阅读很广泛的一位很有才华的演员、导演和作家。
他是一个经历非常丰富、阅读很广泛的一位很有才华的演员、导演和作家。
呃，首先非常欢迎陈冲，也请你跟《言中花束》的听众朋友们打个招呼。
呃，首先非常欢迎陈冲，也请你跟《言中花束》的听众朋友们打个招呼。
呃，言中花束的听众朋友们，大家好，我是陈冲。
呃，言中花束的听众朋友们，大家好，我是陈冲。
谢谢鲁豫，很高兴。
谢谢鲁豫，很高兴。
呃，这次特别有这个缘分，因为陈冲是刚刚到上海，他过几天会到北京来参加北京国际电影节，他担任评委。
呃，这次特别有这个缘分，因为陈冲是刚刚到上海，他过几天会到北京来参加北京国际电影节，他担任评委。
所以我们找了这样一个契机，呃，所以今天的时间对于陈冲来说很辛苦，因为刚刚从美国到上海，大家都知道中美两国时差是最要命的。
所以我们找了这样一个契机，呃，所以今天的时间对于陈冲来说很辛苦，因为刚刚从美国到上海，大家都知道中美两国时差是最要命的。
我记得我看你80年代末还是90年代初，有一个接受应该是美国媒体的一个访问。
我记得我看你80年代末还是90年代初，有一个接受应该是美国媒体的一个访问。
你当时说好像生活在两个地方，思念是一个常态，就是在旧金山，在美国会想上海，会想中国。
你当时说好像生活在两个地方，思念是一个常态，就是在旧金山，在美国会想上海，会想中国。
那回到上海、回到北京，可能也会想你在加州的生活。
那回到上海、回到北京，可能也会想你在加州的生活。
那现在可能我总觉得好像到了2025年的今天，这种思念感比当年应该会少一点，因为更方便了，更容易了，好像某种心理上的、地理上的距离会近了一点，短了一点。
那现在可能我总觉得好像到了2025年的今天，这种思念感比当年应该会少一点，因为更方便了，更容易了，好像某种心理上的、地理上的距离会近了一点，短了一点。
对，刚刚开始留学的时候，的确觉得挺无望的。
对，刚刚开始留学的时候，的确觉得挺无望的。
那个对家的思念，对你整个所熟悉的一切的思念，那是一种非常剧烈的感觉，没有经历过的人不可能能够体会到的那种撕心裂肺的、特别绝望的一种思念。
那个对家的思念，对你整个所熟悉的一切的思念，那是一种非常剧烈的感觉，没有经历过的人不可能能够体会到的那种撕心裂肺的、特别绝望的一种思念。
因为也是差不多三年半都没有机会回家。
因为也是差不多三年半都没有机会回家。
尤其当年的出国跟今天的出国，有完全是不一样的。
尤其当年的出国跟今天的出国，有完全是不一样的。
因为当时我们是成长在一个非常局限的一个生活当中，根本就不知道另外任何一种生活状态的可能性。
因为当时我们是成长在一个非常局限的一个生活当中，根本就不知道另外任何一种生活状态的可能性。
所以这个陌生感就是文化冲击太强烈了。
所以这个陌生感就是文化冲击太强烈了。
如今的话，孩子们不管怎么说，多多少少的都知道一些，然后去留学也可以知道会有一张回程票。
如今的话，孩子们不管怎么说，多多少少的都知道一些，然后去留学也可以知道会有一张回程票。
因为当时是没有回程票，也没有这个金钱。
因为当时是没有回程票，也没有这个金钱。
这个思念是我永生难忘的，而这个思念它也成为了某一种象征。
这个思念是我永生难忘的，而这个思念它也成为了某一种象征。
你说再怎么艰苦的成长，那也是我的一片乐园。
你说再怎么艰苦的成长，那也是我的一片乐园。
爱于失去，从那个时候就有了真正的一种感受，而它也成为了我的人生写作、创作任何东西的主题。
爱于失去，从那个时候就有了真正的一种感受，而它也成为了我的人生写作、创作任何东西的主题。
嗯，我觉得2024年对我来说最愉快、最有意义的阅读经历之一，就是读陈冲的作品《猫鱼》。
嗯，我觉得2024年对我来说最愉快、最有意义的阅读经历之一，就是读陈冲的作品《猫鱼》。
冬天的时候，我跟陈冲在北京做了一次他新书的分享活动，然后当时我就说：‘我每次出差前决定带一本书上飞机是个很重要的仪式，我必须要带这样一本书’。
冬天的时候，我跟陈冲在北京做了一次他新书的分享活动，然后当时我就说：‘我每次出差前决定带一本书上飞机是个很重要的仪式，我必须要带这样一本书’。
然后《猫鱼》这本书很重，有两斤重，但我当时想了想，还是毫不犹豫的……啊，不是犹豫了一下，依然把它带上了飞机。
然后《猫鱼》这本书很重，有两斤重，但我当时想了想，还是毫不犹豫的……啊，不是犹豫了一下，依然把它带上了飞机。
因为这本书的确是一个非常难忘、愉快的一个阅读体验。
因为这本书的确是一个非常难忘、愉快的一个阅读体验。
它将我的整个的80年代、90年代到这几十年的成长经历，好像某种程度也包含在其中。
它将我的整个的80年代、90年代到这几十年的成长经历，好像某种程度也包含在其中。
所以我特别认同陈冲曾经讲过，也写过，他说对抗遗忘最好的方法之一就是写作。
所以我特别认同陈冲曾经讲过，也写过，他说对抗遗忘最好的方法之一就是写作。
好像很多时候，画面和声音都不足以帮我们捕捉到的那些记忆，通过文字是能够最最鲜活、真实而且无比真诚地记录下来。
好像很多时候，画面和声音都不足以帮我们捕捉到的那些记忆，通过文字是能够最最鲜活、真实而且无比真诚地记录下来。
对，就是说写作的过程是一个重新经历的过程，是一个自己对过往对历史重新建立的某一种关系，也是一种安抚治愈。
对，就是说写作的过程是一个重新经历的过程，是一个自己对过往对历史重新建立的某一种关系，也是一种安抚治愈。
猫鱼是我的第一本书，但是我从中所得到的这样一种欣喜若狂，是让我觉得不久的将来某一天我可能又会再回去写作。
猫鱼是我的第一本书，但是我从中所得到的这样一种欣喜若狂，是让我觉得不久的将来某一天我可能又会再回去写作。
我其实在这种不停的繁忙当中，现在那种繁忙有时候只是忙而已，会很怀念当时写作的那个状态。
我其实在这种不停的繁忙当中，现在那种繁忙有时候只是忙而已，会很怀念当时写作的那个状态。
我其实明白，因为那种状态不得不生活在一种特别安静的，每天自己面对自己面对自己生活的状态，那种状态很孤独，但是某种程度对写作对创作又是有帮助的。
我其实明白，因为那种状态不得不生活在一种特别安静的，每天自己面对自己面对自己生活的状态，那种状态很孤独，但是某种程度对写作对创作又是有帮助的。
对，就是其实孤独对创作是一个必须的前提。
对，就是其实孤独对创作是一个必须的前提。
当然不仅仅是孤独，就是某种独处。
当然不仅仅是孤独，就是某种独处。
也许你本来是孤独的，但是写作就让你的独处得到某一种升华，也就不是那种真正特别痛苦的孤独了。
也许你本来是孤独的，但是写作就让你的独处得到某一种升华，也就不是那种真正特别痛苦的孤独了。
我前一阵跟著名的华裔作家李易云对话的时候，我就说有一些作家他的写作是有画面感的。
我前一阵跟著名的华裔作家李易云对话的时候，我就说有一些作家他的写作是有画面感的。
后来李易云说，她倒没有画面感，但对节奏更有感觉。
后来李易云说，她倒没有画面感，但对节奏更有感觉。
我觉得《猫鱼》一开始也是特别有画面感的，大家不知道有没有读过《猫鱼》这本书啊？
我觉得《猫鱼》一开始也是特别有画面感的，大家不知道有没有读过《猫鱼》这本书啊？
她的开场就是一个小女孩叫妹妹，通过妹妹的视线就从那个草坪看过去，然后爸爸推着自行车下班回来，车把手上还挂着一个网兜。
她的开场就是一个小女孩叫妹妹，通过妹妹的视线就从那个草坪看过去，然后爸爸推着自行车下班回来，车把手上还挂着一个网兜。
网兜这个词就特别……我小时候是特别70年代、80年代的。
网兜这个词就特别……我小时候是特别70年代、80年代的。
然后网兜里面还有个纸袋，然后爸爸拖着纸袋上楼，从纸袋里面会拿出咸肉啊，拿出火腿，拿出那个年代很少见的、很奢侈的物品。
然后网兜里面还有个纸袋，然后爸爸拖着纸袋上楼，从纸袋里面会拿出咸肉啊，拿出火腿，拿出那个年代很少见的、很奢侈的物品。
就这一小段就是一个电影的开场的画面。
就这一小段就是一个电影的开场的画面。
对，我的写作可能是有这方面有它感性的地方。
对，我的写作可能是有这方面有它感性的地方。
我对记忆的感受，它的确是画面的碎片。
我对记忆的感受，它的确是画面的碎片。
有时候很莫名的某一个碎片，你都不知道把它安放在哪里。
有时候很莫名的某一个碎片，你都不知道把它安放在哪里。
但是非常强烈，就会勾起你很多想法。
但是非常强烈，就会勾起你很多想法。
然后写作的过程当中，你慢慢的会将它联系起来。
然后写作的过程当中，你慢慢的会将它联系起来。
但的确就是，是从画面、味觉、嗅觉，有时候是音乐，会被刺激到，会联想起，或者会渴望起某一种未来，联想起某一种遥远的东西。
但的确就是，是从画面、味觉、嗅觉，有时候是音乐，会被刺激到，会联想起，或者会渴望起某一种未来，联想起某一种遥远的东西。
我看这本书，然后最近又集中的看了你各个时期的很多的电影作品，然后我就会觉得哇，这其实也是一个女演员这一路在闯荡的一个经历的一个浓缩。
我看这本书，然后最近又集中的看了你各个时期的很多的电影作品，然后我就会觉得哇，这其实也是一个女演员这一路在闯荡的一个经历的一个浓缩。
我曾经在读你这本书之前，我看过一个美国作家吧，他写的黄柳霜的传记，叫《从洗衣女工到明星》。
我曾经在读你这本书之前，我看过一个美国作家吧，他写的黄柳霜的传记，叫《从洗衣女工到明星》。
我当时觉得，哇，黄柳霜那一代的华裔女明星很难。
我当时觉得，哇，黄柳霜那一代的华裔女明星很难。
但后来我发现，其实到你那个时候开始，当然难的程度、表现形式是不一样的，但各自跨越的障碍其实好像还没有太大的改变。
但后来我发现，其实到你那个时候开始，当然难的程度、表现形式是不一样的，但各自跨越的障碍其实好像还没有太大的改变。
对，黄柳霜刚刚开始出现在荧幕上的时候，那个时候西方对东方有一种强烈的、神秘的、扭曲的向往。
对，黄柳霜刚刚开始出现在荧幕上的时候，那个时候西方对东方有一种强烈的、神秘的、扭曲的向往。
嗯，她那个年代的某一些电影，你会从置景当中看到某一种东方元素。
嗯，她那个年代的某一些电影，你会从置景当中看到某一种东方元素。
是他们想象出来的某一种东方，他有一种神秘的向往、好奇。
是他们想象出来的某一种东方，他有一种神秘的向往、好奇。
因为的确当年来说是非常的遥远，很少有人会有这样的机会从西方到东方，所以他们是有一种幻想，对东方的某一种审美，对东方的尤其是女性有一种强烈的好奇。
因为的确当年来说是非常的遥远，很少有人会有这样的机会从西方到东方，所以他们是有一种幻想，对东方的某一种审美，对东方的尤其是女性有一种强烈的好奇。
所以她那时候出现的那个年代，其实也有一些比方说。
所以她那时候出现的那个年代，其实也有一些比方说。
本来她可以演的，她是唯一的一个华裔的女星，就是那个戈德尔斯，那个叫。
本来她可以演的，她是唯一的一个华裔的女星，就是那个戈德尔斯，那个叫。
大地赛珍珠的作品。
大地赛珍珠的作品。
大地她就让一个白人去演了。
大地她就让一个白人去演了。
路易斯莱纳，我觉得那简直如今的人无法想象。
路易斯莱纳，我觉得那简直如今的人无法想象。
当年全是这样的。
当年全是这样的。
就是哪怕他们是对这种遥远的东西的某一种向往，她仍然是对一个华裔的脸，她觉得是做不了生意的。
就是哪怕他们是对这种遥远的东西的某一种向往，她仍然是对一个华裔的脸，她觉得是做不了生意的。
他觉得是没办法在票房得到成功的，所以他所面对的这种挑战。
他觉得是没办法在票房得到成功的，所以他所面对的这种挑战。
然后他演的许多人物都是一种反面人物，嗯，虽然也是美丽的、诱人的，但是是有毒性的。
然后他演的许多人物都是一种反面人物，嗯，虽然也是美丽的、诱人的，但是是有毒性的。
然后我到了美国以后，说实话我在看电视的时候，在电影院里也从来没有见过一个任何有真正意义的一个华裔的。
然后我到了美国以后，说实话我在看电视的时候，在电影院里也从来没有见过一个任何有真正意义的一个华裔的。
角色可能会有一个东方管家，什么一个东方佣人或者洗衣店里的人，非常非常小的这样的一个毫无意义的一个角色。
角色可能会有一个东方管家，什么一个东方佣人或者洗衣店里的人，非常非常小的这样的一个毫无意义的一个角色。
其实没有看见过任何有意义的，也因为如此，所以我没有想过要在好莱坞演戏。
其实没有看见过任何有意义的，也因为如此，所以我没有想过要在好莱坞演戏。
我觉得我从很小开始就是想改行的，永远都是在想我应该改行的。
我觉得我从很小开始就是想改行的，永远都是在想我应该改行的。
父母是希望我这样的，而且这也是一个不真实的情况。
父母是希望我这样的，而且这也是一个不真实的情况。
你不可能演戏演一辈子吧？
你不可能演戏演一辈子吧？
这个就是你玩过了就还挺开心的，但是这不是一个真正的职业，不是一个我们家庭出来的人应该做的一件事情。
这个就是你玩过了就还挺开心的，但是这不是一个真正的职业，不是一个我们家庭出来的人应该做的一件事情。
就一直在这样的挣扎当中，大概直到《末代皇帝》的时候吧，我才发现说我是如此热爱这个表演。
就一直在这样的挣扎当中，大概直到《末代皇帝》的时候吧，我才发现说我是如此热爱这个表演。
如此需要他，而且也是从那次拍摄以后，就突然间对他有了一种美好的浪漫的一种向往。
如此需要他，而且也是从那次拍摄以后，就突然间对他有了一种美好的浪漫的一种向往。
觉得这整个一个非常紊乱而又有序的这样一种过程，这样一种生活状态，其实是我最爱的。
觉得这整个一个非常紊乱而又有序的这样一种过程，这样一种生活状态，其实是我最爱的。
《末代皇帝》得到了九个奥斯卡最佳奖项，我也上台颁奖了。
《末代皇帝》得到了九个奥斯卡最佳奖项，我也上台颁奖了。
那个之后，仍然是有电影制片厂的人会跟我见面，但是他们仍然不知道怎么用我。
那个之后，仍然是有电影制片厂的人会跟我见面，但是他们仍然不知道怎么用我。
因为当时没有这样的编剧，创造不出这样的角色来，也不可能再有一个什么皇后啊、公主啊什么的。
因为当时没有这样的编剧，创造不出这样的角色来，也不可能再有一个什么皇后啊、公主啊什么的。
所以这整个过程的确是非常艰难的，但是只要有了这样一个表达的机会，他所给予我的回报是从任何其他地方所无法得到的。
所以这整个过程的确是非常艰难的，但是只要有了这样一个表达的机会，他所给予我的回报是从任何其他地方所无法得到的。
所以心甘情愿就是这样一直做下来了。
所以心甘情愿就是这样一直做下来了。
我记得你当时描写你在拍《末代皇帝》，你跟导演贝托鲁奇在探讨就婉容她的第一次出场，她要从那个轿子上面下来睁眼看看外面的时候，她说你这个第一眼你觉得特别重要，你说她17岁她的美，但是要让观众明白她这个美是有悲剧性的，所以你当对于她的第一面的出场你有很多你的想法，那可能是你刚才讲就真正意义上意识到表演是如此的有魅力。
我记得你当时描写你在拍《末代皇帝》，你跟导演贝托鲁奇在探讨就婉容她的第一次出场，她要从那个轿子上面下来睁眼看看外面的时候，她说你这个第一眼你觉得特别重要，你说她17岁她的美，但是要让观众明白她这个美是有悲剧性的，所以你当对于她的第一面的出场你有很多你的想法，那可能是你刚才讲就真正意义上意识到表演是如此的有魅力。
是，因为当时各部门的领导，每一个主创部门的领导真的都是世界级的大师。
是，因为当时各部门的领导，每一个主创部门的领导真的都是世界级的大师。
对他们每一个人工作的那种投入激情和他们的才华，真的让我受到太多的灵感，也让我开始对这件事情开始严肃了。
对他们每一个人工作的那种投入激情和他们的才华，真的让我受到太多的灵感，也让我开始对这件事情开始严肃了。
能够知道说这是一件有意义的事情，的确就是从那个时候开始的。
能够知道说这是一件有意义的事情，的确就是从那个时候开始的。
嗯。
嗯。
《末代皇帝》那一年奥斯卡，后来女主女配那两个奖都是被《月色撩人》Moonstruck给拿到了。
《末代皇帝》那一年奥斯卡，后来女主女配那两个奖都是被《月色撩人》Moonstruck给拿到了。
你自己觉得那一年你演的婉容如果放到今天，当然那个年代可能对于一个华裔女演员还太早了，不是那个时机不成熟。
你自己觉得那一年你演的婉容如果放到今天，当然那个年代可能对于一个华裔女演员还太早了，不是那个时机不成熟。
但如果放到今天的话，那个角色他值得一个提名，对吧？
但如果放到今天的话，那个角色他值得一个提名，对吧？
不管是女主还是女配。
不管是女主还是女配。
如果在这样一部电影当中，这样的女配一定是提名的，在今天的话对。
如果在这样一部电影当中，这样的女配一定是提名的，在今天的话对。
但是当年我连想都没有去这样想过，我就是哎呀，末代皇帝得到所有的提名的时候我就高兴得不得了，然后在得奖的时候我也是高兴得不得了，从来没有半秒钟会想过，哎呀，我是不是也应该是其中的一部分。
但是当年我连想都没有去这样想过，我就是哎呀，末代皇帝得到所有的提名的时候我就高兴得不得了，然后在得奖的时候我也是高兴得不得了，从来没有半秒钟会想过，哎呀，我是不是也应该是其中的一部分。
我自己都没想过，就不要说别人了。
我自己都没想过，就不要说别人了。
我觉得作为演员，如果没有想到的话，那当时片方就是每个制片公司、每一个片方，他们会在颁奖季会为自己的演员、为自己的电影去做一些宣传、做一些工作，他们也都想都没有想过。
我觉得作为演员，如果没有想到的话，那当时片方就是每个制片公司、每一个片方，他们会在颁奖季会为自己的演员、为自己的电影去做一些宣传、做一些工作，他们也都想都没有想过。
因为后来也就是去年《Vanity Fair》的一位记者就给那个制片打过一个电话，JEREMY THOMAS那个制片。
因为后来也就是去年《Vanity Fair》的一位记者就给那个制片打过一个电话，JEREMY THOMAS那个制片。
就说为什么当时你们的演员都没有被考虑，然后制片说没有啊，我们是想考虑他们的呀，但的确我们没有做过任何推动和这方面的宣传，的确是没有过。
就说为什么当时你们的演员都没有被考虑，然后制片说没有啊，我们是想考虑他们的呀，但的确我们没有做过任何推动和这方面的宣传，的确是没有过。
但是去年那个记者跟制片打电话的时候，制片说那是整个系统、整个时代所决定的。
但是去年那个记者跟制片打电话的时候，制片说那是整个系统、整个时代所决定的。
我们也无法改变的一个事实。
我们也无法改变的一个事实。
其实这种事情，说实话，这个奖项啊、各种这样的东西，它其实唯一能够为你带来的也是一个非常好的东西，就是更好的工作机会。
其实这种事情，说实话，这个奖项啊、各种这样的东西，它其实唯一能够为你带来的也是一个非常好的东西，就是更好的工作机会。
除此之外，你刚才说了MOONSTRUCK OR SHARE得奖，我完全忘记了。
除此之外，你刚才说了MOONSTRUCK OR SHARE得奖，我完全忘记了。
所以像这种记忆不是很重要。
所以像这种记忆不是很重要。
嗯，然后得奖的人他的快感也只是瞬间而已，因为真的真的。
嗯，然后得奖的人他的快感也只是瞬间而已，因为真的真的。
对每一个创作者来说，最大的而且也是短暂的满足，就是这个过程，就是创作的过程。
对每一个创作者来说，最大的而且也是短暂的满足，就是这个过程，就是创作的过程。
我其实只要是在创造，我总是在一种愉悦的状态当中。
我其实只要是在创造，我总是在一种愉悦的状态当中。
真的是创造任何东西都可以，不是一定要是一个所谓的艺术作品，用自己的一双手和头脑。
真的是创造任何东西都可以，不是一定要是一个所谓的艺术作品，用自己的一双手和头脑。
把一件没有的东西造出来了，这个所给我带来的愉悦真的是无可比拟。
把一件没有的东西造出来了，这个所给我带来的愉悦真的是无可比拟。
哎，你说陈冲，我给你一个奥斯卡奖，你高兴吗？
哎，你说陈冲，我给你一个奥斯卡奖，你高兴吗？
我当然高兴了，我怎么会不高兴？
我当然高兴了，我怎么会不高兴？
但是就是说，他真正对我的意义是什么？
但是就是说，他真正对我的意义是什么？
就是他他能给我带来真正的人生的一种充实感是什么？
就是他他能给我带来真正的人生的一种充实感是什么？
那我想唯一的就是，也可能人家所带来的注意力哦，会给你一个更好的工作机会，就仅此而已。
那我想唯一的就是，也可能人家所带来的注意力哦，会给你一个更好的工作机会，就仅此而已。
嗯，但就像你在书里面写的，那个时候整个的电影工业都还不知道该如何去对待一个这样开始被人关注、开始走红的一个华裔女演员。
嗯，但就像你在书里面写的，那个时候整个的电影工业都还不知道该如何去对待一个这样开始被人关注、开始走红的一个华裔女演员。
不像现在，你不要说提名，就你这部影片很受关注，肯定会有很多的工作。
不像现在，你不要说提名，就你这部影片很受关注，肯定会有很多的工作。
可是那时候我记得你书里面写，你拍完《末代皇帝》、《末代皇帝》得了很多奖之后，你居然考虑的是要去当律师。
可是那时候我记得你书里面写，你拍完《末代皇帝》、《末代皇帝》得了很多奖之后，你居然考虑的是要去当律师。
读到那一段，我当时很吃惊，我想啊，他都已经在好莱坞这么红了，还想要转行去当律师吗？
读到那一段，我当时很吃惊，我想啊，他都已经在好莱坞这么红了，还想要转行去当律师吗？
但是因为我面对的现实呢，就是说不可能有那么多的末代皇帝可以演嘛。
但是因为我面对的现实呢，就是说不可能有那么多的末代皇帝可以演嘛。
就是这种东西太稀有了，其实也是自己糊弄自己了，就觉得要去做一个能够得到尊重的、能够在收入上也是相对比较好的，而且是自己头脑可以完成的事情，的确是在想这件事情。
就是这种东西太稀有了，其实也是自己糊弄自己了，就觉得要去做一个能够得到尊重的、能够在收入上也是相对比较好的，而且是自己头脑可以完成的事情，的确是在想这件事情。
回头想，是自己糊弄自己、自己安慰自己。
回头想，是自己糊弄自己、自己安慰自己。
但我现在想想，能够有一部电影是在故宫里面拍摄，这如今看来也是不可想象的。
但我现在想想，能够有一部电影是在故宫里面拍摄，这如今看来也是不可想象的。
就跟我后来再重新看我小时候看的70年代那个版本的《尼罗河惨案》，我才意识到它有很多场景是真的就是在埃及的金字塔拍摄的。
就跟我后来再重新看我小时候看的70年代那个版本的《尼罗河惨案》，我才意识到它有很多场景是真的就是在埃及的金字塔拍摄的。
那放到今天，它也是不可想象的。
那放到今天，它也是不可想象的。
所以那个年代，它有它的某种局限跟障碍；但是对于电影工业来说，它有它的很多如今的演员跟电影工作者无法想象的创作的空间。
所以那个年代，它有它的某种局限跟障碍；但是对于电影工业来说，它有它的很多如今的演员跟电影工作者无法想象的创作的空间。
对，其实《末代皇帝》是一个打破了许多界限的一部电影，打破了很多框架，也是中国合拍片公司成立以后的第一部那个合拍片，那是真正的一种合作。
对，其实《末代皇帝》是一个打破了许多界限的一部电影，打破了很多框架，也是中国合拍片公司成立以后的第一部那个合拍片，那是真正的一种合作。
哎呀，贝托鲁奇那时候真的是完全在跟中国文化恋爱着，我们中国所有的能够给予他的支持都给予他了。
哎呀，贝托鲁奇那时候真的是完全在跟中国文化恋爱着，我们中国所有的能够给予他的支持都给予他了。
成千上万的部队的士兵都剃光了头做群众演员，大清早天不亮都在那里特别有纪律的待着了。
成千上万的部队的士兵都剃光了头做群众演员，大清早天不亮都在那里特别有纪律的待着了。
然后故宫也是整个故宫为我们敞开着，故宫连门票都不卖都关门了，在故宫里面看日出看日落这种感受真的是哪怕末代皇帝如果是拍出了一部特烂的电影，我觉得我都已经值了。
然后故宫也是整个故宫为我们敞开着，故宫连门票都不卖都关门了，在故宫里面看日出看日落这种感受真的是哪怕末代皇帝如果是拍出了一部特烂的电影，我觉得我都已经值了。
你知道，后来我看你书里面有一段描写，我当时看着还挺唏嘘的。
你知道，后来我看你书里面有一段描写，我当时看着还挺唏嘘的。
过了很多年之后，你又见到贝托鲁奇，然后你当时写：‘你说你们当时其实想象不到，在故宫拍摄的时候，其实好像你们各自都处于你认为的事业的巅峰。
过了很多年之后，你又见到贝托鲁奇，然后你当时写：‘你说你们当时其实想象不到，在故宫拍摄的时候，其实好像你们各自都处于你认为的事业的巅峰。
’然后那个瞬间我就明白，是一个人经历过人生之后的一个感慨。
’然后那个瞬间我就明白，是一个人经历过人生之后的一个感慨。
的确是，但我觉得你写贝托鲁奇的那一段，我让我明白，就一个演员，他认为一个好的导演是能给到你一些特别具体的一些指引。
的确是，但我觉得你写贝托鲁奇的那一段，我让我明白，就一个演员，他认为一个好的导演是能给到你一些特别具体的一些指引。
你当时有个描述，你说贝托鲁奇会跟你用很多动词。
你当时有个描述，你说贝托鲁奇会跟你用很多动词。
他告诉你要吃要嚼要塞，哦我说哦原来对演员来说这样的导演是对演员会有帮助的。
他告诉你要吃要嚼要塞，哦我说哦原来对演员来说这样的导演是对演员会有帮助的。
对能够用动词的导演对演员来说是最好的导演，太多的形容词会让你一头雾水非常虚无，因为他应该有的情绪我不是不懂啊我又不是傻子，那所有演员也都做了案头也都明白形容词他基本上都明白，但是具体的表达他如果能够给你某一种提醒那的确是最好的了。
对能够用动词的导演对演员来说是最好的导演，太多的形容词会让你一头雾水非常虚无，因为他应该有的情绪我不是不懂啊我又不是傻子，那所有演员也都做了案头也都明白形容词他基本上都明白，但是具体的表达他如果能够给你某一种提醒那的确是最好的了。
而且得是真的一个很棒的一个导演，因为他也可以给你一个不准确的动词，呃那就毫无用处，呃同样的困惑就是精准很重要。
而且得是真的一个很棒的一个导演，因为他也可以给你一个不准确的动词，呃那就毫无用处，呃同样的困惑就是精准很重要。
谢晋导演比方说他给我举过一个例子，就说你这个演的很狡猾，我就想他并不是说我的人物哈，他给我举了这样一个例子。
谢晋导演比方说他给我举过一个例子，就说你这个演的很狡猾，我就想他并不是说我的人物哈，他给我举了这样一个例子。
你说你演狡猾你怎么演啊？
你说你演狡猾你怎么演啊？
给你一个特写说你狡猾，你你怎么演啊？
给你一个特写说你狡猾，你你怎么演啊？
但是他那个具体的狡猾是什么？
但是他那个具体的狡猾是什么？
那就是说你在这个情况下，你无声的观察着，你在观察当中在计算着，这个时候你就明白了吧？
那就是说你在这个情况下，你无声的观察着，你在观察当中在计算着，这个时候你就明白了吧？
嗯，这个时候你明白了你这个狡猾具体是什么。
嗯，这个时候你明白了你这个狡猾具体是什么。
所以这也是动词，观察是一个动词。
所以这也是动词，观察是一个动词。
就是哪怕是演类型电影，比方说陈思诚他当时并不是每天都在那导演，但是有我的误杀当中有几场重场戏，他那时候从日本回来，正好他突然让我悟到一件事情，因为我没有演过这样的类型电影。
就是哪怕是演类型电影，比方说陈思诚他当时并不是每天都在那导演，但是有我的误杀当中有几场重场戏，他那时候从日本回来，正好他突然让我悟到一件事情，因为我没有演过这样的类型电影。
然后这个警长这个人物呢，因为他是个破案的故事，他有时候会把前面已经破掉的部分，也就是说我们已经发现的足迹，稍稍总结一下，然后再走到下一步的探索。
然后这个警长这个人物呢，因为他是个破案的故事，他有时候会把前面已经破掉的部分，也就是说我们已经发现的足迹，稍稍总结一下，然后再走到下一步的探索。
这种话就很难讲，因为它是一个程序性的东西。
这种话就很难讲，因为它是一个程序性的东西。
他说你就以你能够达到的最快的语速把它讲出来，就跟机关枪扫射一样，啪啪啪啪啪啪以你最快的速度。
他说你就以你能够达到的最快的语速把它讲出来，就跟机关枪扫射一样，啪啪啪啪啪啪以你最快的速度。
而且我这个人讲话不是那么快，我其实讲话挺慢的。
而且我这个人讲话不是那么快，我其实讲话挺慢的。
等到我这么做了，我才发现马上就找到感觉了，马上就找到了所有，因为他有不少这样的段落。
等到我这么做了，我才发现马上就找到感觉了，马上就找到了所有，因为他有不少这样的段落。
他让你讲到自己能够讲的一种最快的语速。
他让你讲到自己能够讲的一种最快的语速。
当然，我最快的语速也不是那种可以让人觉得幽默好笑的程度，他就是机关枪扫射这样的把台词吐出来。
当然，我最快的语速也不是那种可以让人觉得幽默好笑的程度，他就是机关枪扫射这样的把台词吐出来。
所以这也是很具体的一个提示，其实我也学到了，就是某一种类型演出的时候可以以什么样的一种方式去做，而通过这个找到。
所以这也是很具体的一个提示，其实我也学到了，就是某一种类型演出的时候可以以什么样的一种方式去做，而通过这个找到。
这些都是我觉得一个好导演的对演员。
这些都是我觉得一个好导演的对演员。
的指导。
的指导。
所以你这几十年你在每一部电影的拍摄过程当中，其实你总能够从某一方面学习到一些什么，有一些成长，无论是跟好的导演合作，还是这个剧组有一种让你觉得非常先进的一种工作的方式，这个过程总能学到。
所以你这几十年你在每一部电影的拍摄过程当中，其实你总能够从某一方面学习到一些什么，有一些成长，无论是跟好的导演合作，还是这个剧组有一种让你觉得非常先进的一种工作的方式，这个过程总能学到。
是的。
是的。
嗯，我就这一次，因为这一阵在看一些你的电影嘛，然后我突然好奇，我想在同一时间发生了一些什么。
嗯，我就这一次，因为这一阵在看一些你的电影嘛，然后我突然好奇，我想在同一时间发生了一些什么。
然后我就想到，哎，我说小花那个79年那个时候，就同一时期有什么电影？
然后我就想到，哎，我说小花那个79年那个时候，就同一时期有什么电影？
然后我就发现在那一时期，美国出现的就是那个 Kramer vs Kramer。
然后我就发现在那一时期，美国出现的就是那个 Kramer vs Kramer。
克雷莫夫妇有异形，还有现代启示录，还有伍迪艾伦的曼哈顿。
克雷莫夫妇有异形，还有现代启示录，还有伍迪艾伦的曼哈顿。
然后那一瞬间我还是会有一些感慨的，我就明白那时候你出去那个决定某种程度就是一个本能的对的选择。
然后那一瞬间我还是会有一些感慨的，我就明白那时候你出去那个决定某种程度就是一个本能的对的选择。
其实呢，crmer versus crmer也是我们看一些叫参考片内部参考片是外部看不到的这些电影，的确是感到某一种灵感、某一种刺激，让我觉得可以学到的东西太多，就觉得说哎呀我太缺乏了。
其实呢，crmer versus crmer也是我们看一些叫参考片内部参考片是外部看不到的这些电影，的确是感到某一种灵感、某一种刺激，让我觉得可以学到的东西太多，就觉得说哎呀我太缺乏了。
当时出国留学是再自然不过的一件事情了，对于一个想学习、想提高的一个人来说。
当时出国留学是再自然不过的一件事情了，对于一个想学习、想提高的一个人来说。
我记得我当年还不太理解，我说：‘哎呀，演员离开自己的市场到国外去留学，我本能的会觉得可惜’。
我记得我当年还不太理解，我说：‘哎呀，演员离开自己的市场到国外去留学，我本能的会觉得可惜’。
但如今你再回看，你明白在那时候他其实是必须要做的一个选择，他可能确保你在当时能够打破某种天花板。
但如今你再回看，你明白在那时候他其实是必须要做的一个选择，他可能确保你在当时能够打破某种天花板。
因为天花板在每个时代它都是存在和不同的。
因为天花板在每个时代它都是存在和不同的。
的确是这样，而且不管电影表演对我来说有多么重要，人生总是远远比它重要。
的确是这样，而且不管电影表演对我来说有多么重要，人生总是远远比它重要。
所以你整个人生的经历打开了地平线的这种宽阔，你所看到的经历的可以学到的，所有的这一切能够丰富了你的人生的事情，其实也超越了说我当时觉得哎呀作为一个电影工业来说我要出国去提高自己，其实是整个人生的。
所以你整个人生的经历打开了地平线的这种宽阔，你所看到的经历的可以学到的，所有的这一切能够丰富了你的人生的事情，其实也超越了说我当时觉得哎呀作为一个电影工业来说我要出国去提高自己，其实是整个人生的。
我一直都是对远方、对未知渴望的这样一个人，如今仍然是这样。
我一直都是对远方、对未知渴望的这样一个人，如今仍然是这样。
我在很早的时候曾经买过一本别的作家写你的书，叫《本色陈冲》，那里面就提到你93年那个时候吧，接受咱们国内的《环球时报》还是哪个报纸采访，你当然就说：哎呀，你特别羡慕类似于像就是梅迪斯特里普这样的演员。
我在很早的时候曾经买过一本别的作家写你的书，叫《本色陈冲》，那里面就提到你93年那个时候吧，接受咱们国内的《环球时报》还是哪个报纸采访，你当然就说：哎呀，你特别羡慕类似于像就是梅迪斯特里普这样的演员。
就你当时你说我作为在好莱坞闯荡，我可能赚钱是成功的，但是一直没有获得一个就是你认为是非常MIDPART，就是很有分量、很有内容的那样的一个角色。
就你当时你说我作为在好莱坞闯荡，我可能赚钱是成功的，但是一直没有获得一个就是你认为是非常MIDPART，就是很有分量、很有内容的那样的一个角色。
但我觉得这个其实后来你已经扮演过很多个，像你所说的这种很MID PART，就是很有质量、很有分量的角色。
但我觉得这个其实后来你已经扮演过很多个，像你所说的这种很MID PART，就是很有质量、很有分量的角色。
就是随着生活的积累、人生经历，你总是会觉得作为一个演员，你还没有被彻底地利用，你仍然是渴望能够有一个全面的、深深的可挖掘你的这样一个作品和这样一个导演。
就是随着生活的积累、人生经历，你总是会觉得作为一个演员，你还没有被彻底地利用，你仍然是渴望能够有一个全面的、深深的可挖掘你的这样一个作品和这样一个导演。
他可能某一部戏看到了你的某一个特长，抓到了你那个时刻的某一种状态。
他可能某一部戏看到了你的某一个特长，抓到了你那个时刻的某一种状态。
但是到了我这个年龄，我仍然是觉得我其实没有演过一个能够把我全面用尽的这样一个导演，能够把我用完，就是让我说：‘行了，今天死也可以闭幕了’。
但是到了我这个年龄，我仍然是觉得我其实没有演过一个能够把我全面用尽的这样一个导演，能够把我用完，就是让我说：‘行了，今天死也可以闭幕了’。
那你觉得任何一个演员他会有这样的一种感觉吗？
那你觉得任何一个演员他会有这样的一种感觉吗？
说啊，我扮演的这个角色好像可以了，就是不是把我用尽了，但我觉得作为演员好像已经足矣了。
说啊，我扮演的这个角色好像可以了，就是不是把我用尽了，但我觉得作为演员好像已经足矣了。
今天的话，那肯定就是KATE BLANCHETT。
今天的话，那肯定就是KATE BLANCHETT。
我就是说我这个人不是一个追星的人，但是对于这个演员简直在我心目当中有一种就是神话了都对。
我就是说我这个人不是一个追星的人，但是对于这个演员简直在我心目当中有一种就是神话了都对。
嗯。
嗯。
但即便像KATE BLANCHETT早年他说过，他当时认为一个女演员的他所谓的花期就鼎盛时期可能就是五年。
但即便像KATE BLANCHETT早年他说过，他当时认为一个女演员的他所谓的花期就鼎盛时期可能就是五年。
就是因为时代不同，给大家可以有不同的可能性。
就是因为时代不同，给大家可以有不同的可能性。
更早年一些，他哪怕身为一个白人演员，他依然会有这样的困惑跟焦虑感。
更早年一些，他哪怕身为一个白人演员，他依然会有这样的困惑跟焦虑感。
对对，就是时代不同了。
对对，就是时代不同了。
现在的话，在西方有很多成熟女演员的角色了，说很多嘛，从比例上也不是那么多，但是呢，就是真的是不少。
现在的话，在西方有很多成熟女演员的角色了，说很多嘛，从比例上也不是那么多，但是呢，就是真的是不少。
当年的话就太缺少了，就是在。
当年的话就太缺少了，就是在。
他30岁的时候或者在我30岁我30岁生日那天就会觉得说哦青春过去了以后自己过过日子吧都已经有这种感觉了就觉得已经青春过去了那今天30岁还年轻着呢。
他30岁的时候或者在我30岁我30岁生日那天就会觉得说哦青春过去了以后自己过过日子吧都已经有这种感觉了就觉得已经青春过去了那今天30岁还年轻着呢。
嗯你演双峰那一年已经过了三十吗还没有哇你知道我最近又重看双峰我就觉得哇我才意识到你是那个双峰的第一个镜头就当那个片头字幕过了以后你是第一个镜头是所以有时候一个角色他带给人的那种长久的记忆真的跟戏多戏少没有什么关系对。
嗯你演双峰那一年已经过了三十吗还没有哇你知道我最近又重看双峰我就觉得哇我才意识到你是那个双峰的第一个镜头就当那个片头字幕过了以后你是第一个镜头是所以有时候一个角色他带给人的那种长久的记忆真的跟戏多戏少没有什么关系对。
然后今年我会觉得哇好感慨，然后大卫林奇去世了。
然后今年我会觉得哇好感慨，然后大卫林奇去世了。
我再重看，我突然明白，因为大卫林奇他就去世之前有好几年就每天会发一个短视频，在自己的办公室就讲啊今天天气多少度怎么怎么样。
我再重看，我突然明白，因为大卫林奇他就去世之前有好几年就每天会发一个短视频，在自己的办公室就讲啊今天天气多少度怎么怎么样。
后来我发现就是来源于双峰里面那个KYLE他演的那个角色在车上对吧？
后来我发现就是来源于双峰里面那个KYLE他演的那个角色在车上对吧？
他说今天天气是什么样，我会啊瞬间瞬间那个记忆都连在一起了。
他说今天天气是什么样，我会啊瞬间瞬间那个记忆都连在一起了。
是的是的。
是的是的。
嗯嗯嗯。
嗯嗯嗯。
刚才我们聊到你过往的几次的拍片的经历，几部电影你都谈到了。
刚才我们聊到你过往的几次的拍片的经历，几部电影你都谈到了。
就是从跟不同的导演合作的身上，你会学到一些什么？
就是从跟不同的导演合作的身上，你会学到一些什么？
我想那可能在不同阶段，其实你自己内心没有感觉，但已经在奠定了基础。
我想那可能在不同阶段，其实你自己内心没有感觉，但已经在奠定了基础。
就有一天作为演员，可能还不足以完全表达你的艺术的那种想象，导演可能也会是你发展的一个方向。
就有一天作为演员，可能还不足以完全表达你的艺术的那种想象，导演可能也会是你发展的一个方向。
就你其实你一直以来默默的、不知不觉当中在吸取一些什么，学习一些什么导演的经验。
就你其实你一直以来默默的、不知不觉当中在吸取一些什么，学习一些什么导演的经验。
呃，我并没有说当时在跟他们建立这个合作关系的时候就已经在想导演了这个事情，我……在导之前就没想过，然后30多岁以后我发现在好莱坞的角色越来越没有意义了、没有意思了。
呃，我并没有说当时在跟他们建立这个合作关系的时候就已经在想导演了这个事情，我……在导之前就没想过，然后30多岁以后我发现在好莱坞的角色越来越没有意义了、没有意思了。
看到了自己想讲的故事，而这个故事里面并没有我可以演的人，我就想把它讲出来，就是一个特别特别简单的初衷，就是这么才开始拍第一部电影的。
看到了自己想讲的故事，而这个故事里面并没有我可以演的人，我就想把它讲出来，就是一个特别特别简单的初衷，就是这么才开始拍第一部电影的。
跟我刚刚开始小时候开始演戏一样的，特别幸运的就是让我有了一个可以边学边做的机会。
跟我刚刚开始小时候开始演戏一样的，特别幸运的就是让我有了一个可以边学边做的机会。
对于现场来说，我是喜欢的，因为我十几岁、14岁开始就已经看到现场了，所以现场对我来说是一个非常安全的地方。
对于现场来说，我是喜欢的，因为我十几岁、14岁开始就已经看到现场了，所以现场对我来说是一个非常安全的地方。
你到了现场，你才会发现说，就是拍电影的这一波人是一种特殊人群。
你到了现场，你才会发现说，就是拍电影的这一波人是一种特殊人群。
大篷车上的这一群人，他渴望有一个领导，才能够让他把自己各项技能、每个人不同的特长能够把它表演出来。
大篷车上的这一群人，他渴望有一个领导，才能够让他把自己各项技能、每个人不同的特长能够把它表演出来。
然后你就认识到，他们是以这样一种眼光来期待你的，你要给予他们领导。
然后你就认识到，他们是以这样一种眼光来期待你的，你要给予他们领导。
我并不觉得这个事情对我来说有太大的陌生。
我并不觉得这个事情对我来说有太大的陌生。
嗯。
嗯。
我最近又重新看了《纽约的秋天》，我发现我很喜欢这部电影。
我最近又重新看了《纽约的秋天》，我发现我很喜欢这部电影。
我当年看的时候，因为我当时我觉得我没有那么喜欢理查·基尔，但我现在看我会觉得：哎，跨过时间去看它的话，我反而会觉得我很喜欢这部影片。
我当年看的时候，因为我当时我觉得我没有那么喜欢理查·基尔，但我现在看我会觉得：哎，跨过时间去看它的话，我反而会觉得我很喜欢这部影片。
但你后来你在书里面写，如果这部影片你在911之后拍，可能呈现的纽约质感又会完全不同。
但你后来你在书里面写，如果这部影片你在911之后拍，可能呈现的纽约质感又会完全不同。
对，当时拍的时候对一种唯美的追求。
对，当时拍的时候对一种唯美的追求。
我就是没有把一种爱的对立面，把美的对立面。
我就是没有把一种爱的对立面，把美的对立面。
美永远应该跟恐惧、跟恐怖、丑同时存在。
美永远应该跟恐惧、跟恐怖、丑同时存在。
这个我是后来看了全片我才认识到的。
这个我是后来看了全片我才认识到的。
嗯，当时有非常唯美的追求，所以就相对有一些肤浅。
嗯，当时有非常唯美的追求，所以就相对有一些肤浅。
但是呢，有一些观众最近也是隔了许多年代再重新去看的时候，他们对那种泡在蜜缸里那种感觉反而不那么在乎了。
但是呢，有一些观众最近也是隔了许多年代再重新去看的时候，他们对那种泡在蜜缸里那种感觉反而不那么在乎了。
也可能是世界变得更粗糙、更紊乱、更不安。
也可能是世界变得更粗糙、更紊乱、更不安。
也许人们的确现在开始有一些向往唯美，嗯。
也许人们的确现在开始有一些向往唯美，嗯。
时代的变迁吧。
时代的变迁吧。
我会推荐大家去看，因为这其实是一个华裔导演真正意义上拍的一部好莱坞大制作的影片，当年就是5000万的投资吧，我记得。
我会推荐大家去看，因为这其实是一个华裔导演真正意义上拍的一部好莱坞大制作的影片，当年就是5000万的投资吧，我记得。
所以是很大制作的一部影片。
所以是很大制作的一部影片。
我知道你最近在买了一个《钱惠兰的故事》，然后她的故事有点类似于人们就会说像是是反正是一个励志的一个女性成长的故事。
我知道你最近在买了一个《钱惠兰的故事》，然后她的故事有点类似于人们就会说像是是反正是一个励志的一个女性成长的故事。
是一个辛德瑞拉故事，是个灰姑娘的故事，只不过这个灰姑娘是70岁，而且前面有过非常非常丰富的人生了，而她走秀的那一刻是灰姑娘被王子看到的那一刻，对于我来说我就会对她的生命非常好奇，在这样一个特别小的城市，我想象她成长的年代柳州就更小了，她出生的村子跟她出生的环境家庭是非常艰苦非常艰难的。
是一个辛德瑞拉故事，是个灰姑娘的故事，只不过这个灰姑娘是70岁，而且前面有过非常非常丰富的人生了，而她走秀的那一刻是灰姑娘被王子看到的那一刻，对于我来说我就会对她的生命非常好奇，在这样一个特别小的城市，我想象她成长的年代柳州就更小了，她出生的村子跟她出生的环境家庭是非常艰苦非常艰难的。
他的幼年、童年、青年所走过的路，是不可思议的。
他的幼年、童年、青年所走过的路，是不可思议的。
所以他这个人生，他跟时装是毫无关系的。
所以他这个人生，他跟时装是毫无关系的。
是什么让他成为了一个时装的一个偶像？
是什么让他成为了一个时装的一个偶像？
这个故事对于这个人生我很好奇。
这个故事对于这个人生我很好奇。
嗯。
嗯。
秦惠兰是一个在网上算是一个网红大V，她是广西柳州一个退休的医生。
秦惠兰是一个在网上算是一个网红大V，她是广西柳州一个退休的医生。
他的儿子平常给他做一些穿衣打扮方面的一些视频跟图片，后来这些被国外的导演看到了以后，有一个品牌就请他去去巴黎时装周走秀，为那个品牌走秀。
他的儿子平常给他做一些穿衣打扮方面的一些视频跟图片，后来这些被国外的导演看到了以后，有一个品牌就请他去去巴黎时装周走秀，为那个品牌走秀。
他是70岁，70岁的一个人，他仍然能够重新开始，而且全面的改头换面的重新塑造自己，是怎么样一个人？
他是70岁，70岁的一个人，他仍然能够重新开始，而且全面的改头换面的重新塑造自己，是怎么样一个人？
就是这个人是怎么样一个人才能造成了他的今天，这是我要讲的故事。
就是这个人是怎么样一个人才能造成了他的今天，这是我要讲的故事。
作为一个演员，作为一个女性，当我们过了有一个年龄段之后，就你接受自己人已经不再年轻之后，其实人会变得自由。
作为一个演员，作为一个女性，当我们过了有一个年龄段之后，就你接受自己人已经不再年轻之后，其实人会变得自由。
比如说我记得你曾经讲过，你说你作为演员，其实你不太在意自己的外貌，只有类似于比如像演双峰那个角色，是要求这个人是美丽的，所以你在扮演这个人的时候，你会在意是否美丽。
比如说我记得你曾经讲过，你说你作为演员，其实你不太在意自己的外貌，只有类似于比如像演双峰那个角色，是要求这个人是美丽的，所以你在扮演这个人的时候，你会在意是否美丽。
不是我陈冲在意这个角色必须要美，除此之外，其实外形、年纪对于你是没有任何的障碍的，尤其在这个阶段，我们会是会很自由的一种状态。
不是我陈冲在意这个角色必须要美，除此之外，其实外形、年纪对于你是没有任何的障碍的，尤其在这个阶段，我们会是会很自由的一种状态。
我觉得你说的基本上是对的。
我觉得你说的基本上是对的。
你说我是不是说有时候会在意，哎呀不好看了，哎呀今天觉没有睡好，真老啊，显得会有吗？
你说我是不是说有时候会在意，哎呀不好看了，哎呀今天觉没有睡好，真老啊，显得会有吗？
当然会有。
当然会有。
你说我比其他女人多一点嘛，一点都没有，就是我经常是素颜出门的，不是那么在意。
你说我比其他女人多一点嘛，一点都没有，就是我经常是素颜出门的，不是那么在意。
但是不可能毫不在意，因为人嘛，越接近看到自己的容貌的老去，就知道自己越走向尽头。
但是不可能毫不在意，因为人嘛，越接近看到自己的容貌的老去，就知道自己越走向尽头。
这当然是会带来某一种想法的。
这当然是会带来某一种想法的。
然而我突然间在60岁生日以后重新发现某一种激情，也正因为是我知道时间越来越有限了，永远都处在一个当下或者永不。
然而我突然间在60岁生日以后重新发现某一种激情，也正因为是我知道时间越来越有限了，永远都处在一个当下或者永不。
我会对生活当中的许许多多的小事、大事都更关注了，自己更热爱生活了。
我会对生活当中的许许多多的小事、大事都更关注了，自己更热爱生活了。
这个有，我其实不是那么经常照镜子，我会遗忘自己，偶尔在公众的镜子，厕所洗手的时候，或者走过橱窗的时候，看到自己的时候，有时候会突然很惊讶，会吓一跳，哦，OK，这是我呀，因为我自己的内心，真的仍然是充满了很多非常年轻的渴望。
这个有，我其实不是那么经常照镜子，我会遗忘自己，偶尔在公众的镜子，厕所洗手的时候，或者走过橱窗的时候，看到自己的时候，有时候会突然很惊讶，会吓一跳，哦，OK，这是我呀，因为我自己的内心，真的仍然是充满了很多非常年轻的渴望。
嗯，我特别能够明白这种感受。
嗯，我特别能够明白这种感受。
你知道有一个话题，我一直想找一个演员，特别女演员跟她聊，就是从这几年开始，好莱坞电影当中我们走字幕的时候，能够看到一个新的工种，叫亲密关系协调员。
你知道有一个话题，我一直想找一个演员，特别女演员跟她聊，就是从这几年开始，好莱坞电影当中我们走字幕的时候，能够看到一个新的工种，叫亲密关系协调员。
嗯，就是英文叫INTIMACY COORDINATOR，这以前是没有过的嘛。
嗯，就是英文叫INTIMACY COORDINATOR，这以前是没有过的嘛。
首先我一直在想，有些场景，哪些场景是必要的，哪些是不必要的。
首先我一直在想，有些场景，哪些场景是必要的，哪些是不必要的。
你在书里面也描写了，我看到当时你拍《幼僧》、《大班》，包括《金门桥》还有《末代皇帝》。
你在书里面也描写了，我看到当时你拍《幼僧》、《大班》，包括《金门桥》还有《末代皇帝》。
中间你都跟导演因为某些场景是发生过争执的。
中间你都跟导演因为某些场景是发生过争执的。
那后来你又做导演，然后你再回看你过往扮演这些角色，你会觉得有哪些是你认为是必要的？
那后来你又做导演，然后你再回看你过往扮演这些角色，你会觉得有哪些是你认为是必要的？
然后在这过程当中，作为女演员又如何去去和这样的一些表达方式能够去理解他，又能够坚持自己的某些艺术的创作、艺术的选择，就这是个特别复杂而微妙的一个艺术创作过程。
然后在这过程当中，作为女演员又如何去去和这样的一些表达方式能够去理解他，又能够坚持自己的某些艺术的创作、艺术的选择，就这是个特别复杂而微妙的一个艺术创作过程。
按理说呢就是说你露脸露屁股应该是一样的就说如果是必要的话完全是一回事儿它是个表演工具你认为是必要的就是必要的因为你从整个故事来看说啊这个是跟他主题有关的如果说没有这个镜头的话这个人物就无法更完全的表达出来这个就必要了我其实对自己的身体从来没有吝啬过。
按理说呢就是说你露脸露屁股应该是一样的就说如果是必要的话完全是一回事儿它是个表演工具你认为是必要的就是必要的因为你从整个故事来看说啊这个是跟他主题有关的如果说没有这个镜头的话这个人物就无法更完全的表达出来这个就必要了我其实对自己的身体从来没有吝啬过。
我虽然是非常非常害羞的，更是灵魂的害羞。
我虽然是非常非常害羞的，更是灵魂的害羞。
我只不过是对俗性、传统观念有某一种恐惧，我会害怕被骂。
我只不过是对俗性、传统观念有某一种恐惧，我会害怕被骂。
当然有一些也许是非必要的，导演觉得必要，但对你来说是非必要的。
当然有一些也许是非必要的，导演觉得必要，但对你来说是非必要的。
当然有就是在一群人面前裸露身体不是一件容易的事情，裸露灵魂同样不是一件容易的事情。
当然有就是在一群人面前裸露身体不是一件容易的事情，裸露灵魂同样不是一件容易的事情。
嗯。
嗯。
我所有跟导演的争执，是因为他或者没有必要，或者在审美上不对，或者是怕被骂。
我所有跟导演的争执，是因为他或者没有必要，或者在审美上不对，或者是怕被骂。
通俗观念上被痛斥，往往是这样。
通俗观念上被痛斥，往往是这样。
我在想，我看过有两部电影，我一个就觉得应该有一个，我就一直是不理解的。
我在想，我看过有两部电影，我一个就觉得应该有一个，我就一直是不理解的。
我也想跟你探讨，一个是我特别喜欢的那个EMMA THOMPSON演的《GOOD LUCK TO YOU MR LEAGUE》。
我也想跟你探讨，一个是我特别喜欢的那个EMMA THOMPSON演的《GOOD LUCK TO YOU MR LEAGUE》。
是一个非常有趣的一部电影，就是一个中年的已经丈夫去世的一个女人。
是一个非常有趣的一部电影，就是一个中年的已经丈夫去世的一个女人。
她叫了一个其实是个性工作者，然后在她面前袒露自己的身体，袒露自己特别脆弱的内心。
她叫了一个其实是个性工作者，然后在她面前袒露自己的身体，袒露自己特别脆弱的内心。
这么一个故事，这部电影我就认为它是有必要的。
这么一个故事，这部电影我就认为它是有必要的。
然后另外一部电影是很早年的一个日本导演叫大岛珠的《感官世界》，那部电影我看的时候有严重的生理不适，我会觉得很不舒服。
然后另外一部电影是很早年的一个日本导演叫大岛珠的《感官世界》，那部电影我看的时候有严重的生理不适，我会觉得很不舒服。
我一直不明白这种电影，这个必要性是什么？
我一直不明白这种电影，这个必要性是什么？
我忘记了《大岛主》这部电影。
我忘记了《大岛主》这部电影。
我是看过的，就通篇就是一个非常暴力的呈现男女情爱的故事。
我是看过的，就通篇就是一个非常暴力的呈现男女情爱的故事。
他也许要讲的就是这个吧，他也许要给你的感受就是不是吧？
他也许要讲的就是这个吧，他也许要给你的感受就是不是吧？
嗯，Emma Thompson那部电影，他很勇敢了，因为就是说他要呈现的是一个老去的女人的身体。
嗯，Emma Thompson那部电影，他很勇敢了，因为就是说他要呈现的是一个老去的女人的身体。
他没有任何避讳地将松懈的肌肤和他所有的这种对自己身体的不了解也好，害羞也好，想要探索性的去发现它也好，都表现得非常淋漓尽致。
他没有任何避讳地将松懈的肌肤和他所有的这种对自己身体的不了解也好，害羞也好，想要探索性的去发现它也好，都表现得非常淋漓尽致。
的确是很勇敢的，就是他并不是说把自己美妙的身体去呈现出来，没有任何虚荣在里面。
的确是很勇敢的，就是他并不是说把自己美妙的身体去呈现出来，没有任何虚荣在里面。
完全是具有革命性的，把一个老年人的，老年女人的一个身体全部展现出来，仍然充满了渴望、好奇，想得到某一种全新的感受。
完全是具有革命性的，把一个老年人的，老年女人的一个身体全部展现出来，仍然充满了渴望、好奇，想得到某一种全新的感受。
演一个这一辈子都没有体验过性高潮的女人，也许世界上有这样的女人，而这些女人从来没有机会被听到。
演一个这一辈子都没有体验过性高潮的女人，也许世界上有这样的女人，而这些女人从来没有机会被听到。
所以我觉得她这个是很勇敢的。
所以我觉得她这个是很勇敢的。
这个就解答了我一直以来，我就特别想了解这样的那种表演带给女演员的那种感受。
这个就解答了我一直以来，我就特别想了解这样的那种表演带给女演员的那种感受。
但是那作为演员，我在表演过这样的一些场景之后，他自己内心会需要有一个平复的过程，某种程度会有我因为不仅展示了我的灵魂，还展示了我身体，内心会有某种短暂的创痛的感觉吗？
但是那作为演员，我在表演过这样的一些场景之后，他自己内心会需要有一个平复的过程，某种程度会有我因为不仅展示了我的灵魂，还展示了我身体，内心会有某种短暂的创痛的感觉吗？
我至少没有别人有没有我不知道。
我至少没有别人有没有我不知道。
我一直会觉得就是一个好的艺术家、一个好的表演者、一个好的演员，他一定像你就在书中所呈现那样。
我一直会觉得就是一个好的艺术家、一个好的表演者、一个好的演员，他一定像你就在书中所呈现那样。
我是喜欢音乐会，喜欢文学的。
我是喜欢音乐会，喜欢文学的。
读你的书的话，你就能够从中列出一个很详细的一个书单。
读你的书的话，你就能够从中列出一个很详细的一个书单。
那一直以来你会觉得有哪些书好像带给你很大的滋养，在不同的时期？
那一直以来你会觉得有哪些书好像带给你很大的滋养，在不同的时期？
因为我大概能够感受到你比较喜欢读那些就带有诗意的、可能诗啊，然后带有很多意向性的那种感觉的书。
因为我大概能够感受到你比较喜欢读那些就带有诗意的、可能诗啊，然后带有很多意向性的那种感觉的书。
其实我阅读的蛮杂的，眼下我仍然还是喜欢读比较古典的东西。
其实我阅读的蛮杂的，眼下我仍然还是喜欢读比较古典的东西。
哦当然首当其冲virginia wolf就是这个语言本身的魅力这个他的英语他用的就是一个字跟另一个字放在一起所产生的其实是思想跟文字是同时的同一个东西也让你意识到语言的确是思想的先驱嗯。
哦当然首当其冲virginia wolf就是这个语言本身的魅力这个他的英语他用的就是一个字跟另一个字放在一起所产生的其实是思想跟文字是同时的同一个东西也让你意识到语言的确是思想的先驱嗯。
黑塞，哦，特别喜欢那个斯威格。
黑塞，哦，特别喜欢那个斯威格。
嗯，我记得你早年，你82年写的那篇那个小说就很意识流感觉的女明星。
嗯，我记得你早年，你82年写的那篇那个小说就很意识流感觉的女明星。
那是你当时读了伍尔夫之后受到一些影响跟启发以后创作的吗？
那是你当时读了伍尔夫之后受到一些影响跟启发以后创作的吗？
你讲的也是一个女演员在路上，然后她这一路所思所想。
你讲的也是一个女演员在路上，然后她这一路所思所想。
就是那个时候呢，我记得特别清楚呢。
就是那个时候呢，我记得特别清楚呢。
我在大学一年级的时候吧，搞一个叫大学生演出什么团，里面有好像有复旦的、有师大的、有我们外院的，然后就这么几个大学里的学生呢，就是一起组成了一个团到庐山啊什么去演出。
我在大学一年级的时候吧，搞一个叫大学生演出什么团，里面有好像有复旦的、有师大的、有我们外院的，然后就这么几个大学里的学生呢，就是一起组成了一个团到庐山啊什么去演出。
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暑假的时候，然后那个时候我接触到了一些学文学的那些学生啊，他们那时候最热门的就是在讲《一十六》。
暑假的时候，然后那个时候我接触到了一些学文学的那些学生啊，他们那时候最热门的就是在讲《一十六》。
因为那是当年的一个新生事物，因为我们没有读过什么翻译作品啊，几乎就真的能读到的书很少、很少。
因为那是当年的一个新生事物，因为我们没有读过什么翻译作品啊，几乎就真的能读到的书很少、很少。
也是从他们吃饭的时候啊，你们会聊起，然后我会在边上听，然后觉得这个世界太诱人了，从来没想过这些事情。
也是从他们吃饭的时候啊，你们会聊起，然后我会在边上听，然后觉得这个世界太诱人了，从来没想过这些事情。
然后呢，又是那么的贴切，我觉得的确是这样的，脑子里这个意识流跟生活的每一个细节具体的现实是那么的一种关系。
然后呢，又是那么的贴切，我觉得的确是这样的，脑子里这个意识流跟生活的每一个细节具体的现实是那么的一种关系。
有时候完全是不搭嘎的，就引起我的某一种好奇。
有时候完全是不搭嘎的，就引起我的某一种好奇。
也是在那一次的演出会当中，那其中有这样一个人，原来在师范大学里写过一些话剧啊什么的，然后就借给我看《metamorphosis》（变形记），脑洞大开，完全没有想到说哦啊可以这样的。
也是在那一次的演出会当中，那其中有这样一个人，原来在师范大学里写过一些话剧啊什么的，然后就借给我看《metamorphosis》（变形记），脑洞大开，完全没有想到说哦啊可以这样的。
当时还没有读到过沃尔夫，那是出国以后才发现的，才爱上的那个一个作家。
当时还没有读到过沃尔夫，那是出国以后才发现的，才爱上的那个一个作家。
就是在当时那么幼稚的一个，你说作品也好，就等于是一篇小作文也好。
就是在当时那么幼稚的一个，你说作品也好，就等于是一篇小作文也好。
我完全不记得我是在有意识的尝试，还是就被他们给讲的自己看到的一些一种潜意识对我的影响，就这么写出来的。
我完全不记得我是在有意识的尝试，还是就被他们给讲的自己看到的一些一种潜意识对我的影响，就这么写出来的。
但是后来我发现我爱上沃尔夫，也是因为他的这种超越时代的这样一种实验性的。
但是后来我发现我爱上沃尔夫，也是因为他的这种超越时代的这样一种实验性的。
写作，这个是一个比较纯粹的一种文学。
写作，这个是一个比较纯粹的一种文学。
它不是靠情节，它是不可以变成电视剧的，完全是文字跟思想的统一，而且那么美丽、那么的美丽、尖锐、残酷。
它不是靠情节，它是不可以变成电视剧的，完全是文字跟思想的统一，而且那么美丽、那么的美丽、尖锐、残酷。
所以我会去反复读它。
所以我会去反复读它。
那时候你问到说最近在读什么书？
那时候你问到说最近在读什么书？
我说我在读《海浪》。
我说我在读《海浪》。
海浪其实以前也读过，但是在繁忙的时候我大部分是在重读。
海浪其实以前也读过，但是在繁忙的时候我大部分是在重读。
因为有时候你会拿起来又放下，再一次受到冲击。
因为有时候你会拿起来又放下，再一次受到冲击。
第一次爱上他写这种意识流的东西，其实是去灯塔啊。
第一次爱上他写这种意识流的东西，其实是去灯塔啊。
哎呀，那种也是意识流的，不是完全靠情节的。
哎呀，那种也是意识流的，不是完全靠情节的。
完了以后给你留下的这种人去楼空。
完了以后给你留下的这种人去楼空。
这样一份感受，也可能就是我在一开始的时候说到的。
这样一份感受，也可能就是我在一开始的时候说到的。
碍于失去他，对时间、对失去……哎呀，写得如此之深刻，深刻到就是轻描淡写，非常非常令人满足。
碍于失去他，对时间、对失去……哎呀，写得如此之深刻，深刻到就是轻描淡写，非常非常令人满足。
就是在繁忙当中，如果说夜晚我哪怕是睡前读了两页，我也会得到滋养，某一种安抚。
就是在繁忙当中，如果说夜晚我哪怕是睡前读了两页，我也会得到滋养，某一种安抚。
我读的沃尔夫，美女读的那么多次数那么多，我就觉得他太会写了。
我读的沃尔夫，美女读的那么多次数那么多，我就觉得他太会写了。
有时候会感慨，为什么他的作品这么？
有时候会感慨，为什么他的作品这么？
尤其这些年越来越受欢迎，但是能够改编成电影真的很少。
尤其这些年越来越受欢迎，但是能够改编成电影真的很少。
可能就是因为语言到了极致之后，你不需要再去帮他讲故事，不需要画面了。
可能就是因为语言到了极致之后，你不需要再去帮他讲故事，不需要画面了。
你改他干嘛呀？
你改他干嘛呀？
对，很难改变，不能改变他本身是一个完美的呈现。
对，很难改变，不能改变他本身是一个完美的呈现。
因为电影从小说改编电影，它是一个翻译嘛，是将文学变成了另外一个完全不同的媒体。
因为电影从小说改编电影，它是一个翻译嘛，是将文学变成了另外一个完全不同的媒体。
这个原著它越是纯粹的话，它就越难把它变成另外一个媒介，因为它完美。
这个原著它越是纯粹的话，它就越难把它变成另外一个媒介，因为它完美。
你这个变成另外一个媒体了，你也就不需要它了，它自己是一个完美完整的东西。
你这个变成另外一个媒体了，你也就不需要它了，它自己是一个完美完整的东西。
所以这个是阅读最大的快感，是能够读到某一种如此之炉火纯青、纯粹的文字。
所以这个是阅读最大的快感，是能够读到某一种如此之炉火纯青、纯粹的文字。
海浪那比去灯塔还要更实验性强了，完全就是内心独白，全部是内心独白，而且六个在内心独白对，而且读到最后哎呀那一份从小一起长大的这一群人，他们互相之间的这种关系爱恨羡慕妒忌。
海浪那比去灯塔还要更实验性强了，完全就是内心独白，全部是内心独白，而且六个在内心独白对，而且读到最后哎呀那一份从小一起长大的这一群人，他们互相之间的这种关系爱恨羡慕妒忌。
啊，那份爱其实就很真诚了，就很真实了。
啊，那份爱其实就很真诚了，就很真实了。
那个喜欢记录一些好词汇的那个那个人，嗯，好像是他说的，刚刚开始读书的时候，就是早上起来有有一个老师给他洗，拿了一块海绵，拿那个热水挤在他的身体上，这么一路流下来，然后他说他的血液在。
那个喜欢记录一些好词汇的那个那个人，嗯，好像是他说的，刚刚开始读书的时候，就是早上起来有有一个老师给他洗，拿了一块海绵，拿那个热水挤在他的身体上，这么一路流下来，然后他说他的血液在。
猫在呼噜，呃，血液在呼噜着。
猫在呼噜，呃，血液在呼噜着。
然后我从此就明白了某一种感官的刺激就醒来了。
然后我从此就明白了某一种感官的刺激就醒来了。
从这个年龄开始，这六个人在一起的。
从这个年龄开始，这六个人在一起的。
我太佩服了，他里面写到某一个人物，那个人物就是不是六个人之一，叫PERCIVAL的。
我太佩服了，他里面写到某一个人物，那个人物就是不是六个人之一，叫PERCIVAL的。
我不知道在中文里他叫什么，波西瓦尔好像反正是YEAH.
我不知道在中文里他叫什么，波西瓦尔好像反正是YEAH.
PERCIVAL嗯。
PERCIVAL嗯。
就是这个人从来没说过一句话嘛，因为就是这六个人在说话。
就是这个人从来没说过一句话嘛，因为就是这六个人在说话。
所以他的存在是完全是靠他的缺席呈现出来的，这样一种那么浪漫美丽。
所以他的存在是完全是靠他的缺席呈现出来的，这样一种那么浪漫美丽。
呃，他是个核心的人物，但是他的存在全是缺席。
呃，他是个核心的人物，但是他的存在全是缺席。
他们个人从自己的嘴里讲出这种爱慕，而且还讲出他的许多缺点，同时那种爱慕然后还英年早逝。
他们个人从自己的嘴里讲出这种爱慕，而且还讲出他的许多缺点，同时那种爱慕然后还英年早逝。
让他们永生怀念，就成为了一种理想的象征。
让他们永生怀念，就成为了一种理想的象征。
或者基本上其实就是大英帝国的某一种理想，都是以这么一种间接的方法写出了某一种理想和理想的失去。
或者基本上其实就是大英帝国的某一种理想，都是以这么一种间接的方法写出了某一种理想和理想的失去。
就是每次看我都会得到新的这种东西啊，就是其中还有个男孩嘛。
就是每次看我都会得到新的这种东西啊，就是其中还有个男孩嘛。
也对他充满了这种浪漫的爱，一个男孩对另外一个男孩永生的一个爱。
也对他充满了这种浪漫的爱，一个男孩对另外一个男孩永生的一个爱。
这种以这样一个缺席，一个完全不说话的，一个完全缺席的一个人，而他就是太阳，而他们几个就是行星，这样一种感受，我真的在其他文字当中从来没有体验过。
这种以这样一个缺席，一个完全不说话的，一个完全缺席的一个人，而他就是太阳，而他们几个就是行星，这样一种感受，我真的在其他文字当中从来没有体验过。
我知道你还特别喜欢那个呃路易斯格里克的那个叫Vita Nova。
我知道你还特别喜欢那个呃路易斯格里克的那个叫Vita Nova。
对这是一本很薄的一本一本书其实很薄对很好看它其实也是很有情感张。
对这是一本很薄的一本一本书其实很薄对很好看它其实也是很有情感张。
力的他是一个我很喜欢的诗人是因为他毫不矫情他从不煽情非常直接也是语言跟思想的完全统一单刀直入我得把它找出来他的很多东西是对过往的自己的一种献祭嗯就是跟我写猫鱼其实是有一定的关联的就是他用一页纸还不到我用了600页这就是他的本事。
力的他是一个我很喜欢的诗人是因为他毫不矫情他从不煽情非常直接也是语言跟思想的完全统一单刀直入我得把它找出来他的很多东西是对过往的自己的一种献祭嗯就是跟我写猫鱼其实是有一定的关联的就是他用一页纸还不到我用了600页这就是他的本事。
你等一下找到可不可以读一下？
你等一下找到可不可以读一下？
Pitana bar.
Pitana bar.
嗯。
嗯。
他说，I thought my life was over and my heart was broken.
他说，I thought my life was over and my heart was broken.
Then I moved to a quiet place and the days were very long.
Then I moved to a quiet place and the days were very long.
I kept thinking about the past as though it were an offering something I could still give but the past had no use for me.
I kept thinking about the past as though it were an offering something I could still give but the past had no use for me.
It had already taken all i could give 我把它 google translate 我以为我的人生已经结束，我的心已经碎裂。
It had already taken all i could give 我把它 google translate 我以为我的人生已经结束，我的心已经碎裂。
当然这个肯定不是最好的翻译哈。
当然这个肯定不是最好的翻译哈。
然后我搬到了一个安静的地方，日子变得异常漫长，我不断回想着过去，仿佛那是一种献祭。
然后我搬到了一个安静的地方，日子变得异常漫长，我不断回想着过去，仿佛那是一种献祭。
是我仍然可以给予的东西，但是过去对我毫无用处。
是我仍然可以给予的东西，但是过去对我毫无用处。
他已经夺走了我能给予的一切，就是捕捉这种失落，然后尝试理解失落的转变。
他已经夺走了我能给予的一切，就是捕捉这种失落，然后尝试理解失落的转变。
那种看似无法恢复的情感破裂，但是到了一个安静的地方，时间慢慢地变长了，是一种重新开始。
那种看似无法恢复的情感破裂，但是到了一个安静的地方，时间慢慢地变长了，是一种重新开始。
过去越来越遥远，变得跟我没关系了，而这种重新开始。
过去越来越遥远，变得跟我没关系了，而这种重新开始。
他不是那么一个乐观的、充满希望的这样一种东西，但是你能够感受到他再重新开始了。
他不是那么一个乐观的、充满希望的这样一种东西，但是你能够感受到他再重新开始了。
然后另外还有一首诗，嗯。
然后另外还有一首诗，嗯。
Immortal love.
Immortal love.
Um, tasha like a door, the body opened and the soul looked out timidly at first, then less timidly until it was saved.
Um, tasha like a door, the body opened and the soul looked out timidly at first, then less timidly until it was saved.
Then in hunger, it ventured then embracing hunger, then at the invitation of any desire.
Then in hunger, it ventured then embracing hunger, then at the invitation of any desire.
他大意识就是身体打开了，然后灵魂TIMIDLY羞怯地探出头来，就是他讲到身体跟灵魂的这种关系，这种很羞怯的PEEK OUT，嗯就非常易受伤害的，但是呢又将自己推出来，他慢慢的还是希望能够让你看到我。
他大意识就是身体打开了，然后灵魂TIMIDLY羞怯地探出头来，就是他讲到身体跟灵魂的这种关系，这种很羞怯的PEEK OUT，嗯就非常易受伤害的，但是呢又将自己推出来，他慢慢的还是希望能够让你看到我。
能够让你看到我的灵魂，这是精神上的。
能够让你看到我的灵魂，这是精神上的。
从身体上来说，也可能是某一种亲密的关系。
从身体上来说，也可能是某一种亲密的关系。
身体先打开了，然后灵魂羞怯地往外探着。
身体先打开了，然后灵魂羞怯地往外探着。
恋爱的某一种开始，它很含混，语言非常简单，但是是充满了某一种真理。
恋爱的某一种开始，它很含混，语言非常简单，但是是充满了某一种真理。
其实那一段的GARMENT我也很喜欢。
其实那一段的GARMENT我也很喜欢。
那个里面的概念是我的灵魂萎缩了，我的衣服就显大了。
那个里面的概念是我的灵魂萎缩了，我的衣服就显大了。
那个感觉我其实很喜欢，但是我现在一下没找到。
那个感觉我其实很喜欢，但是我现在一下没找到。
然后我当时导演那个《世间有他的时候》，我所想到的这个整个概念是他的那首好像中文叫《奶酪》FROM MY JOE。
然后我当时导演那个《世间有他的时候》，我所想到的这个整个概念是他的那首好像中文叫《奶酪》FROM MY JOE。
The world was whole because it shattered when it shattered then we knew what it was 所以其实这个是我当时拍那部电影时候的，对我来说是一个感受上的这样一份东西。
The world was whole because it shattered when it shattered then we knew what it was 所以其实这个是我当时拍那部电影时候的，对我来说是一个感受上的这样一份东西。
嗯嗯，提醒了我的。
嗯嗯，提醒了我的。
整本书都很好看，而且这个诗集它有一定的好处，也就是说可以在繁忙的时候看。
整本书都很好看，而且这个诗集它有一定的好处，也就是说可以在繁忙的时候看。
他的文字是简单的，但是表达的不仅是情感、思想和哲理，其实是很深刻。
他的文字是简单的，但是表达的不仅是情感、思想和哲理，其实是很深刻。
很浓烈的。
很浓烈的。
嗯，我知道你还有一本书，你讲到我会觉得有点出乎我的意料，就你提到那个是是啊，你在你你看到什么在笑？
嗯，我知道你还有一本书，你讲到我会觉得有点出乎我的意料，就你提到那个是是啊，你在你你看到什么在笑？
我其实我我其实有点后悔给你那本书了。
我其实我我其实有点后悔给你那本书了。
因为什么书就是那个ELIZ.
因为什么书就是那个ELIZ.
ABETH TAYLOR的那本书吗？
ABETH TAYLOR的那本书吗？
但那个很好看你知道吗？
但那个很好看你知道吗？
对是很好看所以我当时就在看看的我就不想停下来但是呢最终还是停下来了然后我说啊这这也没什么太多可说。
对是很好看所以我当时就在看看的我就不想停下来但是呢最终还是停下来了然后我说啊这这也没什么太多可说。
的不不不但是很有意思因为那个陈冲讲到他最近在看一本书就是讲伊丽莎白泰勒和理查德伯顿之间的爱情故事中文翻译叫恋爱你听这个名字。
的不不不但是很有意思因为那个陈冲讲到他最近在看一本书就是讲伊丽莎白泰勒和理查德伯顿之间的爱情故事中文翻译叫恋爱你听这个名字。
但很巧，最近我在看一个卫星电视频道放的有一个纪录片，讲的是当年泰勒的一个好朋友RODDY MCDOWELL。
但很巧，最近我在看一个卫星电视频道放的有一个纪录片，讲的是当年泰勒的一个好朋友RODDY MCDOWELL。
他们俩之间有很多的对话的录音，这个录音带很多年人家以为丢掉了，后来又被人发现了，以后就根据那个录音带重新剪了一个纪录片，里面有大段的篇幅，正好就讲到了泰勒跟伯顿的。
他们俩之间有很多的对话的录音，这个录音带很多年人家以为丢掉了，后来又被人发现了，以后就根据那个录音带重新剪了一个纪录片，里面有大段的篇幅，正好就讲到了泰勒跟伯顿的。
激情澎湃的爱情故事，然后又结合这本书，我就觉得很有趣。
激情澎湃的爱情故事，然后又结合这本书，我就觉得很有趣。
就是这两个超越生命、超越日常生活的这样两个人，这样一段史无前例、几乎后无来人的这样一段情史，发生在这两个人的身上。
就是这两个超越生命、超越日常生活的这样两个人，这样一段史无前例、几乎后无来人的这样一段情史，发生在这两个人的身上。
然后有一个朋友跟我一起写一段，他他因为他跟伊丽莎白是好朋友，所以我帮他一起写了一个剧本，就会想看到这本书。
然后有一个朋友跟我一起写一段，他他因为他跟伊丽莎白是好朋友，所以我帮他一起写了一个剧本，就会想看到这本书。
让我想到说，呃，BURTON最后临死给他写的那封信。
让我想到说，呃，BURTON最后临死给他写的那封信。
我是从这个好奇来的，然后伊丽莎白一直把它留到自己去世以后。
我是从这个好奇来的，然后伊丽莎白一直把它留到自己去世以后。
就是那个是他们两个已经分手很多年了，我也读过BURTON的日记，其实这是一个非常有娴熟的文学概念的，很有思想。
就是那个是他们两个已经分手很多年了，我也读过BURTON的日记，其实这是一个非常有娴熟的文学概念的，很有思想。
很有风度，很有深度的这样一个演员。
很有风度，很有深度的这样一个演员。
同时又是个醉鬼，很真实的去生活、去爱，然后付出的代价如此之高。
同时又是个醉鬼，很真实的去生活、去爱，然后付出的代价如此之高。
因为他们两个都是非常出名，所以我就想读到说他临死的时候写的那封信到底写了什么？
因为他们两个都是非常出名，所以我就想读到说他临死的时候写的那封信到底写了什么？
伊丽莎白一辈子把他留着。
伊丽莎白一辈子把他留着。
但是我还没有读到，我不想给自己提前啊作弊去找那封信拿来看了就算了，所以我想从头开始看。
但是我还没有读到，我不想给自己提前啊作弊去找那封信拿来看了就算了，所以我想从头开始看。
所以当时跟你接触说啊最近在看什么书的时候，我就正好在看它，所以我就这么说了。
所以当时跟你接触说啊最近在看什么书的时候，我就正好在看它，所以我就这么说了。
与此同时你也可以看到其实我看书看得很杂。
与此同时你也可以看到其实我看书看得很杂。
但是真的因为我没有看完，我翻了以后真的很好看。
但是真的因为我没有看完，我翻了以后真的很好看。
可是那个纪录片里面如果你在做研究的话，那个纪录片你去看中间有一个细节我就觉得很有意思。
可是那个纪录片里面如果你在做研究的话，那个纪录片你去看中间有一个细节我就觉得很有意思。
他们俩因为当时各自都在婚姻当中，然后因为拍那个埃及艳后就陷入热恋当中。
他们俩因为当时各自都在婚姻当中，然后因为拍那个埃及艳后就陷入热恋当中。
后来梵蒂冈当时等于是很严厉的批判了两个人，所以在刚刚被梵蒂冈批评之后，当时泰勒有一场戏就是埃及艳后她被很多的她的这个部下就扛在头顶。
后来梵蒂冈当时等于是很严厉的批判了两个人，所以在刚刚被梵蒂冈批评之后，当时泰勒有一场戏就是埃及艳后她被很多的她的这个部下就扛在头顶。
然后现场大概有1万的群众，那样的一个场景。
然后现场大概有1万的群众，那样的一个场景。
他当他说当时特别恐惧，他怕那些人冲过来把他撕掉。
他当他说当时特别恐惧，他怕那些人冲过来把他撕掉。
结果在短暂的诡异的沉静之后，现场的人就爆发出了自主的欢呼声。
结果在短暂的诡异的沉静之后，现场的人就爆发出了自主的欢呼声。
他当时眼泪就是婆娑而下。
他当时眼泪就是婆娑而下。
因为他们当时呢，应该是叫CLEOPATRA的名字，叫他人物的名字，但是全场的人都。
因为他们当时呢，应该是叫CLEOPATRA的名字，叫他人物的名字，但是全场的人都。
都在呼喊他的名字，伊丽莎白。
都在呼喊他的名字，伊丽莎白。
你知道吗？
你知道吗？
他们所有的群众演员没有叫出说戏当中让他们叫的，而是在欢呼他。
他们所有的群众演员没有叫出说戏当中让他们叫的，而是在欢呼他。
所以那个时刻对他特别特别的震惊，他他这眼泪都流出来了。
所以那个时刻对他特别特别的震惊，他他这眼泪都流出来了。
嗯，呃，一个充满缺陷的人，其实跟我们每个人一样，充满了缺陷和矛盾的人。
嗯，呃，一个充满缺陷的人，其实跟我们每个人一样，充满了缺陷和矛盾的人。
能够如此的去敢爱敢恨，这个很好，我觉得很值得羡慕。
能够如此的去敢爱敢恨，这个很好，我觉得很值得羡慕。
就是说今天又这个人设了，那个人设了，这个怕了，那个怕了，谁也不敢说跑出来就说我就是没他不行。
就是说今天又这个人设了，那个人设了，这个怕了，那个怕了，谁也不敢说跑出来就说我就是没他不行。
所以这个也是不容易的。
所以这个也是不容易的。
非常不容易。
非常不容易。
但是也强烈不推荐，因为像伊丽莎白这样子去敢爱敢恨的话，实在太伤筋动骨了。
但是也强烈不推荐，因为像伊丽莎白这样子去敢爱敢恨的话，实在太伤筋动骨了。
我记得你在《猫语》里面写过，然后我其实很早，我九几年当时买的书里面你也表达过那个话，印象特别深。
我记得你在《猫语》里面写过，然后我其实很早，我九几年当时买的书里面你也表达过那个话，印象特别深。
就是你说人最终完成成长是来自于两次死亡嘛？
就是你说人最终完成成长是来自于两次死亡嘛？
爱情的死亡，还有类似于就是理想和宗教层面的死亡，然后人会完成某种成长和重生。
爱情的死亡，还有类似于就是理想和宗教层面的死亡，然后人会完成某种成长和重生。
我记得我当时读到这段时候，我内心感触不深，因为当时我才是一个可能大学刚毕业的一个小孩儿。
我记得我当时读到这段时候，我内心感触不深，因为当时我才是一个可能大学刚毕业的一个小孩儿。
但后来我现在再重新读这一段，我的感触非常深，就完全能够明白。
但后来我现在再重新读这一段，我的感触非常深，就完全能够明白。
嗯，可能因为也某种程度我也完成了这种两次死亡的成长，才能够读懂这些文字。
嗯，可能因为也某种程度我也完成了这种两次死亡的成长，才能够读懂这些文字。
你现在回到上海，因为家里面还有亲人在，但也有亲人的离去。
你现在回到上海，因为家里面还有亲人在，但也有亲人的离去。
就上海对于你的感觉跟以前会不一样吗？
就上海对于你的感觉跟以前会不一样吗？
母亲走了以后的上海，当然是一个不一样的上海。
母亲走了以后的上海，当然是一个不一样的上海。
因为上海是跟母亲联系在一起的，当然还有父亲。
因为上海是跟母亲联系在一起的，当然还有父亲。
是不一样了对嗯嗯当一个人他所出生成长的这样一个城市是没有任何其他地方可以取代的。
是不一样了对嗯嗯当一个人他所出生成长的这样一个城市是没有任何其他地方可以取代的。
嗯其实我有时候一直在想死亡到底是什么比如说我父亲去世有两年多了我却还没有特别想明白死亡到底意味着什么人死了以后发生了什么他去哪儿我不知道你是怎么样去思考这些问题就是还是说我们克制住自己不让自己去想其实某些情感某些思绪是被自己屏蔽掉的我也不太清楚。
嗯其实我有时候一直在想死亡到底是什么比如说我父亲去世有两年多了我却还没有特别想明白死亡到底意味着什么人死了以后发生了什么他去哪儿我不知道你是怎么样去思考这些问题就是还是说我们克制住自己不让自己去想其实某些情感某些思绪是被自己屏蔽掉的我也不太清楚。
如果你陶醉于每一个失去那可能也很难生活吧嗯。
如果你陶醉于每一个失去那可能也很难生活吧嗯。
嗯，年轻的时候你总会觉得说我从中学到点什么，我能够从中学到了什么，我也就长进了，但是有一些失去的确就是终点啊，没有什么另外一面，嗯，母亲去世了，下一个就轮到我了。
嗯，年轻的时候你总会觉得说我从中学到点什么，我能够从中学到了什么，我也就长进了，但是有一些失去的确就是终点啊，没有什么另外一面，嗯，母亲去世了，下一个就轮到我了。
这也可能是让我更充满了爱和激情去生活的吧，就是对生活当中的一些小事可以去体味它、去享受它。
这也可能是让我更充满了爱和激情去生活的吧，就是对生活当中的一些小事可以去体味它、去享受它。
因为你还活着，你能够尝到，你能够感觉到甜味、苦味、抚摸、亲吻。
因为你还活着，你能够尝到，你能够感觉到甜味、苦味、抚摸、亲吻。
把思想跟文字连到一起，把情感跟思想连到一起。
把思想跟文字连到一起，把情感跟思想连到一起。
所有的这些我都不会去忽略它了。
所有的这些我都不会去忽略它了。
然后你说你经常会想说死亡到底是什么？
然后你说你经常会想说死亡到底是什么？
或者爱到底是什么？
或者爱到底是什么？
然后我觉得爱可能它有无数的含义啊，因为我们好些无法。
然后我觉得爱可能它有无数的含义啊，因为我们好些无法。
用简单的文字所表达的东西，我们都把它归到这个爱这个字里面。
用简单的文字所表达的东西，我们都把它归到这个爱这个字里面。
哈，有时候过于强大了，其实好些东西比爱这个字要更深层一些，它好像是一种内脏的东西，是一种地底下岩浆的东西。
哈，有时候过于强大了，其实好些东西比爱这个字要更深层一些，它好像是一种内脏的东西，是一种地底下岩浆的东西。
如果说我今天你一定要让我去跟你说爱是什么，我觉得它是一种关注的质量。
如果说我今天你一定要让我去跟你说爱是什么，我觉得它是一种关注的质量。
你对某一个东西的爱，是对某一个东西的这个关注的质量。
你对某一个东西的爱，是对某一个东西的这个关注的质量。
我对生命，对生命的关注的质量。
我对生命，对生命的关注的质量。
从母亲去世以后，有了很大的变化。
从母亲去世以后，有了很大的变化。
嗯，人他就是这样的人，就只有这一次生命。
嗯，人他就是这样的人，就只有这一次生命。
你把时间给予了一个东西，你就不可能把这个时间同时再给予另一个东西；你把关注给予了一个东西，就不可能再把关注给予另外一个东西。
你把时间给予了一个东西，你就不可能把这个时间同时再给予另一个东西；你把关注给予了一个东西，就不可能再把关注给予另外一个东西。
而我现在所意识到的，的确是这个关注的质量，这个关注的。
而我现在所意识到的，的确是这个关注的质量，这个关注的。
剧烈其实就是爱一个人。
剧烈其实就是爱一个人。
我们要拥有不同的生命体验。
我们要拥有不同的生命体验。
我要在一个情感关系当中，我是妻子、我是妈妈，或者我是丈夫、是儿子，同时我也是演员、是导演。
我要在一个情感关系当中，我是妻子、我是妈妈，或者我是丈夫、是儿子，同时我也是演员、是导演。
就我要体验不同的生命的经历的话，我势必在某一个时刻我缺席某一个场合，要不然我就缺席家庭场，要不然我就缺席工作场合。
就我要体验不同的生命的经历的话，我势必在某一个时刻我缺席某一个场合，要不然我就缺席家庭场，要不然我就缺席工作场合。
我必然要做出这种很难的选择，没办法。
我必然要做出这种很难的选择，没办法。
是我其实是一个挺绝对的人，其实我痛恨生活当中的这种。
是我其实是一个挺绝对的人，其实我痛恨生活当中的这种。
中庸折中，这种妥协我喜欢。
中庸折中，这种妥协我喜欢。
绝对的东西，这也可能是我当时觉得啊，伊丽莎白·泰勒能够这样无畏无惧地拼着命地去付出了代价的去爱，真的是值得羡慕的。
绝对的东西，这也可能是我当时觉得啊，伊丽莎白·泰勒能够这样无畏无惧地拼着命地去付出了代价的去爱，真的是值得羡慕的。
就说不能把这样的东西都变得如此之廉价。
就说不能把这样的东西都变得如此之廉价。
你不愿意付出代价，就说明这个东西对你来说是廉价的。
你不愿意付出代价，就说明这个东西对你来说是廉价的。
嗯，爱应该是有代价的，爱得越深，代价越大。
嗯，爱应该是有代价的，爱得越深，代价越大。
连这个代价都不愿意付出的话，你也白活了。
连这个代价都不愿意付出的话，你也白活了。
说实话。
说实话。
但是泰勒在于她天赋异禀，她一方面像这样就是焚身以火似的去追求爱情，但同时人家事业一点儿也没落下。
但是泰勒在于她天赋异禀，她一方面像这样就是焚身以火似的去追求爱情，但同时人家事业一点儿也没落下。
而且她是一个极其聪明、智慧的一个女人，她跟好莱坞谈生意的时候非常厉害。
而且她是一个极其聪明、智慧的一个女人，她跟好莱坞谈生意的时候非常厉害。
他很能谈生意，他太厉害了。
他很能谈生意，他太厉害了。
埃及艳后不仅你给我100万美元，我还要跟你分成。
埃及艳后不仅你给我100万美元，我还要跟你分成。
你电影公司赔得一塌糊涂，跟我没有关系，我该赚钱我全部都赚到了。
你电影公司赔得一塌糊涂，跟我没有关系，我该赚钱我全部都赚到了。
然后该拿奥斯卡影后一次也没少拿。
然后该拿奥斯卡影后一次也没少拿。
这个人太厉害了。
这个人太厉害了。
他的确是他，其实很有商业头脑，而且在那么多的跌宕起伏以后，他仍然是做他的香水、做他的基金，他的基金做得非常非常的成功。
他的确是他，其实很有商业头脑，而且在那么多的跌宕起伏以后，他仍然是做他的香水、做他的基金，他的基金做得非常非常的成功。
第一个站出来为艾滋病筹款的这样一个人，所以到了她仍然是给予了自己生命某一种意义。
第一个站出来为艾滋病筹款的这样一个人，所以到了她仍然是给予了自己生命某一种意义。
的确是人们总是把她给弄成一个哦，结果那么多次婚的女人，她其实远远超过了这些。
的确是人们总是把她给弄成一个哦，结果那么多次婚的女人，她其实远远超过了这些。
这个女人我后来也是在看，我觉得太有趣，包括她最后晚年跟那个Debbie Reynolds两个人又相逢一笑泯恩仇，又拍电影，我就觉得哇人生啊。
这个女人我后来也是在看，我觉得太有趣，包括她最后晚年跟那个Debbie Reynolds两个人又相逢一笑泯恩仇，又拍电影，我就觉得哇人生啊。
不到最后，你真的不知道会有什么样的那种转弯，会有什么样的改变。
不到最后，你真的不知道会有什么样的那种转弯，会有什么样的改变。
就很有趣。
就很有趣。
嗯，我记得你前一阵在拍一个杂志的大片的时候，你当时就穿了那个GIA的服装，然后节目也是品牌的嘛，叫《言中花束》。
嗯，我记得你前一阵在拍一个杂志的大片的时候，你当时就穿了那个GIA的服装，然后节目也是品牌的嘛，叫《言中花束》。
你听到这个名字之后的第一反应是什么？
你听到这个名字之后的第一反应是什么？
就在你的脑海中会呈现出一副什么样的画面？
就在你的脑海中会呈现出一副什么样的画面？
这就是鲁豫嘛，嗯，我就是呈现出来就是鲁豫的样子嘛，我的样子，对对对对对，就是你主持的节目，所以说哦，那就是鲁豫嘛。
这就是鲁豫嘛，嗯，我就是呈现出来就是鲁豫的样子嘛，我的样子，对对对对对，就是你主持的节目，所以说哦，那就是鲁豫嘛。
ok，眼中花束就是我，好，那也可以，那你平常你会因为我看到你的很多照片，你说你家里面也会有花什么的，那花在你生活当中也是很重要的一个日常的陪伴的一部分。
ok，眼中花束就是我，好，那也可以，那你平常你会因为我看到你的很多照片，你说你家里面也会有花什么的，那花在你生活当中也是很重要的一个日常的陪伴的一部分。
对，我喜欢花，我的确特别钟爱鲜花，然后看着它们慢慢的凋零，也是对生活生命的。
对，我喜欢花，我的确特别钟爱鲜花，然后看着它们慢慢的凋零，也是对生活生命的。
美的某一种象征，仍然是跟爱与失去有着紧密的关联。
美的某一种象征，仍然是跟爱与失去有着紧密的关联。
我喜欢花的香味，我喜欢它的含苞待放，我喜欢它的凋零，我喜欢鲜花，我无法忍受假花。
我喜欢花的香味，我喜欢它的含苞待放，我喜欢它的凋零，我喜欢鲜花，我无法忍受假花。
我也是我假花特别的诡异最诡异的花是永生花。
我也是我假花特别的诡异最诡异的花是永生花。
它必然要从含苞待放到凋零我喜欢植物我喜欢树我特别喜欢树我在树林里我就会特别愉快。
它必然要从含苞待放到凋零我喜欢植物我喜欢树我特别喜欢树我在树林里我就会特别愉快。
花给人感觉是短暂的但树给人感觉是长久而稳定的。
花给人感觉是短暂的但树给人感觉是长久而稳定的。
对他的耐心他对本性的坚持直直的往上窜着他毕竟长寿啊你说上海的梧桐树一大半都100多岁了啊还不到中年呢真的是很令人愉悦的嗯很悦眼的尤其在这个季节这个季节是上海最美好的季节。
对他的耐心他对本性的坚持直直的往上窜着他毕竟长寿啊你说上海的梧桐树一大半都100多岁了啊还不到中年呢真的是很令人愉悦的嗯很悦眼的尤其在这个季节这个季节是上海最美好的季节。
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